洪深話劇編劇藝術探析

摘要：輕歌劇被稱為音樂奇葩，其作為19世紀中葉所產生的一種特殊性的文化藝術，在世界音樂史上具有舉足輕重的重要意義。奧芬巴赫被譽為是法國輕歌劇之父，由于他最早開始大量的輕歌劇創作，掀起了一股由奧芬巴赫從法國帶到維也納的輕歌劇熱潮，從而推動了輕歌劇的發展。本文立足于對輕歌劇發展的認識與研究，以美學審視的視角，從喜劇、諷刺、滑稽與樂舞等幾個方面，具體闡述了輕歌劇藝術表現的著力點，為輕歌劇的深入研究，提供一定的參考資料。

關鍵詞：輕歌劇? ?藝術表現? ?美學審視? ?著力點

中圖分類號：J832? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）06-0153-03

輕歌劇是于20世紀初流行歐美國家，是以對白、舞蹈和音樂為表現形式的小型歌劇。實質上，輕歌劇是由19世紀80年代的法國喜歌發展而來，并在奧芬巴赫（德裔法國作曲家）的促進之下，自成一派。輕歌劇以獨特的藝術表現形式，以“喜”的娛樂方式走進大眾，接地氣的藝術元素，讓其備受廣大觀眾的喜歡，成為“音樂奇葩”。作為一個新品種，輕歌劇的藝術表現更具特色，所展現出的藝術形態更加豐富多彩，喜劇美、滑稽美、諷刺美的藝術效果，讓輕歌劇在世界藝術舞臺嶄露頭角。奧芬巴赫被稱之為輕歌劇之父，從他尖銳的筆調、飽滿的熱情中，可以感受到輕歌劇正以一種新的藝術方式，在看似輕松、飽滿的音樂劇中，卻歌頌了正義、善良，諷刺了黑暗與腐敗。輕歌劇的藝術價值有了豐富的內涵，其藝術表現的著力點在于“喜劇”“滑稽”“諷刺”的展現，讓輕歌劇的“美”呈現別樣的藝術內涵。因此，具體而言，其藝術著力點主要在于幾個方面。

一、喜劇藝術：輕歌劇的藝術格調，創作的主題與素材

喜劇美是輕歌劇的藝術格調，是其藝術展現的重要特質之一。從喜劇的人物、事件，展現出了一種別樣的藝術之美，讓觀眾在美的享受之中，產生強烈的情感共鳴。輕歌劇由法國喜歌劇發展而來，這就決定了輕歌劇的內涵本質帶有濃厚的喜劇色彩，放肆的舞曲旋律、狂放的民間曲調，這些都讓輕歌劇有豐富的喜劇元素，娛樂性的、帶有戲劇性的旋律，讓輕歌劇得到了普通百姓的喜愛，也為輕歌劇的發展創造了良好的群眾基礎。19世紀的法國，民間流行歌劇、雜技等元素，在輕歌劇中匯集，逐漸成為其創作的素材與主題來源。因此，喜劇美的藝術展現，正是植根于其發展根源，從市井、民間的歌舞曲調之中，讓歌劇有更加豐富的美學審視。

從實際來看，輕歌劇的喜劇美的藝術表現，主要在音樂、故事情節及人物角色之中，編織了輕歌劇的喜劇藝術。

（一）故事情節。故事情節往往是輕歌劇穿插喜劇美的重要載體。輕歌劇會在故事情節的安排中，通過極富喜劇色彩的結局演繹，讓故事情節的喜劇色彩，彰顯出歌劇豐富的情感元素。因此，在輕歌劇的觀看中，觀眾不會感覺歌劇枯燥乏味，而是故事情節內容豐富，喜劇結局的構建，讓輕歌劇的藝術展現著力于“喜劇”，呈現出精彩的故事情節。

（二）人物角色。人物角色是支撐歌劇的靈魂，更是彰顯藝術元素的重要載體。人物角色的演繹，往往是輕歌劇實現藝術表現的重要途徑。在《兩個盲人》中，兩個乞丐一胖一瘦，為了利益，假裝成殘疾人，角色的可笑，就是對喜劇美的表現，更是巨大的藝術反差，以獲得強烈的對比。

