肖邦g小調(diào)敘事曲精編

侯憶皓 覃超柏

摘要：肖邦的《敘事曲》開(kāi)創(chuàng)了將文學(xué)體裁的敘事詩(shī)運(yùn)用于鋼琴曲創(chuàng)作的先河，作品因其艱深的技術(shù)難度和晦澀的音樂(lè)內(nèi)涵，被公認(rèn)為肖邦的巔峰之作。本文通過(guò)探索肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作意圖、風(fēng)格特點(diǎn)、演奏特點(diǎn)，探析作品的音畫(huà)性內(nèi)涵，以期對(duì)理解、演奏肖邦《g小調(diào)敘事曲》的演奏者有所助益。

關(guān)鍵詞：《g小調(diào)敘事曲》 ? 肖邦 ? 抒情 ? 悲傷 ? 音畫(huà)性

中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2018）05-0019-04

音樂(lè)是以聲音為媒介聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，作為一種動(dòng)態(tài)的時(shí)間藝術(shù)，它通過(guò)節(jié)奏的變化、和聲調(diào)式的進(jìn)行、旋律線條的流動(dòng)、力度的強(qiáng)弱比對(duì)、曲式結(jié)構(gòu)的布局等來(lái)塑造音樂(lè)形象和表達(dá)音樂(lè)感情。繪畫(huà)則是以色彩、線條、結(jié)構(gòu)等作為媒介的視覺(jué)藝術(shù)，作為一種靜態(tài)的造型藝術(shù)，它通過(guò)顏色的變化、色塊的層級(jí)、線條的穿插、明暗的比對(duì)、構(gòu)圖的布局等來(lái)塑造圖景和傳達(dá)情感。音樂(lè)是抽象的藝術(shù)表達(dá)，它不具備視覺(jué)藝術(shù)明確的語(yǔ)義性，人們需要根據(jù)自己的個(gè)體經(jīng)歷和藝術(shù)審美的經(jīng)驗(yàn)構(gòu)建具體“情景”“畫(huà)面”和“圖像”。聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)是分屬不同的藝術(shù)形式，表現(xiàn)手法各異，但二者又存在相互借鑒、吸收、融合。音樂(lè)主要是由和聲調(diào)式、旋律、曲式結(jié)構(gòu)等要素來(lái)進(jìn)行“繪畫(huà)”的。

19世紀(jì)上半葉，肖邦的創(chuàng)作理念受西歐浪漫主義潮流的影響，作品中洋溢著浪漫主義氣息、強(qiáng)烈的民族意識(shí)以及激進(jìn)的愛(ài)國(guó)主義色彩。肖邦運(yùn)用了全新的體裁創(chuàng)作了《g小調(diào)敘事曲》。作品中包含了肖邦的愛(ài)國(guó)感情以及復(fù)雜的愛(ài)恨情緒，突出表達(dá)了悲壯的情緒和復(fù)雜的戲劇性，敘事性極強(qiáng)。《g小調(diào)敘事曲》雖然受密茨凱維支《康拉德·華倫洛德》敘事詩(shī)的影響，但是并不能將《g小調(diào)敘事曲》與《康拉德·華倫洛德》中所描繪的畫(huà)面意義對(duì)應(yīng)。《g小調(diào)敘事曲》并未像標(biāo)題性作品那樣，在標(biāo)題中呈現(xiàn)作品所要表達(dá)的情緒。在《g小調(diào)敘事曲》中肖邦把情感隱藏在音樂(lè)營(yíng)造的畫(huà)面之中，通過(guò)音樂(lè)的流動(dòng)塑造的畫(huà)面感，引導(dǎo)演奏者和聽(tīng)眾尋找音樂(lè)所表達(dá)深層的情感內(nèi)容。肖邦不追求單純的畫(huà)面感的營(yíng)造，而是側(cè)重從音樂(lè)情緒的角度暗示性地描繪內(nèi)心情緒變化的過(guò)程，是一種更為模糊的畫(huà)面感展示。這種不明確的畫(huà)面質(zhì)感，能更好地激發(fā)人們對(duì)作品的內(nèi)涵的領(lǐng)悟。

一、從創(chuàng)作意圖看《g小調(diào)敘事曲》的音樂(lè)色調(diào)

