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徐志勇
【摘 要】原創黃梅戲《大別山母親》以黃岡大別山老區革命斗爭事跡為創作題材，藝術再現了老區人民在革命戰爭年代不屈不撓的斗爭故事，謳歌和頌揚了大別山老區精神。本文對該劇從題材主題、藝術表現形式、挖掘黃岡紅色文化資源和建設文化強市等方面進行了正面點評，同時也指出了存在的不足并提出了改進建議，從總體上肯定了這是一部好的黃梅戲作品，具有積極的教育作用和社會價值。
【關鍵詞】黃梅戲；紅色題材；老區精神；黃岡特色；文化強市
中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0007-03
由湖北省黃梅戲劇院創作的大型紅色黃梅戲《大別山母親》，近期在黃岡市遺愛湖畔的黃梅戲大劇院隆重演出。該劇是湖北省地方戲曲（原創劇目）保護與發展專項資金資助項目，由陳燕擔綱主演，主要演員有謝思琴、張敏、董小滿、王剛、涂小勇等。這是湖北省黃梅戲劇院繼創作演出《李四光》《東坡》《活字畢昇》《李時珍》之后，傾力打造的現代黃梅戲力作，是“張輝黃梅、傳承創新”系列原創精品劇目之一，受到觀眾的普遍歡迎和好評。
該劇以大別山為背景，反映了在中國共產黨的領導下，老區人民從土地革命時期到解放戰爭時期的斗爭故事，著重表現了母親劉大媽與代表反動勢力的杜恒山之間的生死較量，生動詮釋了大別山兒女英勇不屈的奮斗精神，成功塑造了劉大媽的藝術形象。該劇創作態度嚴肅，導向正確，特點鮮明，是一部思想性、藝術性、觀賞性俱佳的作品，產生了積極、廣泛的影響。其思想藝術特點和社會價值表現如下。
一、題材好，主題好
大別山地區是全國著名的革命老區，具有光榮的革命斗爭歷史，老區人民為新中國的建立作出了重大貢獻和巨大犧牲，在中國革命史上寫下了輝煌的一頁。這里是中國共產黨早期活動的重要地區，是著名的黃麻起義的策源地和鄂豫皖革命根據地的中心，誕生了紅四方面軍、紅二十五軍兩大紅軍主力，發生了新四軍第五師中原突圍、劉鄧大軍千里躍進大別山等重大事件。
在艱苦的戰爭年代，大別山兒女不屈不撓，英勇奮斗，上演了一幕幕威武雄壯的歷史活劇，創造了無數可歌可泣的英雄業績，鑄就了“萬眾一心、緊跟黨走、樸城勇毅、不勝不休”的老區精神。《大別山母親》用黃梅戲的藝術形式，演繹大別山老區革命斗爭的光榮歷史和英雄母親的悲壯故事，這還是第一次。這個題材選得好，反映了重大的主題。
過去的黃梅戲作品，表現的大多是才子佳人，大多是古裝戲，與現實生活有很大的距離。該劇以發生在大別山地區的真實人物為原型，藝術再現了老區人民波瀾壯闊的斗爭歷程，較好地反映了時代精神，體現了黃岡特色。這個題材本身就是一個創新。
大別山就是一位母親，哺育了成千上萬的英雄兒女。大別山母親身上集中體現的是用生命凝成的老區精神，這種精神是中國革命取得勝利的根本保證。在過去革命戰爭年代需要這種精神，在今天實現中華民族偉大復興中國夢的過程中，同樣需要這種精神，需要一代一代傳承下去。該劇突出謳歌和頌揚的就是老區精神，它的創作和演出具有歷史意義和現實意義，對青年一代有很好的教育作用，體現了正能量。
二、在表現形式上有許多新意，藝術水平較高
黃梅戲《大別山母親》演出陣容強大，著名表演藝術家、梅花獎得主張輝首次親任導演，張敏擔任編劇，主創人員均由湖北省黃梅戲劇院自身力量組成。劇中人物劉大媽由陳燕扮演，王桂華由謝思琴扮演，杜恒山由張敏扮演，高槐群由董小滿扮演，他們都是國家一級?演員，在表演上很有功力，對人物的把握準確到位，演出整體水平比較高。特別是陳燕的表演自然質樸，細膩傳神，柔中帶剛，較好地塑造了大別山母親悲壯感人的形象，表現了她豐富的內心世界和無私無畏的博大胸懷。她的表演十分投入，聲情并茂，唱腔韻味十足，很有表現力，逐漸形成了自己的表演風格，與觀眾產生了強烈的共鳴。
