論貝多芬鋼琴奏鳴曲中奏鳴曲式與高潮處理手法.pdf

賈明娟

摘要：貝多芬所創(chuàng)作的音樂類型較為廣泛，涉及交響樂、歌劇等眾多體裁。本文僅以貝多芬鋼琴奏鳴曲為中心，對(duì)其中所包含的古典思想與浪漫情懷展開論述，深入挖掘貝多芬音樂中所蘊(yùn)含的豐富感情，探索音樂大師的內(nèi)心世界，以期能夠更加深入的了解貝多芬音樂。

關(guān)鍵詞：貝多芬；鋼琴；奏鳴曲

一、前言

當(dāng)前，學(xué)術(shù)界多貝多芬的研究較為豐富，如趙鑫珊所創(chuàng)作的《貝多芬之魂》中對(duì)其生平進(jìn)行了描述，胡赫所創(chuàng)作的《貝多芬》中對(duì)其人生經(jīng)歷也進(jìn)行了闡述。在各種期刊論文中大都為對(duì)貝多芬生平的創(chuàng)作書籍，因此研究其鋼琴奏鳴曲中所含有的情懷是彌補(bǔ)當(dāng)前學(xué)術(shù)界的需要。

二、鋼琴奏鳴曲的形成與發(fā)展

所謂鋼琴奏鳴曲便是由鋼琴為主要工具所演奏出來的套曲，在西方音樂中常出現(xiàn)的音樂結(jié)構(gòu)形式，具有大型、多樂章的基本特性，樂章通常為三至四個(gè)。該名詞來源于拉丁文，是西方古典音樂的主要代表之一。隨著西方音樂風(fēng)格的不斷變化，鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作方式也隨之發(fā)生改變，趨向完善。在19世紀(jì)開始，鋼琴奏鳴曲的發(fā)展走向巔峰，一時(shí)間成為西方的主流音樂。

三、鋼琴奏鳴曲中的古典思想與浪漫情懷

（一）貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格

1.早期創(chuàng)作風(fēng)格。1794年至1800年之間為貝多芬早期創(chuàng)作時(shí)期，包括13首奏鳴曲。在這其中，還是能夠看出海頓與莫扎特的影子，傳統(tǒng)古典主義的風(fēng)格較為明顯。但其中的突然轉(zhuǎn)調(diào)、八度和弦的存在寓意著貝多芬想要?jiǎng)?chuàng)新出新的音樂。此時(shí)，便是其對(duì)奏鳴曲的摸索創(chuàng)作階段。此時(shí)的貝多芬正值年少，對(duì)音樂充滿著渴望，但在這十三首音樂中可以看出音樂中缺乏想象。

2.中期創(chuàng)作風(fēng)格。1801年至1841年，此時(shí)為其中期創(chuàng)作階段，共包括14首。這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格中越發(fā)感性，且突破了古典主義早期制作風(fēng)格的約束，創(chuàng)作更加自由也能夠?qū)⒆陨砬楦嗅尫懦鰜怼４藭r(shí)的貝多芬可謂是創(chuàng)作生涯中的巔峰時(shí)刻，其中“月光”、“熱情等名曲便是在此時(shí)創(chuàng)作出來的。中期創(chuàng)作階段，內(nèi)容相對(duì)豐富，并運(yùn)用了和聲曲式與夸張的音樂表現(xiàn)手法。

3.晚期創(chuàng)作階段。1814年至1822年是其晚期創(chuàng)作階段，共包括5首。此時(shí)的奏鳴曲創(chuàng)作更加自由，仿佛是對(duì)自己生命即將走向盡頭的宣泄，此時(shí)的貝多芬已完全耳聾，但這五部作品中卻充滿了力量與自信，即興的變奏與各種和弦的運(yùn)用使得這五部作品的難度系數(shù)更加上升。其晚期的作品都屬于經(jīng)典中的經(jīng)典，其中不僅表現(xiàn)了對(duì)鋼琴技巧的演示，內(nèi)容中也包含了貝多芬對(duì)人性的思考，利用細(xì)膩優(yōu)美的旋律將其對(duì)人生的思考完美表達(dá)出來，脫離感性的情感進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)槔硇缘乃伎肌?/p>