（三）音樂。在輕歌劇中，有諸多的舞曲、詠嘆調廣為流傳，其中的喜劇成分讓音樂成為喜劇美的重要著力點。在《鄧尼斯夫婦》中，終曲的詠嘆調就以流暢而富有喜劇的形式，將音樂的喜劇成分展現無遺，但又讓人物內心的情感得到進一步的釋放，讓故事人物不安而又興奮的復雜情感展現得淋漓盡致，可謂是美學審視下的藝術體驗。

二、滑稽藝術：輕歌劇美學的一大特征，展現審美體驗

滑稽是輕歌劇美學的一大特征，這很大程度上取決于輕歌劇產生的時代背景以及強烈的現實主義情懷。無論是在故事情節的設定，還是在人物角色的刻畫，都是以“滑稽”的藝術元素為載體，讓觀眾從中可以得到審美體驗，這是輕歌劇的藝術特質，更是重要的藝術展現方式。奧芬巴赫作為輕歌劇之父，其所創作的大量輕歌劇，就是以滑稽為主色調，讓滑稽的藝術色彩去豐富故事情節、飽滿人物情感。因此，滑稽美成為了輕歌劇展現藝術形態的重要途徑。

在《保姆》《格魯吉亞女人》等輕歌劇中，滑稽的藝術方式，讓音樂、人物角色有另一種氣息。在筆者看來，輕歌劇崇尚“滑稽”，在于滑稽外衣的里面，是作者豐富的情感，讓滑稽的故事與人物，將現實演繹得更加入木三分。因此，滑稽美的具體體現，主要在于人物角色和音樂兩個方面。

（一）滑稽在音樂中的表現。音樂是輕歌劇的載體，滑稽的藝術表現需要音樂的呈現。因此，音樂成為滑稽表現的重要切入口，滑稽的小調，可以讓故事情節、立意有別樣的風格。在《藍胡子》中，巨大的氣勢、滑稽的小曲形成了強烈的反差，卻帶來了滑稽可笑的良好效果。因此，音樂是滑稽表現的重要載體，更是營造良好氛圍的重要途徑。

（二）滑稽在人物角色中的表現。入木三分的角色展現，往往需要醒目的外部元素，而滑稽就是人物體現的重要方面。滑稽美在任務角色中的表現，讓人物的多面性更加豐富，更讓故事的演繹更加精彩，讓滑稽可笑的人物關系成為看點，也成為抒發情感、表達立意的重要方式。在《饒舌者》中，滑稽的藝術表現，就在人物刻畫中得到了充分體現，羅蘭、薩米爾、薩米爾妻子的侄女將滑稽的人物關系展現得淋漓盡致。

三、諷刺藝術：靈活巧妙的諷刺，批判資本社會的黑暗

諷刺是輕歌劇重要的情感色彩，通過諷刺的靈活運用，以達到批判資本社會黑暗的目的。縱觀輕歌劇的發展史，我們不難看出，從故事情節、人物刻畫，都有諷刺色彩的融入，在諷刺性的處理中，讓藝術的審美體驗更加飽滿，且具有豐富的情感元素。因此，很多輕歌劇又稱之為諷刺劇，濃郁的諷刺意味，契合了現實生活，也讓廣大的社會大眾有了情感表達與寄托的載體。因此，輕歌劇會從各個視角、各個層面，對社會形態進行剖析，進而將諷刺的藝術色彩，去諷刺政治、社會事實等，這些都是輕歌劇的藝術價值所在。

（一）借古諷今。在資本社會的時代背景中，輕歌劇的諷刺構建，更著依托于古希臘的神話故事，讓神圣的、純潔的故事情節，作為故事的載體，與現實強烈的反差之中，讓諷刺、滑稽的故事情節、人物角色，通過借古諷今的方式，達到諷刺的效果。在《地獄中的奧菲歐》中，諷刺性的處理，在于通過滑稽的角色、愉快的音樂，讓天神朱庇特變成為蒼蠅，這種極具諷刺的藝術表現，諷刺了當時的貴族階級。

