常建萍
摘要：環(huán)縣道情皮影戲是我國傳統(tǒng)文化的精粹，同時也是中華民族優(yōu)秀皮影戲的典型代表，這種表演形式將說唱藝術(shù)和戲曲、民歌、地方聲調(diào)等各個藝術(shù)形式結(jié)合在了一起，最終形成了一個極具特色的民間戲曲。因此，針對于環(huán)縣道情皮影戲的研究是具有鮮明現(xiàn)實意義的，在對皮影戲唱腔旋律特征進行審美的同時，也能夠更好的傳承與發(fā)展我國的民間藝術(shù)與傳統(tǒng)文化。本文先闡述了環(huán)縣道情皮影戲的具體發(fā)展追溯以及唱腔音樂風格，接著從音域非常廣闊、跳進的旋律、滑音的靈活使用、半白半唱的說唱四個方面，綜合全面的闡述了環(huán)縣道情皮影戲的唱腔旋律特征。
關(guān)鍵詞：環(huán)縣道情? ?皮影戲唱腔? ?旋律特征? ?說唱性
中圖分類號：J617.5? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2018）06-0149-02
環(huán)縣道情皮影戲在整個西北地區(qū)都具有非常鮮明的特色，雖然它在很大程度上繼承了西北地區(qū)音樂的高亢、奔放等鮮明的風格，但它也具有自身的個性，其主要是因為環(huán)縣道情皮影戲唱腔中的語音是以隴東方言為核心的。這個語言體系雖然跟周邊地區(qū)共同組成了西北方言，但是對比于其他地區(qū)來說也具有較為顯著的特色。這種語言上的不同使得環(huán)縣道情皮影戲的唱腔風格更加獨特，具有著較高的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵。在這種情況下，就有必要對環(huán)縣道情皮影戲的唱腔旋律特征進行深入全面的分析與探討。
一、環(huán)縣道情皮影戲發(fā)展簡介
皮影戲是我國民族文化發(fā)展中的一種重要民間藝術(shù)形式，已經(jīng)有了非常深遠的傳承歷史，并且在我國各個地區(qū)都廣泛的存在。而環(huán)縣道情皮影戲則是在傳統(tǒng)皮影戲的基礎(chǔ)上，跟地方民歌小調(diào)相結(jié)合，形成的一個具有自身鮮明風格與特色的皮影戲藝術(shù)形式。環(huán)縣道情皮影戲?qū)儆谖鞅钡貐^(qū)的戲曲藝術(shù)，因此也帶有著豐富的西北特色風格。西北地區(qū)的戲曲藝術(shù)有著較多的共同點，其主要體現(xiàn)在西北地區(qū)戲曲藝術(shù)的音樂上，即包括環(huán)縣道情皮影戲在內(nèi)的很多西北戲曲藝術(shù)所使用的音樂，在音調(diào)上都非常明快，能夠更為直接的表達自己的情感。這也使得環(huán)縣道情皮影戲的藝術(shù)形式能夠通過唱腔旋律的變化，直觀的表達出內(nèi)心的情感，具有非常豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。下面也通過多個方面進行一一分析。
二、環(huán)縣道情皮影戲的唱腔旋律
（一）音域非常廣闊
在環(huán)縣道情皮影戲整個表演體系中，所有的參演者都可以被分為兩種類型，即前臺人員和后臺人員。其中前臺人員通常來說僅有一名，主要就是負責操控皮影，并且還要承擔絕大部分的演唱工作;而后臺人員通常來說有五名左右，主要是演奏各類樂器，或者表演眾人合唱的環(huán)節(jié)。在這個過程中，后臺人員要跟前臺人員之間形成靈活密切的配合，在必要的時候還要跟前臺人員之間形成一個簡短的對話。在具體表演工作中，后臺人員參與演唱的頻率并不算太高，在沒有特殊劇情的時候，他們一般都只演奏樂器，給皮影戲的表演營造一個良好與和諧的氛圍。而前臺人員則主要以清唱作為表演方式，并且還需要一個人飾演多名角色，最終完成皮影戲的表演。當一個前臺人員飾演多名角色的時候，就需要參演者能夠變換自己的嗓音，通過真假聲轉(zhuǎn)換等可行的方式來表現(xiàn)出不同聲音特征的角色，比如旦角可以使用假聲，而生角則可以使用真聲等。不僅如此，從環(huán)縣道情皮影戲整個戲曲藝術(shù)體系上來看，整個戲曲的整體唱腔的旋律跨度非常大，也就形成了較為廣闊的音域。在低音的時候，戲曲可以達到小字組的f，而到了高音的時候，整個戲曲也可以達到小字三組的c3。這種風格在大部分戲曲藝術(shù)體系中是不太常見的，是環(huán)縣道情皮影戲的主要唱腔旋律特征之一。事實上，這種旋律特征的重要成因還是因為西北地區(qū)的民間音樂風格所造成的，即西北地區(qū)的民間音樂大多都非常悠長，使得整個皮影戲表演變得跌宕起伏，最終就具有了跨度較長的音域。
（二）跳進的旋律