19世紀(jì)，法國(guó)大革命和西方啟蒙運(yùn)動(dòng)的相繼開(kāi)展，為歐洲文學(xué)界和藝術(shù)界浪漫思想的覺(jué)醒奠定了充足的思想準(zhǔn)備，更是激發(fā)了無(wú)數(shù)藝術(shù)家追逐文藝復(fù)興的思潮。自由平等、思想解放、感性大于理性的浪漫思想在藝術(shù)界蔓延，各界人士開(kāi)始關(guān)注國(guó)家、關(guān)注民族、關(guān)心百姓生活，并用自己的方式去表達(dá)這種強(qiáng)烈深重的情感。19世紀(jì)的波蘭是動(dòng)蕩不安的，華沙起義、國(guó)土保衛(wèi)、沙俄統(tǒng)治，這些敏感的時(shí)事一直在愛(ài)國(guó)主義音樂(lè)家肖邦的心理激蕩。人民在誓死抗?fàn)帲匦l(wèi)家園，遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的肖邦心系家國(guó)、憂國(guó)憂民，渴望國(guó)家太平、期盼家國(guó)安定，這些深重的情感時(shí)刻在肖邦內(nèi)心中煎熬，他的音樂(lè)創(chuàng)作永遠(yuǎn)體現(xiàn)著他對(duì)波蘭的熾熱情感。

肖邦《g小調(diào)敘事曲》是獻(xiàn)給漢諾威駐巴黎大使施托克豪森男爵的作品。作品創(chuàng)作背景是1830年創(chuàng)作源于波蘭被俄國(guó)入侵，國(guó)家滅亡淪為俄羅斯克拉科夫省，該曲的靈感源于亞當(dāng)·密茨凱維奇的詩(shī)。目前學(xué)術(shù)界對(duì)肖邦《g小調(diào)敘事曲》是密茨凱維支敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的啟發(fā)而寫(xiě)成的推測(cè)給予認(rèn)可。詩(shī)歌創(chuàng)作于1827年，講述的是普魯士與立陶宛歷史故事。肖邦感動(dòng)于密茨凱維支寫(xiě)的立陶宛和普魯士的歷史故事，激發(fā)他對(duì)祖國(guó)波蘭的愛(ài)國(guó)熱情，肖邦希望他的作品能夠成為號(hào)召波蘭人民反抗沙俄統(tǒng)治，為爭(zhēng)取民族解放而斗爭(zhēng)的戰(zhàn)歌。詩(shī)歌中的：“在詩(shī)歌里有永久生命的東西，在實(shí)際的生活上一定滅亡”。奠定了整首詩(shī)歌悲傷的情緒。借據(jù)這句詩(shī)歌的寓意，構(gòu)思了《g小調(diào)敘事曲》，整首樂(lè)曲以悲傷的愛(ài)國(guó)主義情緒為基調(diào)。肖邦的《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作背景奠定了整部作品的色彩基調(diào)——悲劇性色調(diào)。《g小調(diào)敘事曲》雖說(shuō)通篇的底色是暗淡的不明亮色調(diào)，但也存著深度、廣度、強(qiáng)度等方面的差別，表現(xiàn)出不同的情感色調(diào)。因此作品色調(diào)并不是單一的，而是多色調(diào)的，是多種情感多色譜性的呈現(xiàn)。

從曲調(diào)來(lái)看，同時(shí)具備頑強(qiáng)的抗?fàn)幮院蛻n傷的敘述性兩種風(fēng)格。抗?fàn)幮缘男膳c《革命練習(xí)曲》、前奏曲《暴風(fēng)雨》的曲風(fēng)類似，而憂傷的敘述性曲風(fēng)則與肖邦《第一鋼琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章一樣如泣如訴。密茨凱維奇敘事詩(shī)采用民間風(fēng)格的講述故事，為了呼應(yīng)，肖邦在創(chuàng)作樂(lè)曲的時(shí)候旋律以波蘭民間的舞蹈音樂(lè)為主，運(yùn)用即興的變奏手法來(lái)展現(xiàn)詩(shī)的形象，同時(shí)作品中也存在有“烏克蘭因素”。《g小調(diào)敘事曲》并未像標(biāo)題所著，是講述故事，而是作者是對(duì)亡國(guó)的殘酷現(xiàn)實(shí)所撼動(dòng)，是作者內(nèi)心強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義情懷的展現(xiàn)和憂傷悲壯情緒的流露，這種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)讓整部作品存在著傷感、悲壯、崇高、英雄感等多種色調(diào)。《g小調(diào)敘事曲》沉重而緩慢的引子部分就像一位老人哀傷的沉吟，這是一種傷感色調(diào)的刻畫(huà)。引子部分是全曲情緒鋪墊的關(guān)鍵，演奏的時(shí)候音樂(lè)色彩要暗淡，觸鍵要深沉飽滿，展現(xiàn)出淡淡憂傷的底色。

