淺析巴赫鍵盤音樂的風(fēng)格特征
崔瑋晨
摘要：巴赫是巴洛克時(shí)期的德國作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家，被普遍認(rèn)為是音樂史上最重要的作曲家之一，并被尊稱為“西方近代音樂之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。本論文將介紹巴赫的生平，對(duì)巴赫的部分作品進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。
關(guān)鍵詞：巴赫 和聲 《平均律鋼琴曲集》 《第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》 《醒來，一個(gè)聲音在高喊》 作品分析
中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）08-0008-02
一、人物簡(jiǎn)介
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫1685年3月21日出生于德國的埃森納赫小鎮(zhèn)，在他很小的時(shí)侯，就開始學(xué)習(xí)小提琴和羽管鍵琴了。在那時(shí)，巴赫生活在一個(gè)音樂氛圍非常濃重的家庭，他的父親是一名音樂師，他的兩個(gè)哥哥都擅長(zhǎng)音樂，大哥約翰·克里斯多夫已成年有了工作，所以離開家獨(dú)自拼搏，他是當(dāng)時(shí)小有名氣的管風(fēng)琴師。二哥約翰·雅格布和巴赫一樣在唱詩班唱歌。可是，在巴赫九歲時(shí)母親伊麗莎白·拉莫赫特離世，不久父親也病逝，可憐的巴赫成了孤兒，于是巴赫和雅格布投奔住在奧德拉夫的克里斯多夫。巴赫對(duì)音樂近乎于癡迷的狀態(tài)，當(dāng)時(shí)克里斯多夫擁有一本匯集著名大師的鋼琴譜，巴赫多次請(qǐng)求哥哥借給他，但是哥哥始終不答應(yīng)，無奈之下，巴赫夜晚偷偷去拿哥哥的書，并伴著月光抄寫六個(gè)月，終于抄完了整本譜子。1700年巴赫來到了倫伯格唱詩班，在這里他學(xué)到了“音型樂曲①”“對(duì)位小節(jié)②”“音型唱法”。在此期間巴赫還去漢堡拜訪管風(fēng)琴家約翰·伊丹·雷音肯。
1703年，巴赫在瑪雅停留后，去往了安斯塔特，當(dāng)時(shí)的安斯塔特沒有合唱隊(duì)，巴赫決定組建一個(gè)合唱團(tuán)，合唱團(tuán)建成了，初期也看到了顯著的效果，但是后來發(fā)生了一系列事情，讓巴赫認(rèn)識(shí)到教會(huì)并沒有站在他的角度，合唱團(tuán)也就此解散。相比較與其他音樂家，巴赫作曲會(huì)更隨性些，他不僅僅會(huì)創(chuàng)作些“實(shí)用”的曲子，更要滿足自己對(duì)音樂的渴望去創(chuàng)作在別人看來是“無目的”的音樂，如《h小調(diào)彌散曲》和《賦格的藝術(shù)》。當(dāng)然，他最著名的如《d小調(diào)托卡塔和賦格》是實(shí)用的音樂作品。1707年10月，巴赫與瑪利亞·芭芭拉結(jié)婚，巴赫擔(dān)任宮廷管風(fēng)琴師兼宮廷音樂家，自從巴赫來到魏瑪宮廷，整個(gè)樂隊(duì)的水平都得到了提高，威廉公爵批準(zhǔn)巴赫成為樂隊(duì)首席。
1717年12月巴赫來到了科藤，在這里他不僅僅只為教堂創(chuàng)作音樂，他能夠自由的創(chuàng)作他心中所想的音樂。不幸的是，1720年的夏天，他的妻子去世了，這對(duì)他來講，打擊很大，他離開了科藤，音樂是巴赫對(duì)情感的表達(dá)他寫了六首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，同時(shí)《變音幻想曲與賦格》是他的首次嘗試。1721年12月，巴赫和第二個(gè)妻子安娜·瑪格達(dá)蓮娜·魏爾肯結(jié)婚，巴赫的《平均律鋼琴曲集》《平均律古鋼琴曲集》就是為魏爾肯寫的。