（二）貝多芬鋼琴奏鳴曲中的古典思想與浪漫情懷

1.表現(xiàn)。貝多芬的個(gè)性先天便充滿了樂觀與積極向上的態(tài)度，雖中年失聰，卻從未向命運(yùn)低過頭，加之其骨子里所含有的古典思想與浪漫情懷，全部以音樂的方式表達(dá)出來。其中，三連音的使用較多，且相對(duì)密集，流動(dòng)較快，這對(duì)表達(dá)強(qiáng)烈的情緒與情感均具有升華作用。

另一個(gè)表現(xiàn)之處便是力度的對(duì)比，在鋼琴奏鳴曲中也較為常見。例如在第二十三奏鳴曲中便利用了音樂力度的變化，將其激烈的情感與古典思想瞬間爆發(fā)，為后世留下了印象深刻的作品。貝多芬的音樂中擁有古典音樂與情感的結(jié)合，在32首奏鳴曲中，無論是《悲愴》，亦或是《月光》，無不展現(xiàn)著古典思想與浪漫情懷，都穿插著別樣的音樂樣式，凸顯著貝多芬的輝煌成就。

2.影響。貝多芬在生活的50多年中，其所處在封建社會(huì)逐漸衰敗的時(shí)代。隨著法國啟蒙運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)，思想的轉(zhuǎn)變深入人心。當(dāng)貝多芬定居維也納之時(shí)，其了解了更多的啟蒙思想，也更加堅(jiān)定其音樂人生道路。進(jìn)而不斷通過音樂將自身對(duì)社會(huì)的想法進(jìn)行表達(dá)，并在音樂中反映社會(huì)顯示，反映人類思想的變化。貝多芬的音樂作品中，均充斥著時(shí)代的特點(diǎn)與時(shí)代的社會(huì)精神，以及對(duì)社會(huì)的不滿與憤恨。

但在后來的發(fā)展中，貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作逐漸由古典思想轉(zhuǎn)變?yōu)槔寺閼选＠缙錁氛虏辉偈且?guī)整的三個(gè)結(jié)構(gòu)，奏鳴曲中的曲式也較為豐富。浪漫情懷的體現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，音樂中戲劇性沖突較為明顯，主題與副主題之間矛盾較為突出。逐漸脫離莫扎特與海頓時(shí)期的創(chuàng)作手法。第二，音樂戲劇性突出更加明顯，篇幅隨之增強(qiáng)，奏鳴曲中的人文思想更加深入。第三，曲式結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大的改變，展開部篇幅逐漸加大，創(chuàng)作手法中矛盾更加突出，結(jié)構(gòu)對(duì)比有所加強(qiáng)，音樂沖突性更加擴(kuò)大，其中浪漫主義情懷更加明顯。第四，突破傳統(tǒng)古典音樂創(chuàng)作范式，更加注重創(chuàng)造，根據(jù)對(duì)思想內(nèi)容的表達(dá)，進(jìn)而逐漸改變奏鳴曲中的常規(guī)思想。例如其中第十四鋼琴奏鳴曲中，將高潮置于第三樂章，使得音樂內(nèi)容更加充實(shí)。

四、結(jié)語

綜上所述，貝多芬鋼琴奏鳴曲中的古典主義是時(shí)代的表現(xiàn)，浪漫主義開創(chuàng)了時(shí)代的先河。貝多芬是對(duì)音樂有著突出貢獻(xiàn)的音樂家，他所創(chuàng)作的奏鳴曲也將鋼琴奏鳴曲推向時(shí)代新高。通過對(duì)命運(yùn)的不屈，對(duì)時(shí)代的感慨，以及對(duì)創(chuàng)新的追求，使得其作品中古典主義與浪漫情懷充分表現(xiàn)。