... 》;9、《論當代中國畫的發展方向與畫家的?-中國畫 顧紹驊的詩情...
周始照
摘 要：在當代書法藝術生存狀態轉型的背景下，行書作為書法的主要組成，逐漸成為書法發展和表現的主體行書在繼承和揚棄傳統經典的同時，不斷吸收當代視覺藝術理念與技法，行書創作進入了繁榮發展的時期，展廳效應和競爭規則使行書創作必須適應當代環境和要求。
關鍵詞：行書創作；書法；發展
中圖分類號：J292.35 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）36-0013-01
在眾多人看來，行書就是自由體，就是將自己的字，不是一筆一劃的寫出來，便可叫做行書了。其實這種簡單的理解就有差異，這只能是說書者理解了表面的一部分，絕不是全部的含義，這種對行書的認識，既有正確的一面，又有偏激的一面，他（她）只是理解了一個運動的字體，確切地講他所書寫的文字大多是不夠完美的，沒有遵循書寫的規律也就是自己的自由體了。我們學過書法的人都知道，行書應建立在楷書基礎之上的，應該有一定的楷書基本功，寫字好的人都經過練帖的艱苦歷程，隨著時間的推移便掌握了筆法、結構等書寫規律，寫出字也就能夠被眾多人所欣賞，所贊許。
一、當代行書創作的特點
行書快捷、實用、隨意、生活化，如行走之勢是其外在的表象和行為，而其延伸的兩個過渡形式――“行楷”和“行草”，使其功用更加廣泛。“行楷”是楷書的演進，相比楷書更加靈動、率性，在個體化的單字之間，有略微的游絲縈帶，體現了行書的含蓄美；“行草”則是草書的楷化，相比草書較更為收斂、秀麗和規整，字與字之間的縈帶較多，也有字的大小變化和略微的異動，增加了行書動態平衡的魅力。“行楷”與“行草”彼此之間的界限并不嚴格，易于識認，在楷草之間的創作空間或余地較大。古人曾有“楷如立（站立、端正）、行如行（行走、流動）、草如走（奔跑、飛揚）”的說法，簡單地描述了行書書寫的綿延不斷的“行走”狀態以及其與他種書體的關系，在一定程度上揭示了行書的本質特點。
行書最突出的特點是，既具有楷書點畫和體勢的形態，又含有草書省略與使轉的筆調；點畫可多可少，結構隨意而為。因此，在運筆過程中，既要體現靈動性，又須把握分寸感。學寫行書，須掌握以下要領：
1.要有楷書基礎。行書與楷書的關系非常密切，楷書的點畫形態最為規則，用筆方法比較齊備，因此楷書是練好行書的基礎。行書依靠楷書的穩實間架，與落筆、行筆和收筆的功底。所以，學習書法的一般次序是，先學楷書，后學行草；先學寫中、大字，后學寫小字；先學一種書體，后取眾家之長。
2.注意楷草相間。由于行書是種姿態靈活而又多變的書體，含楷書成分多的稱“行楷”，帶草書筆意多的叫“行草”，其間沒有嚴格固定的模式。因此在練習行書時，如不注意，不是限于板滯，就是趨于潦草；如果只著重運筆的盤環圓轉，而忽略頓挫方折，那么寫出的字容易柔弱不堪，或者常出敗筆。這就需要把握：近于楷書不受嚴飭法度的束縛，近于草書勿受放縱不羈的影響。
3.掌握書寫速度。楷書都是獨立的點畫，一筆是一筆，每筆均有起和收，書寫速度比較慢，且均衡勻稱，節奏變化少。但行書的運筆，速度要適當加快，基本上邊構思邊揮灑，鋒毫提按頻率增多，線條粗細也很明顯，頗似“閑庭信步”，又如“行云流水”，所以起伏感、節奏感相應加強。這是行書的又一特點，也是屬于書寫者的基本功夫。
4.恰當表達附鉤。由于寫行書的速度比楷書快，因此點畫之間，不論橫豎還是撇捺，往往帶出連接的回筆附鉤，字與字之間的搭鋒也相應增多。這方面如果處置恰當，就能起到輝映攜帶、行氣連貫的作用，也有婉通絢麗、暢達秀美的效果。但不能筆筆連結，繁復應用，否則也會形成盤環繚繞、拖泥帶水的筆病，弄得滿紙俗氣，這是行書的大忌。