司令員（將軍）由張輝扮演，他的表演更是收放自如，獨樹一幟，爐火純青，在人物塑造上達到了一個新的高度，他的唱腔已成為鄂派黃梅戲的經典，起到了畫龍點睛的作用。沒有張輝的出場，這部戲是不完整的，由張輝扮演的司令員，這個安排很巧妙，形成陳燕（劉大媽）和張輝（司令員）兩個主線、兩個支撐，把全劇推向了高潮，由此可以看出編導的匠心。
《大別山母親》的最大特點是抒情，體現了黃梅戲藝術的精髓，這是值得高度肯定的。全劇并沒有描寫戰爭場面，而是選取王桂華跳崖、高槐群被殺、小福子被救等幾個場景展開情節，整場戲演得蕩氣回腸，催人淚下，贏得了觀眾的陣陣掌聲。特別值得一提的是，為了表現王桂華（謝思琴飾）與高槐生（王剛飾）的愛情，中間有一場戲采取插敘的方法，回憶他們相愛的過程，這個安排也很巧妙，這一段有唱有舞，比較精彩，體現了革命英雄主義與革命浪漫主義的結合，具有很好的戲劇效果。
該劇的音樂創作十分成功，作曲和配器都很有新意，具有濃郁的大別山地區民風，旋律優美，婉轉動聽，演奏水平很高，很有黃梅戲的味道。音樂伴奏融入了《國際歌》《沒有共產黨就沒有新中國》的音調，莊重大氣，非常震撼，又強調抒情，具有交響樂的效果，符合現代觀眾的審美情趣。主題歌的演唱形式也很有特點，把觀眾帶到了烽火歲月和特定的情境之中，這種主題歌的形式在以前的黃梅戲作品中幾乎沒有出現過，這個創意很好。通過主題歌的演唱，深化了作品主題，渲染了環境氣氛，具有強烈的藝術感染力。
舞臺表現形式有很多黃岡特色、黃岡元素，臺詞道白有一定的改進，較多融入了黃梅縣方言，聽起來更像黃梅腔，更好地體現了鄂派黃梅戲的特點。
最后的謝幕形式也比較新穎，采取回放的方式，讓劇中主要人物重新回到舞臺上，讓觀眾記住每個主要人物，加深了對全劇的印象，這都是值得肯定的。
三、在挖掘紅色文化資源方面進行了有益探索
大別山是紅色的土地、英雄的土地，具有豐厚的紅色文化資源，現已成為重要的革命傳統教育基地，這是老區最大的政治優勢和寶貴的精神財富。在中國革命各個不同時期，老區人民都經歷了頑強艱苦的斗爭，不怕犧牲，前仆后繼，先后有44萬人為革命獻出了寶貴的生命，譜寫了驚天地、泣鬼神的英雄史詩。大別山紅色文化是一個巨大的礦藏，內涵極其豐富，革命先烈留下了許多閃光的英勇事跡，至今仍保存著大量的革命遺址遺跡和史料，具有極高的價值。endprint
大別山的革命斗爭事跡為藝術創作提供了豐富的素材，如何開發利用這些紅色文化資源，讓這些寶藏鮮活起來，更好地發揮革命遺產的現實價值和教育作用，是老區藝術工作者的責任。大量的原始素材需要我們去挖掘、整理和加工，用藝術的形式去表現，從中提煉出深刻的主題，把生活的真實變為藝術的真實。
黃梅戲《大別山母親》選取英雄母親劉大媽的事跡，通過典型化的方法，集中表現了老區人民不怕犧牲的斗爭精神，概括出了具體生動的藝術形象，主題突出，思想性強，把握了正確的方向。用黃梅戲的形式反映老區革命斗爭的故事，是湖北省黃梅戲劇院在深入挖掘、開發利用紅色文化資源方面進行的有益探索，具有很強的傾向性，激發了全市人民熱愛黃岡、宣傳黃岡、建設黃岡的自豪感和責任感，這是值得大力提倡的。該劇的創作演出弘揚了老區紅色文化，體現了地方特色，是紅色題材現代黃梅戲的一次成功嘗試，成為進行革命傳統教育的生動教材。
