淺析水彩畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言0.doc
劉冠舉
摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作必須緊跟時(shí)代的步伐，對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作形式提出了更高的要求。本文通過(guò)對(duì)水彩畫(huà)媒介、材料的創(chuàng)新及繪畫(huà)形式美的論述，試圖梳理當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作的研究方向。當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作應(yīng)在堅(jiān)持本體語(yǔ)言的基礎(chǔ)上革新創(chuàng)造，注重繪畫(huà)形式美的表達(dá)，探索符合當(dāng)代審美需求的水彩畫(huà)表現(xiàn)形式。
關(guān)鍵詞：水彩；本體語(yǔ)言；形式美
中圖分類(lèi)號(hào)：J211.25 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）36-0019-01
一、前言
自從上世紀(jì)水彩畫(huà)傳入中國(guó)以來(lái)，走過(guò)了百余年的歷程。中國(guó)水彩畫(huà)從以前的“小品畫(huà)”、“輕音樂(lè)”到現(xiàn)在作為表現(xiàn)重大題材的重要媒介，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。水彩畫(huà)能在中國(guó)呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的局面，一方面由于水彩畫(huà)的工具材料、繪畫(huà)意境的表達(dá)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“寫(xiě)意精神”有異曲同工之妙，另一方面由于近年來(lái)全國(guó)各大藝術(shù)院校紛紛成立水彩畫(huà)專(zhuān)業(yè)，使得水彩畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，創(chuàng)作能力不斷提高，水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言、創(chuàng)作樣式不斷豐富。
在藝術(shù)多元化觀念的影響下，當(dāng)代水彩畫(huà)的發(fā)展不能只是停留在“小情趣”的抒情表現(xiàn)上，應(yīng)該在“大美術(shù)”的文化語(yǔ)境中去正確看待水彩畫(huà)，積極參與到當(dāng)代文化的建設(shè)中，增強(qiáng)一定的責(zé)任感和歷史使命感。
水彩畫(huà)的發(fā)展應(yīng)從藝術(shù)語(yǔ)言形式上不斷探索，注重不同媒介材料運(yùn)用的重要性，通過(guò)繪畫(huà)材料的創(chuàng)新，進(jìn)一步豐富水彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式。注重繪畫(huà)藝術(shù)形式美的表達(dá)，探索符合水彩畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的形式，增強(qiáng)水彩藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性，勇于嘗試，大膽創(chuàng)新。
二、媒介材料的運(yùn)用，拓展水彩畫(huà)的本體語(yǔ)言
隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)形式多樣，個(gè)性鮮明的特點(diǎn)。水彩畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作不斷與時(shí)俱進(jìn)，繁榮發(fā)展。講求水色淋漓、濕潤(rùn)透明的傳統(tǒng)水彩畫(huà)特點(diǎn)正在不斷遭受沖擊。那些刻畫(huà)簡(jiǎn)單、題材形式單一、創(chuàng)作個(gè)性不強(qiáng)的水彩畫(huà)作品，越來(lái)越不能適應(yīng)當(dāng)代水彩畫(huà)的發(fā)展。
中國(guó)水彩的“自閉性”特點(diǎn)一直是困擾中國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展的重要因素。想要解決這些問(wèn)題，應(yīng)該不斷創(chuàng)新水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)形式，通過(guò)材料的創(chuàng)新豐富水彩畫(huà)的表現(xiàn)，在重視繪畫(huà)造型、色彩、水味的同時(shí)，加強(qiáng)水彩特殊材料的實(shí)驗(yàn)，挖掘特殊材質(zhì)、語(yǔ)匯所能體現(xiàn)的文化特性，創(chuàng)作出符合時(shí)代特點(diǎn)的力作。
由于水彩畫(huà)包容性極強(qiáng)的水色特點(diǎn)，既能傳承西方繪畫(huà)中的觀念方法，又能很好融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美意境。自從水彩畫(huà)傳入中國(guó)，不同時(shí)期的水彩畫(huà)家們都在表現(xiàn)方式和材料技法上不斷創(chuàng)新。
早期的水彩大家陽(yáng)太陽(yáng)《漓江煙雨》，把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境融入到水彩畫(huà)創(chuàng)作中，以墨代色，講求用筆，革新西方傳統(tǒng)水彩畫(huà)的材料使用和審美表現(xiàn)，創(chuàng)造出一種符合中國(guó)人審美趣味的水彩畫(huà)作品。
早期著名的水彩畫(huà)大師王肇民先生把西方繪畫(huà)表現(xiàn)形式與中國(guó)傳統(tǒng)審美及民間色彩運(yùn)用到水彩畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)造出一種平面性表現(xiàn)，形式感極強(qiáng)的水彩畫(huà)風(fēng)格樣式，極大程度上完善了水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的拓展。
水彩畫(huà)本體語(yǔ)言創(chuàng)新方面還有材料材質(zhì)的嘗試，把蠟、沙子、酒精、瀝青、玻璃卡紙等特殊材料運(yùn)用到水彩畫(huà)創(chuàng)作中，通過(guò)特殊材料呈現(xiàn)不同的畫(huà)面感受。