主部主題是從容不迫地講述著故事，故事在左右手的層次表達(dá)中娓娓道來(lái)。副部著意刻畫(huà)英勇無(wú)畏的英雄形象，同時(shí)也充滿了戲劇性。副部的戲劇性在于它的兩面性的結(jié)合，一面是英雄美好形象的塑造，另一面是悲痛情感的表達(dá)。長(zhǎng)大的結(jié)尾則表現(xiàn)了波蘭人民爭(zhēng)取自由的場(chǎng)面，是對(duì)光明未來(lái)的憧憬。主副部分是悲壯感與英雄感的交織體現(xiàn)。這種色調(diào)要比引子的色調(diào)要更厚重，更有質(zhì)感。26-35小節(jié)不穩(wěn)定和弦和低音八度的使用使傷感情緒進(jìn)一步。厚重的音樂(lè)織體與音樂(lè)線條的結(jié)合，強(qiáng)調(diào)一種哀感與振奮交織、哀痛大于振奮的悲壯色彩，演奏的時(shí)候強(qiáng)調(diào)音程之間的鏈接和層次感覺(jué)。展開(kāi)部的主副部是英雄性情緒的塑造，音樂(lè)色調(diào)應(yīng)該具有輝煌的金屬質(zhì)感。副部雙手八度的演奏要注意連貫，高音旋律線條要刻畫(huà)出來(lái)，級(jí)進(jìn)的八度要均勻平穩(wěn)，色調(diào)要明亮輝煌。長(zhǎng)大的結(jié)尾則表現(xiàn)了波蘭人民爭(zhēng)取自由的場(chǎng)面，是對(duì)光明未來(lái)的憧憬，這里要演奏出崇高的色調(diào)，是一種在犧牲中看到革命勝利曙光的信心。《g小調(diào)敘事曲》的作品在暗淡的底色中，要呈現(xiàn)出“悲劇”的多重色調(diào)，通過(guò)音樂(lè)色調(diào)的變化來(lái)繩墨作者的音樂(lè)情緒。

二、從風(fēng)格特征看《g小調(diào)敘事曲》的結(jié)構(gòu)布局

肖邦的《g小調(diào)敘事曲》充滿著浪漫主義風(fēng)格特征。《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作由于受到浪漫主義文學(xué)思潮的影響，作品中的民族性、文學(xué)性有所增強(qiáng)，全曲中愛(ài)國(guó)主義情懷的宣泄，史詩(shī)般的音樂(lè)語(yǔ)言延綿流淌。《g小調(diào)敘事曲》作品因其艱深的技術(shù)難度和晦澀的音樂(lè)內(nèi)涵，被公認(rèn)為肖邦敘事曲中難度最大的一首。作品中兩個(gè)鮮明主題的展開(kāi)，既鋪陳了音樂(lè)的敘事性描述，也突出了作品的戲劇性。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，《g小調(diào)敘事曲》開(kāi)創(chuàng)了自由奏鳴曲曲式的先河，在嚴(yán)格按照傳統(tǒng)奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)組織音樂(lè)語(yǔ)言的框架中，加入了許多精巧的變化，使作品看起來(lái)既在規(guī)范之中，又不落俗套。

