參賽選手演奏二胡-校慶70周年專題 樂海之聲 第八屆大學生器樂大賽精...
趙丹
摘 要：二胡迷人的音色及其表現力與它特殊的演奏技巧有很大關系。二胡的技法經過二胡宗師、民族音樂家劉天華的改革和歷代演奏家們的不斷發展創造，至今已甚為豐富，二胡演奏中弓法種類繁多，本文以快弓和跳弓為主進行簡單論述。
關鍵詞：二胡；快弓；跳弓
中圖分類號：J632.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0169-01
一、前言
如同聲樂演員的歌唱氣息一樣，二胡的弓法對于體現音樂作品的情感、氣度和思想涵蘊有著重要的影響。風格神韻各異的二胡音樂及其中奇特無比的旋律線條變化，也都必須憑借各種弓法的配合，方能得以準確到位的表現。因此，弓法是二胡演奏藝術的一個極為重要的組成部分。
二胡弓法，種類繁多，分類方法迥異。以筆者之見，從傳統技法和現代技法的概念出發，應劃分為兩類。基本弓法：包括長弓、連弓、分弓等。變化弓法：包括快弓、顫弓、頓弓、跳弓、拋弓、劈弓、倒弓、墊弓、大擊弓等。
二、快弓
速度較快的分弓演奏，稱之為快弓。通常以每分鐘120秒以上的速度來演奏十六分音符。適宜表現歡快喜悅、活潑跳躍、熱情奔故的音樂情緒。這種弓法多用弓中偏左弓位來演奏。其出音要求輕巧、清晰并富有彈性和顆粒性。演奏快弓時，弓毛要貼緊琴弦，雙手配合嚴密，大臂要保持一種穩定感，并支持小臂帶動手腕進行快速運弓。手腕處于松動的控制狀態，切忌動作僵硬和主動甩腕。此外，運弓時手臂部的重心感覺與運弓速度有很大關系。弓速越快，重心越靠前，前面環節動作越主動。弓速越慢，重心越靠后，后面環節動作越主動。
快速運弓，右手難度最大的是換弦。換弦技術的好壞將直接影響快弓演奏的完成度。二胡兩根弦由于其施力重心不一，往往對那種急速的內外交替、頻繁轉換顯得力不從心。其主要原因是：在快速運弓情況下，持弓的中指和無名指對內、外弦力向的無常變化缺乏靈敏的反應能力和良好的控制能力。因此，要想提高快速換弦技術，有必要結合十四種不同的內外換弦組合，進行這方面的能力強化訓練。如果能熟練地用各種速度將下列不同的內、外換弦組合練好，并能靈活地運用于實際演奏之中，就表明右手技術水平已有相當程度的改善和提高。
在練習過程中先從設速進行，由慢到快，逐步加快速度。注意運弓力度均勻。二是可先用拉弓進行訓練，熟練后再換成推弓開始。快弓的訓練涉及左右手一系列技術問題；包括右手的弓向、力度、換弦，左手的換把、快速指序、音準，以及左右兩手配合等等。練習快弓前，最好通過大量嚴格的訓練，先解決好這些基本技術問題。在兩手能力具備的情況下，再來練習快弓，定會產生意想不到的收獲。
三、跳弓
這種弓法利用琴弓觸弦的反彈力，使弓毛擊擦琴弦而奏出一種短促而有彈性的跳音。跳弓的標記符號為“”。跳弓發音輕快、跳躍，適用于活潑、輕靈的情感表達。此弓法多用于快速的十六分音符的演變。跳弓的奏法因其特性的不同，可分為自然跳弓和控制跳弓兩種。
自然跳弓即在演奏時依賴弓桿自身的彈動慣性來帶動弓毛在觸擊琴弦后的瞬間彈離，如此反復作用而產生的弓法。演奏時手腕和小臂要松，手指使弓毛有一定張力即可。這種弓法，琴弓的彈跳點一端位于中弓以左的弓位部分，即靠近弓尖的一端。而所奏樂曲的速度更是決定彈跳點位置的最主要因素。速度越快，彈跳點就越接近弓尖。但自然跳弓內弦的演奏情形則有所不同。就同一條琴弓而言，由于弓子本身的重量及其彈性和內外弦力度的因素，奏內弦時，其最佳彈跳點則向中弓偏弓根部位移動。初學自然跳弓可從外弦開始練習，待掌握熟練后再練內弦。練習時，要求發音清楚并具有顆粒性，弓毛碰弦時間要短促，以避免擦弦噪音的產生。
控制跳弓，控制跳弓與自然跳弓要法的主要不同在于：奏自然跳弓時要充分利用弓子本身的自然彈性，手指、腕、臂的控制則處于次要地位。而奏控制跳弓，雖然也要利用弓子本身的自然彈性，但主要是依賴于手指、腕、臂的控制。
演奏這種弓法，需將右臂甩開，并使弓毛成由左上至右下的觸弦角度來回反復彈擊擦動琴弦。多用右半弓弓位來演奏，發音要求結實有力，富有彈性。控制跳弓在速度上無法達到如自然跳弓之極速程度，故較適用于中快速的音樂旋律演奏。
四、結語
總之，在演奏中選擇弓法的基本原則和選擇指法一樣，首先要從音樂的內容出發，并考慮音樂的風格特點，使之有利于所奏樂曲內容的表達；其次，要盡可能照顧到演奏的方便，避免人為地造成一些別手弓法。所用弓法一定要和音樂本身的內在邏輯相適應，尤其要注意符合音樂的節奏特點和句法劃分。在綜合運用各種不同弓法時，既要注意到弓法的豐富，有變化，有對比，又要注意各種弓法之間銜接自然，完整統一。連續演奏較快的短弓時，應盡量避免無規律的換弦動作。
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