1723年4月，巴赫前往萊比錫，被任命為一名管風(fēng)琴手。巴赫確實(shí)從心中對(duì)音樂充滿敬意與熱愛，更重要的是他自律。許多年以來，每周都要寫康塔塔并演奏它，現(xiàn)存的大約有200首。1728年巴赫寫了著名于后世的《馬太受難曲》，他想要吸引上級(jí)，但是沒有人懂得他的音樂。自從他演出完《馬太受難曲》，他在上級(jí)眼中的地位日益下降了，因?yàn)榍舆^于戲劇性，作品篇幅大，演出時(shí)間長(zhǎng)，沒有人能夠明白作品的意義。1734年，巴赫譜寫了《圣誕清唱?jiǎng) 罚?739年，他的《管風(fēng)琴彌撒曲》出版了，1742年出版《凱塞林克伯爵變奏曲》。巴赫在60歲以后寫了《音樂的奉獻(xiàn)》《b小調(diào)賦格曲》和《賦格的藝術(shù)》等康塔塔。
1750年7月18日，雙目失明的巴赫又可以看見了，可是，幾小時(shí)后，中風(fēng)再一次擊垮了他，1750年7月28日，巴赫去世。
二、曲目分析與演奏技巧
筆者彈過巴赫的《平均律鋼琴曲集》中的BWV 846，可以很明顯的感覺到巴赫作品與莫扎特、海頓等音樂家很大程度上的不同。
第一次聽到這首鋼琴曲時(shí)是無意間打開手機(jī)的某個(gè)音樂軟件，聽開始幾句的時(shí)候就只有一個(gè)節(jié)奏型，即分解和弦，琶音演奏，往后聽還是相同的節(jié)奏型。對(duì)于筆者來說，第一次聽這首曲子略顯單調(diào)，但是聽完后整個(gè)人心都安靜了下來，覺得巴赫的《平均律鋼琴曲》對(duì)于有時(shí)略顯浮躁的筆者來說有一種神奇的鎮(zhèn)定劑的作用。
此前奏曲是C大調(diào)，以前二十小節(jié)為例。此曲一小節(jié)換一個(gè)和弦，并且每小節(jié)的前兩拍和后兩拍完全相同，左手保持音，右手十六分音符。筆者對(duì)此曲進(jìn)行和聲分析，1-4小節(jié)依次是Ⅰ級(jí)、Ⅱ2、Ⅴ7、Ⅰ級(jí)。5-8小節(jié)分別是Ⅵ6、Ⅴ7/Ⅴ、Ⅴ6、Ⅰ2。9-12小節(jié)分別是VI7、Ⅴ7/Ⅴ、Ⅴ、Ⅶ34/Ⅱ。13-20小節(jié)依次是Ⅱ6、Ⅶ34/Ⅰ、Ⅰ6、Ⅳ2、Ⅱ7、Ⅴ7、Ⅰ、Ⅴ7/Ⅳ。可以看到巴赫譜寫的曲子和聲類型很豐富。
在巴赫的時(shí)代，鋼琴似乎是沒有踏板的，這或許也是巴赫作品的獨(dú)特魅力之一吧。或許正因如此，才要求演奏者更加注重手指觸鍵的感覺、手指的獨(dú)立性、連貫性。對(duì)于聽眾來說，巴赫的曲子給人以一種安靜的祥和的美。
這首前奏曲相對(duì)于巴赫其他作品而言是比較容易去彈奏的。這就要求演奏者先對(duì)譜面進(jìn)行分析，了解作曲家的意圖，注意句子之間的章法，弄清楚和弦的連接。左手的保持音要充分保持，還原當(dāng)時(shí)沒有踏板巴赫時(shí)期的風(fēng)格。當(dāng)然，不論一首曲子音型多么簡(jiǎn)單或復(fù)雜，都要從慢速練起，左右手分開，仔細(xì)聽每一聲部的旋律，以音樂美為最終目的。
個(gè)人認(rèn)為，在巴赫的《十二平均律》中，賦格的演奏相對(duì)于前奏曲更加困難一些。賦格這個(gè)名字由拉丁文fuga（飛翔）而來，可以理解為音樂的主題在不同的聲部之間來回變化，遍布在整個(gè)織體中。賦格的寫法大致上是主旋律先在一個(gè)聲部陳述，然后在另一個(gè)聲部模仿，這就是答題，這時(shí)第一個(gè)聲部繼續(xù)進(jìn)行，形成對(duì)題。有時(shí)賦格會(huì)有三聲部或四聲部，三聲部賦格曲則沒有第二答題，四聲部賦格曲的主題在第三聲部出現(xiàn)，答題會(huì)在第四個(gè)聲部出現(xiàn)，這時(shí)一二聲部進(jìn)行自由對(duì)位。以上則是賦格曲的呈示部。