例如，畫(huà)家坎勒的水彩畫(huà)作品《土陶系列》，以玻璃卡紙作為媒介，使畫(huà)面呈現(xiàn)一種油畫(huà)般厚重的畫(huà)面效果，極大的豐富了水彩畫(huà)的表現(xiàn)力，與同時(shí)期的傳統(tǒng)水彩畫(huà)樣式相比有著極大的創(chuàng)新性，具有很強(qiáng)的視覺(jué)效果和趣味性。當(dāng)代青年水彩畫(huà)家邵昱皓的《桌前系列》，把丙烯材料運(yùn)用到水彩畫(huà)創(chuàng)作中，把丙烯可覆蓋的特點(diǎn)與水彩畫(huà)的水色淋漓的畫(huà)面特點(diǎn)相結(jié)合，追求畫(huà)面形式感和水彩畫(huà)中靈動(dòng)多變的效果，具有一定的創(chuàng)新性。近年來(lái)，隨著水彩畫(huà)寫(xiě)生創(chuàng)作活動(dòng)的頻繁，畫(huà)家們的眼界不斷提高，在水彩畫(huà)的創(chuàng)作中更加重視特殊材質(zhì)的運(yùn)用，打破傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言的限制，在水性材料探索上不斷創(chuàng)新。
三、注重繪畫(huà)形式美，豐富水彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)
吳冠中先生說(shuō)：“形式美是美術(shù)作品成敗的決定因素。形式是美術(shù)的本身，形式美有其獨(dú)立的科學(xué)規(guī)律。”①形式美在繪畫(huà)創(chuàng)作中以一個(gè)抽象概念被提出，在繪畫(huà)創(chuàng)作中起到重要作用。不同的歷史時(shí)期，水彩畫(huà)的發(fā)展始終是在探索形式美的過(guò)程，形式美在繪畫(huà)中以獨(dú)立的審美價(jià)值而存在。水彩畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中藝術(shù)家在保持水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，更加注重作品形式美的探索，帶動(dòng)水彩畫(huà)藝術(shù)多元化發(fā)展。
近年來(lái)，中國(guó)水彩畫(huà)進(jìn)入了發(fā)展的高峰期，從國(guó)家級(jí)水彩畫(huà)展覽中可以清楚的看到，青年水彩畫(huà)家們的作品開(kāi)始注重對(duì)繪畫(huà)作品形式美的研究。
例如，韓毓軼水彩作品《交織的夢(mèng)想》，在畫(huà)面的構(gòu)圖上畫(huà)家加強(qiáng)了線性的表達(dá)，以工地鐵架結(jié)構(gòu)作為繪畫(huà)提煉的重要元素，通過(guò)不同方向線性的交織，充分體現(xiàn)畫(huà)家對(duì)當(dāng)代社會(huì)城市發(fā)展的關(guān)注以及對(duì)工人們艱辛工作環(huán)境的同情。董紹福水彩作品《并列》，以特殊視角表現(xiàn)作品的形式美。畫(huà)家通過(guò)大小不同的色塊來(lái)分割畫(huà)面，對(duì)整幅作品進(jìn)行平面化處理，增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)效果。充分顯示了畫(huà)家對(duì)形式美的個(gè)性表現(xiàn)及對(duì)身邊平常事物的敏銳觀察。希臘哲學(xué)家柏拉圖說(shuō)：“形式美乃是絕對(duì)的美”。“利用獨(dú)特的構(gòu)成形式來(lái)建構(gòu)畫(huà)面，使本來(lái)平淡無(wú)奇的形象變得不同尋常?！雹诳梢郧宄吹疆?dāng)代水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始把形式美的探索作為重要方向，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面形式語(yǔ)言。
在水彩畫(huà)繁榮發(fā)展的局面下，畫(huà)家們的作品形式感不斷增強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化表現(xiàn)，不斷探索水彩畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特語(yǔ)言形式。在堅(jiān)持水彩畫(huà)本體語(yǔ)言的基礎(chǔ)上加強(qiáng)形式美的研究，相互結(jié)合，不斷探索，充分展示著水彩畫(huà)令人賞心悅目的魅力。
四、結(jié)語(yǔ)
隨著社會(huì)的發(fā)展，水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該緊跟時(shí)代的步伐，在堅(jiān)持本體語(yǔ)言的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。從媒介材料的實(shí)驗(yàn)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、革新觀念，豐富水彩畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力。打破傳統(tǒng)的水彩畫(huà)表現(xiàn)方式，站在“大美術(shù)”觀念下提升水彩畫(huà)創(chuàng)作的品格。
在堅(jiān)持水彩畫(huà)本體語(yǔ)言基礎(chǔ)上，注重繪畫(huà)形式美的研究，不斷從其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)中吸收營(yíng)養(yǎng)，改善水彩畫(huà)創(chuàng)作觀念。在水彩畫(huà)創(chuàng)作中建構(gòu)拓展當(dāng)代水彩畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言形式，為當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作注入新的生命力。
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①吳冠中.吳冠中文集·畫(huà)里陰晴[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2006（08）.
②羅杰·弗萊.沈語(yǔ)冰（譯）.塞尚及其畫(huà)風(fēng)的發(fā)展[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2009（05）.endprint