肖邦的作品中充滿著愛(ài)國(guó)主義情懷，他的鋼琴作品多以表現(xiàn)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷為核心。《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作于華沙起義失敗時(shí)期，祖國(guó)淪陷、流落他鄉(xiāng)的肖邦，深感痛苦。肖邦《g小調(diào)敘事曲》創(chuàng)作既受《康拉德·瓦倫羅德》詩(shī)歌的啟發(fā)，也受華沙起義事件的影響。作者將為國(guó)捐軀的豪邁、鄉(xiāng)土難離的情懷、光復(fù)舊物的憧憬等多種情感融于作品之中。肖邦選取了史詩(shī)性的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)這種英雄主義的情懷。肖邦不能在前線身先士卒，于是用音樂(lè)作品表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡、祖國(guó)的熱愛(ài)以及抗戰(zhàn)必勝的決心。《g小調(diào)敘事曲》中深沉的引子猶如游吟詩(shī)人悲傷的沉吟，史詩(shī)般的序幕徐徐拉開(kāi)。主部與副部都是勇者無(wú)畏英雄形象的刻畫(huà)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)具有史詩(shī)般的恢弘氣質(zhì)，音樂(lè)線條卻又是浪漫主義風(fēng)格的細(xì)膩柔美，可以說(shuō)《g小調(diào)敘事曲》的誕生，將肖邦史詩(shī)性音樂(lè)語(yǔ)言的風(fēng)格運(yùn)用到了極致。這種史詩(shī)性的創(chuàng)作決定了它的結(jié)構(gòu)體量，而肖邦的圓舞曲、前奏曲、夜曲的精煉的結(jié)構(gòu)是不能精確的表達(dá)音樂(lè)形象的塑造和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的構(gòu)思。32個(gè)小節(jié)連接部和56個(gè)小節(jié)尾聲都極大地?cái)U(kuò)充作品的結(jié)構(gòu)。長(zhǎng)大的結(jié)構(gòu)就猶如一幅巨幅長(zhǎng)卷，隨著音樂(lè)開(kāi)展畫(huà)面徐徐展開(kāi)。126-165小節(jié)一連串長(zhǎng)句的運(yùn)用，使得音樂(lè)鋪陳排比有序，一瀉千里的音樂(lè)語(yǔ)言氣勢(shì)，給人一種波瀾壯闊的事件在浩浩蕩蕩的長(zhǎng)句推動(dòng)中不斷展開(kāi)的感覺(jué)，構(gòu)畫(huà)出了一部氣勢(shì)恢弘的史詩(shī)畫(huà)。

全曲是由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成。但是，這三個(gè)部分又不完全等同于一般的奏鳴曲式。再現(xiàn)部中首先再現(xiàn)了呈示部副部主題，使得整個(gè)曲式前后對(duì)稱，形成一種拱形的結(jié)構(gòu)，這種拱形結(jié)構(gòu)完全符合了音樂(lè)形象的設(shè)定，從抒情的形象逐漸進(jìn)入到英雄形象的塑造，結(jié)尾時(shí)候情緒再慢慢的回到抒情的形象中。這種結(jié)構(gòu)的運(yùn)用使得全曲的音樂(lè)情緒流暢、音樂(lè)語(yǔ)言自然。肖邦將變奏的手法靈活的使用也是《g小調(diào)敘事曲》的特點(diǎn)之一。主部的材料與副部的材料變奏展開(kāi)，使音樂(lè)形象生動(dòng)變化。主部和副部經(jīng)過(guò)變奏后分別出現(xiàn)了三次，看似有回旋曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，這種回旋形式使得音樂(lè)內(nèi)容更為連貫，音樂(lè)形象更加鮮明，層次更為突出。

三、《g小調(diào)敘事曲》的音畫(huà)性解析細(xì)節(jié)