在賦格曲中，只有呈示部時(shí)按照一定的順序?qū)懙模适静恳院蟮馁x格作曲多是按作曲家的意圖寫作。這種寫作方式有利于作者自由發(fā)揮，增強(qiáng)作品的豐富性與趣味感。賦格曲是以模仿對(duì)位為基礎(chǔ)的一種相當(dāng)自由的形式，形成了音樂藝術(shù)中的一種類型。
巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。筆者以《第二勃蘭登堡協(xié)奏曲》為例，這首樂曲的獨(dú)奏組，即獨(dú)奏群，由小號(hào)、長(zhǎng)笛、雙簧管和小提琴組成，所有的樂器都使用高音區(qū)。伴奏組，即全體樂隊(duì)，包括第一小提琴、第二小提琴、中提琴和低音提琴。通奏低音由大提琴和撥弦古鋼琴演奏。
這首樂曲協(xié)奏曲分為三個(gè)樂章。第一樂章，堅(jiān)定的快板。主調(diào)以F大調(diào)為主，開始音調(diào)的飽滿來源于聲部的配置。長(zhǎng)笛、雙簧管和小提琴與的第一小提琴奏出主題，而小號(hào)吹奏出三和弦，對(duì)位旋律在連續(xù)而無縫隙的織體中展開。第二樂章，行板，d小調(diào)。小提琴、雙簧管和長(zhǎng)笛獨(dú)奏依次進(jìn)入主題。第三樂章，快板。這是一首四聲部賦格曲，小號(hào)、雙簧管、小提琴和長(zhǎng)笛輪流進(jìn)入演奏熱情的主題，對(duì)位旋律安排得很緊湊，有大量的聲部交叉。
作為聆聽者，筆者第一感覺就是樂曲旋律的動(dòng)聽與風(fēng)格的熱情，給人一種情緒上的調(diào)動(dòng)。而到了第二樂章，旋律變得舒緩，似乎在訴說著些什么。第三樂章好像又回到了第一樂章的愉悅、熱情的氛圍，最后小號(hào)呈示了主題。
巴赫的抒情性在他的聲樂作品中得以體現(xiàn)。巴赫創(chuàng)作了二百四十首到三百首的康塔塔，但只有二百首左右流傳下來。《醒來，一個(gè)聲音在高喊》是巴赫最好的贊美詩康塔塔之一。這首贊美詩的詞和曲是由菲利普·尼可萊寫的，三個(gè)詩節(jié)分別出現(xiàn)在康塔塔的開始、中間和結(jié)尾。
以第一樂章為例，贊美詩幻想曲，降E大調(diào)，3/4拍。
醒來，一個(gè)聲音在高喊——
守夜人站在高高的塔端，
醒來，耶路撒冷城！
現(xiàn)在已是半夜。
他們用洪亮的聲音召喚我們：
聰明的貞女，你們?cè)谀睦铮?/p>
歡呼吧，新郎快要來看你，
起來，拿起你們的明燈，哈利路亞！
你要前去迎接他，
準(zhǔn)備舉行婚禮。
開始時(shí)雄偉莊嚴(yán)的附點(diǎn)節(jié)奏來源于法國序曲，在第五小節(jié)出現(xiàn)對(duì)立元素，小提琴引出切分音型，雙簧管模仿。合唱部分采用一支圓號(hào)和女高音聲部一起演奏，突出了旋律聲部，其他聲部作為女高音的伴奏部分。音樂從降E大調(diào)降B大調(diào)，從降E大調(diào)轉(zhuǎn)到關(guān)系小調(diào)c小調(diào)，最后又轉(zhuǎn)為降E大調(diào)。
從這首贊美詩中，筆者體會(huì)到了巴洛克時(shí)期的康塔塔給人一種虔誠的感覺，似乎是在平靜而又充滿信仰的訴說。
三、結(jié)語
以上是筆者對(duì)巴赫及其作品淺顯的分析。巴赫作為一位音樂家，他創(chuàng)作很多首優(yōu)秀管風(fēng)琴作品，他的《平均律鋼琴曲集》影響后世，他超越了國界，將當(dāng)時(shí)德國、意大利、法國的民族傳統(tǒng)融合在一個(gè)整體中。巴赫一生留下的珍貴作品需要我們后人細(xì)細(xì)去學(xué)習(xí)去品味。
注釋：
①音型樂曲：是一種在對(duì)位小節(jié)中的復(fù)調(diào)音樂。
②對(duì)位小節(jié)：音樂里沒有“旋律”和“伴奏”，每個(gè)聲部都是獨(dú)立的曲調(diào)，但是加在一起要符合和聲的法則。
參考文獻(xiàn)：
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