環(huán)縣道情皮影戲相較于其他戲曲來說，也具有較為顯著的板式變化，使得其在旋律方面有了一定的程序化，即部分唱腔的旋律變化往往被約束在固定的套路中，整體旋律變化具有明顯的規(guī)律。但這種程序化的旋律在整個皮影戲表演中并不是絕對的，整個戲曲中也有較多的自由旋律。特別是對于環(huán)縣道情皮影戲來說，不同的劇目本身就代表著不同的旋律風格，因此皮影戲的表演也具有較為顯著的即興風格，也就出現(xiàn)了較多的跳進旋律。而這種跳進的旋律正好也符合我國傳統(tǒng)音樂理論中關(guān)于“移步不換形”的相關(guān)理念。環(huán)縣道情皮影戲受到西北地區(qū)地方方言的影響非常顯著，因此戲曲在跳進旋律上也具有了非常鮮明的特色。通常來說，皮影戲的唱腔旋律在“sol、re、la、mi”向著“sol、re、fa、si”的跳進是常見的，也就是經(jīng)常說的花音與傷音的跳進。不僅如此，在環(huán)縣道情皮影戲唱腔體系中，也出現(xiàn)了一些八度的大跳，使得整個戲曲的風格變得更加突出與獨特。事實上，正是因為旋律的跳進，使得環(huán)縣道情皮影戲的唱腔旋律特征與內(nèi)部旋律變化變得更為生動，顯著增強了皮影戲的獨特風格特征。
（三）滑音的靈活使用
滑音在我國音樂體系中占據(jù)著非常重要的地位，并且也被我國各個地區(qū)的民間音樂廣泛的采用，但由于我國各個地區(qū)民間音樂具有顯著的不同，因此滑音的具體風格也出現(xiàn)了一些差異。就目前我國民間音樂體系對于滑音的使用現(xiàn)狀來看，滑音的產(chǎn)生過程與具體風格跟地方方言有著顯著的聯(lián)系，無論是地方方言，還是全國通用的普通話，在表意方面都是以一個字為基礎(chǔ)單位。而中國漢字的發(fā)音則有聲母、韻母和聲調(diào)三個部分組成，其中聲母和韻母主要決定了漢字的最終讀音，而聲調(diào)則決定了漢字的實際含義以及內(nèi)在情感，因此當一個字的聲調(diào)出現(xiàn)變化的時候，最終聲音傳達出來的情感也會發(fā)生顯著的變化。在皮影戲的藝術(shù)形式中，聲調(diào)的變化會直接影響音節(jié)和音高，而加入了夸張化的表演以后，這種聲調(diào)變化就形成了滑音。由于環(huán)縣道情皮影戲中的語音主要以隴東方言為主，因此其唱腔中的滑音也帶有顯著的地方特色，并且滑音的跨度也非常高。有的演唱部分會出現(xiàn)三度的滑音，有的地方也會出現(xiàn)高達十度的滑音。這種情況也使得表演環(huán)縣道情皮影戲的前臺人員能夠具有較強的藝術(shù)功底和演唱底蘊，否則就無法在表演過程中較好的體現(xiàn)出唱腔中的滑音，最終也就不能展現(xiàn)出環(huán)縣道情皮影戲的獨特藝術(shù)風格和地域特色。
（四）半白半唱的說唱
就當前我國民間戲曲的具體發(fā)展情況來看，秦腔等一些國內(nèi)比較成熟的戲曲藝術(shù)聲腔也非常重視針對于語言的夸張化處理，并經(jīng)過長期歷史發(fā)展的藝術(shù)加工，最終形成了以說唱風格為主的戲曲唱腔。這種發(fā)展情況在環(huán)縣道情皮影戲藝術(shù)體系中體現(xiàn)得也非常明顯。在最開始的時候，環(huán)縣道情皮影戲只是一個地方性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，僅僅有一些細微的板式變化，并沒有形成相對完善的藝術(shù)體系。因此，在最開始的時候，環(huán)縣道情皮影戲并不能被稱之為戲曲藝術(shù)，它在很大程度上是一種說唱藝術(shù)。這個時期，它具有著“一人多角”“半白半唱”等鮮明的說唱藝術(shù)風格，但是在后期的發(fā)展中，環(huán)縣道情皮影戲的唱腔旋律和聲調(diào)升降在整體風格不變的情況下出現(xiàn)了一定的調(diào)整。這些調(diào)整與變化基本上能夠都出現(xiàn)在地域性音調(diào)的骨干音方面，比如對于花音和傷音的移位，使得整個戲曲在這個部分的唱腔更加契合的旋律變化，最終將半白半唱的說唱風格發(fā)揚光大，最終成為了自身藝術(shù)形式的鮮明唱腔風格。這在環(huán)縣道情皮影戲的很多傳統(tǒng)作品中體現(xiàn)的都非常突出，比如《蓮花落》等。因此，半白半唱也是環(huán)縣道情皮影戲唱腔的一種重要旋律風格，而表演者要想還原特色的環(huán)縣道情皮影戲，也應(yīng)該從其唱腔的這些特征入手，最終能夠較好的把握唱腔的各類風格，提高最終的藝術(shù)表演效果。
三、結(jié)語
民間戲曲是我國民俗文化的重要組成部分，并且在我國的覆蓋范圍也非常廣泛，特別是在那些偏遠地區(qū)，民間戲曲的影響力將會變得更加突出。環(huán)縣道情皮影戲帶有著鮮明的唱腔說唱風格，很多人也將其歸類為說唱戲曲藝術(shù)，并且這個民間藝術(shù)在整個西北地區(qū)也有著非常重要的地位。在這種基礎(chǔ)上，我國更應(yīng)該加強對于環(huán)縣道情皮影戲唱腔風格與旋律特征的研究與分析，明確皮影戲的板式變化，探究其承載的獨特戲曲文化。這樣，不僅能夠促進環(huán)縣道情皮影戲在當今時代實現(xiàn)更好的繼承與發(fā)展，同時還能夠更為有效的保護環(huán)縣道情皮影戲這個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
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