（二）影射現實。現實生活就是輕歌劇創作的藝術來源，豐富的社會形態，讓輕歌劇的諷刺性藝術更加多元化。諷刺演繹成為美學審視，在于輕歌劇的諷刺藝術折射出真實的現實，是對社會環境的思考。在《強調》中，其諷刺的藝術處理，就是基于社會生活，將故事情節設定為：強盜打劫公主、喬裝成為軍官搶劫國庫。殊不知，真正的強調就是那群真正穿著軍裝的官，將國家財產占為己有，而作為一國之主的國王卻渾渾噩噩，全然不知。這極具諷刺藝術的故事設定，充滿對貪婪虛偽的諷刺，對統治者昏庸無能的揭示。

四、樂舞藝術：開創自我風格特色，更好展現故事情節

實質上，輕歌劇是一種綜合性藝術，融合了文學、喜劇、舞臺及音樂，這就讓輕歌劇的藝術表現，帶有濃厚的樂舞藝術的色彩。因此，樂舞藝術成為輕歌劇的重要組成部分，是一種展現藝術之美的重要載體。從輕歌劇的樂舞藝術來看，輕歌劇開創了自我的風格特色，對于故事情節的展現，更具藝術張力。在傳統歌劇中，更多的是注重音樂成分，而對于舞蹈的藝術構建鮮有重視。為此，輕歌劇對于樂舞藝術的融入，是音樂劇的創新，更是一種新的藝術表現形態。在傳統歌劇的基礎之上，輕歌劇一方面繼承了傳統歌劇唱、跳動的藝術元素;另一方面又另辟蹊徑，開創了新的藝術元素，“樂、舞并重”的藝術構建，無疑是輕歌劇的藝術創新。

縱觀輕歌劇的發展，我們不難發現，輕歌劇的樂舞藝術，主要在音樂、舞蹈兩個方面進行展現。音樂的節奏、情感抒發，都可以成為輕歌劇展現樂舞美的重要元素;民間音樂、圓舞曲等的元素融入，讓舞蹈部分的藝術呈現，更具有展現力，也讓輕歌劇的演繹更加淋漓盡致。

（一）在音樂部分。在輕歌劇的音樂部分，音樂的節奏、情感及抒情，都可以在樂舞的藝術展現中，表現得更加豐富多彩，更具有鼓動性和舞蹈性。因此，音樂帶動了樂舞藝術，成為樂舞藝術得以展現、演繹的重要切入點。在《地獄中的奧菲歐》中，音樂部分的節奏就讓人記憶深刻，并且歡快、鮮明的音樂節奏，帶動著舞蹈，讓舞蹈富有強烈的鼓動性、舞蹈性，讓人聽到音樂便有跳舞的沖動，這就是音樂對于樂舞藝術的重要呈現，對于藝術表現的重要表達。

（二）在舞蹈部分。在輕歌劇的舞蹈部分，我們可以看到，舞蹈是帶動戲劇劇情的主線，這讓觀眾從舞蹈部分，就可以感受到輕歌劇的藝術特質，讓歌劇的藝術表現力更加活潑而富有生氣。加上普舞曲、小步舞曲等，都是輕歌劇的重要舞蹈音樂，在舞曲旋律的帶動之下，戲劇劇情發展更加自然而流暢。因此，舞蹈在輕歌劇中具有重要的作用，貫穿于戲劇的始末，是展現藝術力的重要載體，更是推動劇情的重要基礎。

總而言之，輕歌劇的發展，是以一種獨特的藝術方式呈現，作為音樂劇與歌劇的“邊緣產物”，其藝術的表現形式更加獨特而豐富，多彩的藝術元素，也讓輕歌劇成為世界音樂史上的重要組成部分。在筆者看來，輕歌劇的藝術表現，其著力點在于以喜劇的藝術形態，飽滿輕歌劇的主體與素材;以滑稽的藝術構建，展現輕歌劇的美學特征;以諷刺的藝術色彩，批判資本社會的黑暗，提升輕歌劇的藝術展現力;以樂舞藝術為載體，開創自我風格特色，讓藝術展現更具藝術形態，成為輕歌劇演繹發展的重要藝術表現。

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