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歐陽叔雯
摘 要：每個句子的平仄四聲和整體的平仄四聲的配合，長短參差的句法和輕重疏密的韻位與詞的情感表達密切相關，它們往往配合著詞作的喜怒哀樂，給詞作帶來強烈的感染力。
關鍵詞：《鳳凰臺上憶吹簫》；異音相從；奇偶相生；同聲相應
中圖分類號：I222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）32-0010-01
《鳳凰臺上憶吹簫》就是李清照在與趙明誠離別時寫下的愛情歌曲?！而P凰臺上憶吹簫》其事本于《列仙傳》——“蕭史得道，好吹簫，秦穆公以女弄玉妻之。遂教弄玉吹簫，作鳳鳴。有鳳來，止其屋，公為作鳳臺。后弄玉乘鳳，蕭史乘龍，共升天去。①”此詞反意取用，寫詞人在丈夫遠行前的難舍難離、對別后相思孤寂的設想及對丈夫“天臺”之遇的擔心。
這首詞以清新之語寫真摯之情，是“易安體”的代表作。不僅如此，在聲韻的選擇與安排上也符合詞作的情感表達?！霸~調與文情有密切的關系。因為詞是合樂文學，所以詞的文情必須與調的聲請相一致。②”《鳳凰臺上憶吹簫》是適宜于表達輕柔婉轉、往復纏綿情緒的長調。
一、異音相從
劉勰說：“異音相從謂之和”③。劉勰還認為：“凡聲有飛沉，響有雙疊，雙聲隔字而每舛，疊韻離句而必睽；沈則響發而斷，飛則聲揚不還；并轆轤交往，逆鱗相比，其際會，則往蹇來連，其為疾病，亦文家之吃也。”④沈約也提出“欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則后須切響。一簡之內，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異。”⑤
“異音相從”是要求不同聲調、字音搭配得當?！奥曈酗w沉”是指要有平聲和仄聲。“一簡之內，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異”是說一行字之內，音和韻都不同；兩句里面，字音輕重也完全不同。
近體詩的平仄安排是以兩平兩仄相間而以雙字為準則的。唐宋詞每個句子中也是兩平兩仄錯綜互用，縫雙必論。我們看看《鳳凰臺上憶吹簫》的原文及定格：
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。
平仄平平（句），仄平平仄（句），仄平平仄平平（韻）。
仄仄平平仄（句），仄仄平平（韻）。
平仄平平仄仄（句），平仄仄、仄仄平平（韻）。
■仄仄平平（韻）。
平平（韻），仄平仄仄（句），
■
仄仄平平仄（句），平仄平平（韻）。
平仄平平平仄（句），平仄仄、平仄平平（韻）。
平平仄（句），■⑥
定格中，多數句子遵循兩平兩仄錯綜使用的原則。而有些用拗句的地方，也遵循縫雙必論的原則；且在詞的定格中，這些地方其實也不算是拗句。所以，單看每個句中的平仄搭配，此詞的音節還算和諧。但是，每個句子中平仄的比例和句腳平仄的比例還是會影響到詞的情感表達?！霸谝艄澲C婉的調子里，如果每個句子中的平聲字過多，或者句腳接著用兩三個平聲字，那它的音調就會趨向低沉，只合表達悱惻哀傷的情感……”⑦
從上面的定格我們可以看到，此詞的句腳平仄交替使用，基本和諧。但是上闋中“新來瘦，非干病酒”連用兩仄聲字；下闋中“千萬遍陽關，也則難留”、“從今又添，一段新愁”皆是連用兩平聲字。從全詞看，每個句子中平聲字多于仄聲字的句子有十句，仄聲字多于平聲字的只有五句，其余基本上平、仄聲字字數相等。所以，從整體看，這首詞的平聲字占優的句子居多，下片中又有兩處連用兩個平聲字字腳。那么整首詞的音調就趨向低沉，與詞作的離懷別苦、纏綿悱惻的情感恰相吻合。
二、奇偶相生
在研究宋詞結構和組織法式上，我們遵循奇偶相生，輕重相權的原則?！氨憩F在整體結構上的，首先要看它在句式奇偶和句度長短方面怎樣配置……”⑧“有的調子，是偶多于奇的，適宜于描寫雍容闊綽的氣度和纏綿舒緩的感情。有的調子，是奇多于偶的，適宜于表達曲折變化的情感或凄壯蕭颯的場面?！雹?/p>