5.熟練偏旁部首。不論行書結體如何變化，而它的偏旁、部首、字底、外框的寫法，還是有規律的，熟悉了它的規律，也就相應學會了書寫規矩。例如“三點水”“四點火”“寶蓋頭”“皿字底”等等，既有習慣的幾種寫法，也有相對固定的程式。對此，經過較長時間的學習，熟練地掌握運用它，是很有裨益的。
6.巧施同字變換。在一幅書藝作品中，對重復使用的字，應該改變形態，使其新奇生動；一字中的點畫，也忌諱數道平行，避免雷同。王羲之在《蘭亭集序》中，把20個“之”字寫得各具面目，成為古今美談。同樣，一種偏旁多次出現，也需要更換寫法，蘇軾《飲湖上初晴后雨》詩中，就有“瀲、滟、濛、湖、淡、濃”六個字帶“三點水”旁，如能相應變換寫法，自會增加韻致情趣。
7.相參別體生奇。寫行書如能含帶“篆情隸意”，就會別具一格，神采醒目。清代著名書法家何紹基，先師篆隸，后入楷門，繼之把三體融于行書，另創獨具風韻的行楷書體。還有位大書法家鄭板橋，巧出心思，獨樹一幟，后人評論他“以隸行楷三體相參，古秀獨絕”，并被譽為“亂石鋪街”，可謂一個典型。
8.力求欹（qī）正多姿。以欹側間隔平正，是行書章法設置的一個重要手段。行書就要突破楷書結構橫平豎直、四平八穩的格局，要有靜有動，如立似行；而在高矮、方圓、大小的混合字體行列中，再雜以俯仰，左右欹側，歪歪斜斜，曲中求直，力求達到“既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正”的奇妙境地，使人觀賞之后，有種復式曲波感和優化組合感，當為成功的佳作。
二、當代行書創作的發展方向
在這樣的背景下，行書作為書法的主要組成，得到了大力發展，當代書家選擇行書作為創作主體，不光是歷史原因，更多是當代需要行書這一書體作為表現載體，是時代選擇行書這一書體的結果。首先是行書本質的要求使然。書法要創新求變，依賴于書家風格的形成，書家風格的形成是標志一個書家在書法史上的地位以及評價。隸書、楷書、篆書已在不同時期達到后人難以企及的高度，草書變化多端又難以把握，只有行書因人而異易于形成多種風格，受到書家和廣大群眾的喜愛。其次當前中國正處于前所未有的穩定繁榮和大發展大變革的時期，人們需要各種藝術以彰顯這種時代特點，書法不甘于京劇、繪畫、舞蹈和音樂之后，通過行書的多姿多彩來表現這種時代風采。
因此說，時代選擇了行書，行書表現了時代。最后行書的表現手段給書家提供了一定的創作自由，繼承歷史上積累的豐富的書法遺產，大膽借鑒姊妹藝術和國外藝術的理念與方法，推陳出新，不斷嘗試新材料新方法新技術，使行書創作進入一個相對自由的境地。
書法的蓬勃發展，國家以及各級政府普遍給予了大力支持。目前書法已被聯合國列入世界文化遺產目錄，部分縣市被中國書法家協會命名為“書法之鄉”，部分高校開設書法專業，中國書法家協會和省市書協成為領導書法發展的中堅力量，這些措施推動了書法進一步發展，形勢大好，前景樂觀，行書將會更進一步發揮主要作用，用自己多姿多彩的線條來表達對生命的熱愛，對大自然的崇敬和對當代社會的謳歌。
在行書發展中，既要借鑒人類歷史上一切視覺藝術的表現方法，同時要堅守書法的本質特點，這是書法發展的必然。對于書家個人，除了繼承傳統經典作品外，還要吸收當代社會出現的一些新技術新方法，例如互聯網對書法作品的傳播，當然最重要的是提高自身修養，對書法的追求發諸內心，摒棄名利的誘惑，保持平和和平衡的心理狀態，把旺盛的連貫的精神氣脈，在書法作品中表現出來。
三、結語
綜上前述，我的感、悟的點滴體會呈現給觀眾，最終目的是通過不斷認識，積累更多經驗，從中發現認識規律，掌握要領，就一定能寫出好的行書。只要我們勤于動腦，樂于習筆，我們寫一手漂亮的文字，絕不是高不可攀，我們的目的一定能達到，為此我們共同努力吧。
參考文獻：
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