《g小調(diào)敘事曲》飽含了豪邁的英雄氣概，突出表現(xiàn)悲劇的藝術(shù)形象。引子鋪墊出靜穆寬廣而又深沉悲傷的嘆息，沉重的廣板把人拉回到19世紀(jì)屢遭鄰國(guó)血腥的侵略和殘暴的統(tǒng)治的波蘭。引子中均勻的節(jié)奏也鋪墊了悲劇性的色彩，指尖觸鍵要輕，左右手要有層次感，略微虛弱的感覺(jué)，著意刻畫(huà)出平靜而失落的音樂(lè)色彩和感情基調(diào)。這種傷感基調(diào)的刻畫(huà)也是典型的浪漫主義風(fēng)格的體現(xiàn)。呈示部主部是憂傷的歌唱主題，演奏時(shí)強(qiáng)調(diào)旋律的歌唱性。連接部變換為動(dòng)蕩的斗爭(zhēng)音樂(lè)動(dòng)機(jī)，45-53小節(jié)洶涌澎湃的斗爭(zhēng)氣勢(shì)撲面而來(lái)。副部主題猶如月光下的湖面柔和而寧?kù)o。展開(kāi)部主部主題情緒一路飆升，直到副部主題的英雄式戰(zhàn)歌的情緒高潮。插部時(shí)大量和和諧音程的使用，使得音樂(lè)感覺(jué)飄忽不定的轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去。138小節(jié)后又變得從開(kāi)始，音樂(lè)像幽錄一樣轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，大量的不和協(xié)音充斥其中，使音樂(lè)輝煌燦爛、自由奔放。再現(xiàn)部的音樂(lè)情緒雖然仍是充滿活力的歌唱，但是不如主部主題般的恢弘。尾聲的戲劇性被弱化，兩次主部主題的引出層次要分明，戲劇性一次比一次弱，最后在鏗鏘有力的輝煌八度中結(jié)束全曲。肖邦的音樂(lè)作品不像標(biāo)題音樂(lè)那樣，將音樂(lè)所描繪的景物、情緒具象在標(biāo)題上，而是將情緒的表達(dá)具體體現(xiàn)在音樂(lè)的線條、和聲的運(yùn)用、旋律的結(jié)構(gòu)的精巧設(shè)計(jì)之中。浪漫主義時(shí)期，鋼琴作品用簡(jiǎn)潔流暢的音樂(lè)線條來(lái)傳遞情感、凸顯音樂(lè)的戲劇性沖突，情感的處理多蘊(yùn)含在音樂(lè)層次的強(qiáng)弱變化之中，不穩(wěn)定和聲的大量使用，突出了音樂(lè)表現(xiàn)力，豐富了作品的畫(huà)面感和感染力。《g小調(diào)敘事曲》音畫(huà)性重點(diǎn)在于悲傷和抒情兩種情緒刻畫(huà)，因此，演奏時(shí)候注意旋律線條的處理和音程拉力的表現(xiàn)，在演奏中注意音樂(lè)旋律的內(nèi)涵。

（一）抒情畫(huà)面的體現(xiàn)

《g小調(diào)敘事曲》有一個(gè)氣息寬廣的引子，音域范圍跨越了三個(gè)八度，仿佛在與你訴說(shuō)一個(gè)遙遠(yuǎn)的故事。第3-5小節(jié)猶如一個(gè)疑問(wèn)句，增強(qiáng)故事的抒情性。第6-7小節(jié)是一種嘆息性的音調(diào)，作為對(duì)前面兩小節(jié)的問(wèn)題的回答，鋪墊出一個(gè)悲傷的故事。進(jìn)入主部主題是敘事性故事的開(kāi)場(chǎng)，主題動(dòng)機(jī)的波浪形線條，似在喃喃的講述一個(gè)悲傷的故事，旋律中的疑問(wèn)、嘆息都是曲作者對(duì)失去祖國(guó)的痛心情感的抒發(fā)。演奏的時(shí)候嚴(yán)格按照肖邦原著中的力度、表情標(biāo)記。1-3小節(jié)慢速演奏，指尖推鍵，每個(gè)音時(shí)值飽滿，有重音的感覺(jué)，體現(xiàn)出沉重有力的感覺(jué)。均勻的節(jié)奏切記死板，在旋律的行進(jìn)中通過(guò)力度的改變?cè)鲞M(jìn)情感的表達(dá)。

《g小調(diào)敘事曲》中，肖邦在副部主題中對(duì)音樂(lè)的音域、線條、音程、節(jié)奏都有作了特殊的處理。音域調(diào)整到c—降b之間，這是一個(gè)人聲可及的音域空間，加強(qiáng)抒情性的塑造。旋律進(jìn)行以為級(jí)進(jìn)和小跳進(jìn)為主，節(jié)奏舒緩悠長(zhǎng)，宛若歌唱性的流動(dòng)音樂(lè)語(yǔ)言。這種歌唱性的吟唱適合體現(xiàn)安靜而柔美的音樂(lè)形象。著意體現(xiàn)靜謐的月夜，湖面上波光粼粼的畫(huà)面感。這段抒情性的旋律中還使用了宣敘性的音調(diào)，宣敘音調(diào)的使用也是強(qiáng)化了抒情的畫(huà)面的刻畫(huà)，宛如老者在傾訴一段哀傷的歷史。