《鳳凰臺上憶吹簫》的上闋用了六個四言偶句，兩個六言單句，兩個三言單句，一個四言單句；明顯是偶句多于奇句，非常適合表達纏綿舒緩的感情。先是兩偶句，配以一奇句，形成一個片段。再以一去聲字領起兩個四言偶句。接著是一個六言單句，一個三言單句，一個四言單句。最后是一個三言單句配以兩個四言偶句。此片基本上奇偶相生，非常和諧。
下闋用了兩個四言偶句，其余皆為單句。后半段用了頂真格：煙鎖秦樓——樓前流水、終日凝眸——凝眸處，有一種自然的旋律推動了吟誦的速度，哀音促節使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮。
全詞從整體上看，以四言、六言為主，輔以兩個五言句，一個二言疊字句，四個三言句。
上闋先以四言、六言為主，表述主人公的離情別苦，接著以“多少事”、“新來瘦”兩個三字句發生變化，再以兩個四言句收起，于舒緩和諧中發繁音促節，引起情感的頓變，恰似綿綿相思中的欲語還休。
下闋先以“休休”這個二言疊字句為過片，再次將音節變短，再次強化了欲語還休的情感。而后文的“應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”于四、六言中插入兩個三字句，同樣是以句式長短上的變化表達情感上的變化。
李清照在《鳳凰臺上憶吹簫》中表達的情感是非常復雜的。趙李二人夫唱婦隨，感情融洽，但李清照無嗣。從道理上講，李應允許趙納妾為趙家傳宗接代。但她又怕因此失去趙明誠?！吧x懷別苦，多少事、欲說還休”。趙明誠此次與她分手，很有可能是去和他的姬妾團聚去了，她充滿了失落感，卻又難以向丈夫開口。
三、同聲相應
“同聲相應謂之韻”。⑩“大體說來，一般諧婉的曲調，例以隔句或三句一協韻為標準，韻位均勻，又多選用平聲韻部的，率多呈“‘紆徐為妍的姿態。”
《鳳凰臺上憶吹簫》全詞皆為平聲韻，且全是以隔句或三句一協韻。這種用韻方式完全符合詞作的情感特點。
此詞于趙明誠遠行之際，寫出了李清照對丈夫的深情思念。全詞的感情委婉曲折，可用四個字呈現：“慵”——“瘦”——“念”——“癡”。
“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤”，昨夜的歡愛頓成今日的離別，心中對萬事皆是慵懶無比?！吧码x懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”佳人憔悴只因離懷別苦?！靶菪?，這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。”縱萬種愁情，一腔哀怨，既不愿也無法在即將與姬妾團聚的丈夫面前表露?！拔┯袠乔傲魉瑧钗摇⒔K日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！绷魉緹o情無知，但獨守空閨的她卻也只能寄情于此，在年華虛度中癡癡地感嘆、等待。
從失落——痛苦——擔憂——感傷，詞人每一處的情感表達都是含蓄凝練的，都是言有盡而意無窮的。
詞的聲韻巧妙地結合著作者所要表達的各種喜、怒、哀、樂的不同感情。我們可以此去感受、領悟詞的音樂美、情感美。
注釋：
①還初道人.新鐫繡像列仙傳.中國社會科學出版社，1996年7月第1版，第57頁.
②夏承燾.讀詞常識.中華書局，1981年4月第2版，第21—22頁.
③[梁]劉勰.文心雕龍.岳麓書社，2004.年9月第1版，第332頁.
④同上，第331頁.
⑤陳洪.中國古代文學理論讀本.南開大學出版社，2004年3月第1版，第48頁.
⑥龍榆生.唐宋詞格律.上海古籍出版社，2010年3月第1版，第53頁.
⑦龍榆生.詞曲概論. 北京出版社，2004年1月第1版，第165頁.
⑧龍榆生.詞學十講.北京出版社，2005年5月第1版，第38—39頁.
⑨龍榆生.詞曲概論.北京出版社，2004年1月第1版，第228頁.
⑩[梁]劉勰.文心雕龍.岳麓書社，2004.年9月第1版，第332頁.
■龍榆生.詞學十講.北京出版社，2005年5月第1版，第61頁.
