淺談當代作曲家印青民族藝術歌曲創作特點.docx
周雪霏
【摘 要】印青的聲樂作品創作主要是在前人的基礎上吸收和借鑒，形成自己獨特的音樂風格。印青聲樂作品的創作風格也隨著時代的改變而有不同的變化，更加貼近人民大眾的生活與日常，他的創作常常根據不同題材而有創作的不同特征。印青是當代中國不可多得的藝術家，他在我國音樂界的重要地位與他音樂創作的獨特性有重要關系。
【關鍵詞】印青；聲樂作品；創作特征
中圖分類號：J616 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）03-0066-01
一、關于印青
（一）個人經歷。印青出生在一個藝術之家，他的父母都在部隊的文工團工作，他不僅繼承了父母的音樂細胞，在家庭熏陶特別是父親的影響下，小時候的印青就大量接觸了各種樂器和許多中外音樂作品，并夢想成為像父母一樣的出色文藝兵。在別的孩子享受歡樂的童年之時，他10歲開始學習小提琴，對外國的各種樂器產生興趣并自學。他15歲的時候，受到一張部隊宣傳畫的啟發，主動提出上山下鄉，去到農村接受鍛煉。也正是這種孤獨與寂寞讓印青開啟了作曲家的創作源泉，喚起了他內心深處一種人性的光芒，這也為印青以后創作的無數膾炙人口的聲樂作品做了鋪墊。
（二）藝術生涯與創作。時間的歷史長河會永遠記得藝術精品。1988年，印青被調入南京軍區歌舞團任創作員，這一年也成為他創作的伊始；1990年，被調入北京去參加歌劇《黨的女兒》的音樂創作；獨特的藝術作品創作使他進入更高的創作殿堂，1997年他為十五大創作的藝術歌曲《走進新時代》產生重大影響，而他也因此被人民大眾所熟知。他還擅長把自己對于軍人的了解、對愛國主義情懷的認識滲透到音樂作品之中，由此而創作了許多關于軍隊生活的歌曲，這些歌曲起到了激勵官兵勇于戰斗、無私奉獻的作用。從一個“上山下鄉”的懵懂少年，到現在的國家一級作曲家、全軍藝術指導委員會委員，這些金光閃閃的榮耀足以證明印青對創作的熱愛與成功。
二、印青聲樂作品的創作風格
（一）緊貼生活的時代性。印青說過在他從事歌曲創作的20多年里，發現最重要的寫作法則就是讓時代感融入作品。由此可見，關注時代發展，描繪時代變化是他創作的不可缺少的元素。令人印象最為深刻的《走進新時代》是21世紀以來家喻戶曉的時代經典，也是印青緊隨時代步伐的代表作品，被譽為改革開放后中國發展的記錄者和見證者。又如2009年印青創作的歌曲《走向復興》也因其獨特的創作意義而成為了大型音樂舞蹈巨作《復興之路》的壓軸歌曲。這首歌從誕生至今，傳唱范圍之廣泛，影響力之深遠，絲毫不亞于12年前創作的《走進新時代》，唱響了時代的最強音。
（二）傾訴性的情感表達。隨著時代的迅速發展，人們的生活質量也在提高，這也導致聲樂作品的創作越來越接近生活，內容越來越能反映出我們身邊的重大事件，其中最為首要的就是表達感情，即情感表達的傾情性。印青在進行聲樂作品創作的過程中非常注重這種傾訴性的情感表達方式，在他的聲樂作品中我們不難找到兩種不同的風格特點：
1.細膩情感的抒情。在面對內心深處細膩的情感時，印青最擅長的是對其進行捕捉，將這種微小細致的情感準確無誤地用音符表達出來，以此獲得一種“以小見大”的效果。
2.豪邁情感的抒情。在歌曲《西部放歌》被傳唱開后，它給我的第一印象是樸實、激情、大氣。歌曲開頭就把人一下子帶到了遙遠的黃土高原，中間部分的歌詞運用恰如其分地寫出了當代西部人的真實感情。這首歌是根據陜北的當地民歌為素材寫的，具有鮮明的地方特色。
（三）豐富獨特的地方性。我國地域遼闊，民族眾多，也就注定了各個地方的音樂都有各自的特色。正是這種多樣性的地方特色構成了我國獨特的民族性特征。印青也不例外，他創作的歌曲里也包含著不同的地域文化特征，如江南、西北、東北等不同地方的不同音樂元素，甚至加入一些地方戲曲元素，從而形成了鮮明的地域化與多元化特點，主要體現在以下兩個方面：江南的柔美與西北的豪放。仔細觀察我們不難發現，印青的許多作品中都帶有濃厚的南方特色，歌詞婉約，大多采用民間小調的調式。《江南謠》就是具有濃郁水鄉風情的作品；西北則與之相反，這些地區多為高原，人們率性為真，所以歌曲的音調多高亢嘹亮，最為著名的要數《西部放歌》了，這首歌曲就是借鑒了陜北信天游中的小調元素。由此可以看出，印青聲樂作品中的地方性色彩非常濃厚，也正是因為他能運用自如地把這些地方性特色融入到自己的聲樂作品創作中，才形成了他聲樂創作的獨特性。
三、結語
由此可見，印青不同風格的聲樂歌曲既順應了這個時代，又給藝術創作開辟了新的道路，帶來了全新的挑戰和機遇。通過對于印青創作歌曲風格的分析，才能更好地學習他的創新精神；只有對他的作品風格進行研究，才能更好地為演唱者的歌唱表演做準備。所以，印青作品風格特征的研究對于聲樂表演與演唱有著重要意義，更是值得我們深入研究的課題。
參考文獻：
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