CD精選版 鋼琴伴奏織體
陸書國
【摘 要】在大多數(shù)的歌曲伴奏作品中，完全用復(fù)調(diào)性的織體寫作的伴奏不多，在此，我們以用復(fù)調(diào)性織體寫作的伴奏為主體的作品作為本文的分析對(duì)象，按照復(fù)調(diào)寫作手法的三個(gè)類別：對(duì)比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)、支聲復(fù)調(diào)，結(jié)合歌曲的風(fēng)格特征、曲式結(jié)構(gòu)，以及對(duì)前奏、間奏、尾奏的處理方法進(jìn)行逐一分析。
【關(guān)鍵詞】歌曲；復(fù)調(diào)性；織體寫作；鋼琴伴奏
中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）03-0070-01
一、對(duì)比復(fù)調(diào)
施宜詞，冼星海曲《江南三月》：這是一首富有濃郁江南民間特色，旋律優(yōu)美抒情的歌曲，生動(dòng)地描繪了江南三月秀麗的風(fēng)光，抒發(fā)了對(duì)生活的贊美之情。歌曲結(jié)構(gòu)為單樂段，四句中，起伏回落的旋律的第一句，在第二句中情不自禁地伸展開來，三、四句采用與前兩句大致相同的并列結(jié)構(gòu)，第三句繼續(xù)展示深情高亢的音調(diào)，第四句由高向低回落，結(jié)束在徵調(diào)式的主音上。整個(gè)旋律錯(cuò)落有致，層次清晰。
這首作品伴奏的寫法采用對(duì)比復(fù)調(diào)的手法。伴奏由三個(gè)聲部構(gòu)成，上聲部是與歌曲旋律形成對(duì)比的副旋律。中聲部是歌曲旋律高八度的重復(fù)。下聲部是在歌聲骨干音的基礎(chǔ)上形成的支聲性旋律。三個(gè)聲部不同的旋律交織對(duì)比，有效地表現(xiàn)了中國民族音樂中特有的線性的立體音響和風(fēng)格特色。前奏是歌曲的第一句旋律，單線條的旋律表達(dá)突出了民族音樂特有的旋律線條美。在樂句結(jié)束使用了主和弦的和弦結(jié)構(gòu)。結(jié)尾是歌曲旋律的重復(fù)，織體形式與前奏相同，使全曲的伴奏首尾呼應(yīng)，終止完滿。
J.H.麥凱依詞、施特勞斯曲、俞人豪譯詞《明天》歌曲具有濃郁的抒情色彩，旋律優(yōu)美、清新，表達(dá)了對(duì)明天美好生活的向往，對(duì)幸福生活來臨的無限期待。結(jié)構(gòu)為帶結(jié)尾的單樂段，即四句的樂段和兩句的結(jié)尾構(gòu)成。第一句的陳述在第二句中得到進(jìn)一步的伸展，音區(qū)跨度大，情感表達(dá)更深入。第三句的轉(zhuǎn)折略有低落，第四句在進(jìn)入全曲的最高音后，回落于主音結(jié)束。結(jié)束的兩句具有吟唱性質(zhì)，表達(dá)了不安的等待和期盼。
伴奏的寫法采用對(duì)比復(fù)調(diào)的手法，伴奏分兩個(gè)層次（偶有三層、上聲部是與歌曲旋律形成對(duì)比的新旋律，下聲部是為這個(gè)旋律編配的和聲音型）。與歌聲形成對(duì)比的新旋律，與主旋律形成復(fù)調(diào)的表現(xiàn)手法，而下聲部的和弦分解形式又很好地表達(dá)了優(yōu)美蕩漾的音樂氛圍。整個(gè)前奏是由四句（前三句每句四小節(jié)，后一句三小節(jié)）構(gòu)成的樂段，并反復(fù)一次。歌聲在整個(gè)前奏段落第一次出現(xiàn)的結(jié)尾時(shí)進(jìn)入，前奏的重復(fù)，成為了歌聲的伴奏，這時(shí)的前奏已不單是前奏的作用，它是多線條音樂表達(dá)的重要部分，是與歌聲成為對(duì)比復(fù)調(diào)。前奏和尾奏本身采用和聲性的伴奏形式。尾奏的旋律音調(diào)再現(xiàn)伴奏開始的主題音樂，與前奏形成呼應(yīng)的效果。伴奏由這四個(gè)樂句構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立和完整的樂段，既充當(dāng)了前奏、間奏、尾奏的作用，又與歌聲形成復(fù)調(diào)性的伴奏形式，音樂材料高度凝聚，主題突出印象深刻，是一首優(yōu)秀的伴奏作品。