（二）悲傷畫(huà)面的刻畫(huà)

《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作背景決定了它悲傷的情緒基調(diào)。《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作雖然沒(méi)有遵循密茨凱維支《康拉德·華倫洛德》敘事詩(shī)的敘事軌跡，但是在敘事的情緒上是相同的，那就是都將悲劇性的情緒貫穿于全作品之中。《g小調(diào)敘事曲》主副部?jī)蓚€(gè)主題都圍繞悲劇的形象進(jìn)行刻畫(huà)，通過(guò)對(duì)音樂(lè)元素的變形手法，旋律音調(diào)在情緒上保持統(tǒng)一的音樂(lè)形象。副部的主題是具有歌唱性的主題。展開(kāi)部改變了主副部主題的風(fēng)格，從柔美的線條式的音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)楹裰氐暮拖沂降谋磉_(dá)。展開(kāi)部是前面悲傷音樂(lè)的進(jìn)一步表達(dá)。音樂(lè)語(yǔ)言上更加豐富，情感在不斷的推進(jìn)，營(yíng)造出一種英雄視死如歸、為國(guó)家捐軀的豪邁。這是一種渴望沖破黑暗、重見(jiàn)光明的悲壯豪邁情緒，比主副部的悲傷情緒表達(dá)要更有力量。

《g小調(diào)敘事曲》的尾聲延續(xù)的全曲的悲傷情緒，雖然出現(xiàn)新的音樂(lè)元素，但是不斷循環(huán)的音樂(lè)元素不斷的推進(jìn)悲傷情緒的刻畫(huà)。在這種悲傷情緒中，是帶有對(duì)抗戰(zhàn)勝利的希望的，與主、副部和展開(kāi)部的悲傷情緒都不一樣。演奏時(shí)，208小節(jié)的急板節(jié)奏是緊張而悲壯的情緒，右手在注意歌唱性的同時(shí)也要將重音記號(hào)表現(xiàn)得強(qiáng)有力。241小節(jié)開(kāi)始右手半音階式的進(jìn)行與左手的減七和弦形成強(qiáng)大的沖擊力，是悲傷情緒的頂峰，之后情緒急轉(zhuǎn)直下進(jìn)入沉思。這種跌宕起伏的情緒戲劇性，始終體現(xiàn)了敘事詩(shī)的悲劇情緒。演奏時(shí)，右手的和弦不要僵硬，強(qiáng)調(diào)和弦聲部中的鏈接，仿佛是有層次的在敘述悲傷，胳膊要放松力量集中在指尖上。258小節(jié)裝飾音要特別注意，利用指尖的爆發(fā)力和反彈力進(jìn)行演奏，強(qiáng)有力的觸鍵，將全曲輝煌的悲傷情緒推向高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)評(píng)論家希普曼說(shuō)“肖邦的作品，無(wú)論從整個(gè)基調(diào)，還是從引人入勝的音色，以及充滿激情的表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)，都是浪漫主義音樂(lè)的最好代表”。肖邦的敘事曲充滿著抒情性、史詩(shī)性、戲劇性，音樂(lè)形象豐富，內(nèi)涵深遠(yuǎn)。肖邦在《g小調(diào)敘事曲》中把自己對(duì)祖國(guó)的感情、英雄的歌頌、現(xiàn)實(shí)的悲傷等情緒都融入作品之中。《g小調(diào)敘事曲》不像標(biāo)題音樂(lè)那樣，將音樂(lè)所描繪的景物、情緒具象在標(biāo)題上，而是將情緒的表達(dá)具體體現(xiàn)在音樂(lè)的線條、和聲的運(yùn)用、旋律的結(jié)構(gòu)的精巧設(shè)計(jì)之中。《g小調(diào)敘事曲》用簡(jiǎn)潔流暢的音樂(lè)線條，來(lái)傳遞情感、凸顯音樂(lè)的戲劇性沖突，情感的處理多蘊(yùn)含在音樂(lè)層次的強(qiáng)弱變化之中，不穩(wěn)定和聲的大量使用，突出了音樂(lè)表現(xiàn)力，豐富了作品的畫(huà)面感和感染力，其音畫(huà)性的刻畫(huà)重點(diǎn)應(yīng)是悲傷和抒情兩種情緒。