二、模仿復(fù)調(diào)
梁上泉詞、施光南曲《我的祖國媽媽》，這首作品伴奏的寫法采用模仿復(fù)調(diào)的手法。伴奏主要由兩個(gè)聲部構(gòu)成，上聲部在歌曲旋律進(jìn)入一小節(jié)后，同度稍加變化地模仿歌曲的旋律，第二句則是上六度變化模仿，上十三度，上十一度……下聲部是和聲性的襯托聲部，和弦音用分解形式。前奏用第二段的旋律音調(diào)發(fā)展而來，模進(jìn)構(gòu)成的上下兩句形成相對(duì)獨(dú)立的段落。和聲性的織體寫法，收攏性的和聲使前奏的句式完整，調(diào)性清晰。在和聲性的三個(gè)層次的織體中，上聲部是伴奏的旋律聲部，中聲部的和弦層是柱式和弦的音型，下聲部是和弦的低音。伴奏寫法突出了歌曲的主題，烘托了音樂形象。結(jié)尾在歌聲的結(jié)束長(zhǎng)音上，延續(xù)高潮的情緒，伴奏中音階的快速上行及高音區(qū)主和弦的震音，形成氣勢(shì)宏大的效果，終止完滿。
三、支聲復(fù)調(diào)
唐代孟郊詞，石菊曲的《游子吟》，歌曲旋律曲折委婉，情感表達(dá)真摯，準(zhǔn)確、細(xì)膩地表現(xiàn)了母親對(duì)遠(yuǎn)方兒女深深的牽掛，盡情地抒發(fā)了兒女對(duì)母愛誓以報(bào)答的心情。樂曲結(jié)構(gòu)為帶副歌及結(jié)尾的一部曲式，開始的四句是典型的“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)，一、二句是兩個(gè)“同頭”的平行句，第三句的“轉(zhuǎn)”將樂句引入高位的主音，第四句再使用“同頭”的句式“轉(zhuǎn)”回，結(jié)束在主音上。副歌運(yùn)用上方十度大跳進(jìn)行，將音樂推向了高潮，經(jīng)過重復(fù)、分裂重復(fù)、回落結(jié)束在主音上。最后三小節(jié)的結(jié)尾由上句中的結(jié)束音調(diào)變化重復(fù)構(gòu)成。
這首作品伴奏的寫法采用支聲復(fù)調(diào)的手法。在伴奏的兩個(gè)聲部中，下聲部是由歌曲旋律派生出的副旋律，但它是歌曲旋律的簡(jiǎn)化（骨干音），上聲部是歌曲旋律的節(jié)奏化處理并與和弦音型結(jié)合。副歌及結(jié)束句都是使用和聲性的織體寫法，上聲部是帶和弦音的歌曲旋律，下聲部是和弦分解音型。在旋律的長(zhǎng)時(shí)值音上，伴奏音調(diào)由模仿旋律音調(diào)的結(jié)束句構(gòu)成，這樣的處理既強(qiáng)調(diào)了樂句間的聯(lián)系，又是歌聲的對(duì)比和烘托，前奏音調(diào)由主旋律派生而來，和聲性的織體寫法，收攏性的和聲，調(diào)性清晰，句式完整。無間奏，在歌曲的結(jié)束長(zhǎng)音上，音階的快速上行及和弦琶音推至最高音結(jié)束。
四、結(jié)語
用復(fù)調(diào)性織體寫作的伴奏，是在主旋律的基礎(chǔ)上，其他聲部的旋律也具有一定的獨(dú)立意義。這些同一時(shí)間表達(dá)的不同的音樂形象或音樂形象不同側(cè)面的寫作手法，豐富、完善了音樂的表現(xiàn)力。
參考文獻(xiàn)：
[1]彭志敏著.新音樂作品分析教程[M].湖南文藝出版社，2004.
[2]桑桐著.半音化的歷史演進(jìn)[M].上海音樂出版社，2004.