四、對建設文化強市具有積極的促進作用
黃岡是一個文化大市，歷史文化源遠流長，文化底蘊非常深厚，古今名人不勝枚舉，形成了具有鮮明地域特色的大別山文化，如紅色文化、名人文化、東坡文化、黃梅戲文化等，產生了廣泛而深遠的影響。黃岡最大的優勢是文化優勢，大別山文化具有極大的文化感召力、地域凝聚力和核心吸引力，這是黃岡彌足珍貴的無形資產和軟實力。
2010年，湖北省委、省政府作出了建設湖北大別山革命老區經濟社會發展試驗區的重大決策，提出了建設“紅色大別山、綠色大別山、發展大別山、富裕大別山”的目標。要實現建設“四個大別山”的目標，黃岡必須大打文化牌，大力發展文化事業和文化產業，使文化產業成為黃岡市重要的支柱產業和新的經濟增長點。為此，黃岡市委、市政府確立了建設文化強市的戰略，推動文化與經濟、科技、旅游、教育的融合互動，推動黃岡由文化大市向文化強市的邁進。
建設文化強市是事關科學發展水平、實現黃岡老區跨越式發展最根本、最有效的途徑。湖北省黃梅戲劇院利用建設大別山經濟社會發展試驗區的契機，發揮大別山文化的獨特優勢，堅持文化事業與文化產業相結合的原則，努力創作生產具有大別山元素的文化藝術產品，取得了良好的社會效益與經濟效益。
黃梅戲《大別山母親》的創作演出，在弘揚黃岡地域特色文化、實施文化強市戰略方面走出了堅實的一步，大別山文化的資源優勢，正在轉化為文化發展繁榮和經濟增長的優勢。該劇與黃梅戲《李四光》《東坡》《活字畢昇》《李時珍》等作品一起，提升了鄂派黃梅戲的品牌效應，提升了黃岡市文化軟實力和綜合競爭力，對推動老區文化事業大發展、大繁榮作出了積極的貢獻。
《大別山母親》的創作演出也存在一些不足，主要有以下幾方面。
一是劇情的發展不太自然，情節和結構欠完整。情節和結構是戲劇的兩個重要因素，兩者都必須服從表現主題的需要，它們在藝術構思過程中是統一的。優秀的作品既有生動的情節，又有嚴密的結構，這樣才能塑造完整的藝術形象。情節屬于作品的內容，是結構所要表現的部分；結構屬于作品的形式，是為情節發展服務的。在該劇中，張輝扮演的司令員（小福子中老年）戲份較少，從情節安排看，對小福子成長為中國人民解放軍高級將領的過程沒有交代，顯得有點突然，其真實性、可靠性不強。從結構設計看，對已成為司令員的小福子的出場缺乏鋪墊，結構上起伏較大，場景之間的銜接不很順暢。
由于情節不很完整，所以結構顯得比較凌亂，使得作為兩個主線、兩個支撐之一的司令員的戲，份量略顯不足。這里應該有一個過渡的場景，或者為司令員設計一段唱腔，對他如何接受黨的教育，經過血與火的戰斗洗禮，逐步成長為中國人民解放軍高級將領的過程有一個大致的交代。這樣，整場戲就比較自然，情節比較完整，結構也更合理，可信度更高，反映出中國革命勝利和司令員成長的必然性。
劇中對表現日本人投降、解放戰爭勝利等情節比較突然，缺乏過渡，對歷史背景交代不夠。抗日戰爭結束后，還有解放戰爭，與國民黨軍隊的決戰，最后迎來新中國的誕生。應把發生在大別山地區的如新四軍五師突圍、劉鄧大軍挺進大別山等事件，有選擇性地穿插到情節之中，這樣就更合乎情理，更能體現大別山地區的特色。
二是環境、場景的變化較少，稍顯單調。環境、場景十分重要，故事都是在一定的環境下發生的，不同的環境營造不同的氣氛，塑造人物不同的內心。從典型環境中，可以看出作品各個人物活動的具體環境，也可以看出時代的真實面貌。《大別山母親》的所有故事都發生在大槐樹下，舞臺場景變化不多，不足以表現典型環境中的典型人物。一般來說，戲劇沖突要求人物、時間、場景比較集中，在有限的舞臺空間和時間內，展開激烈的矛盾沖突，以利于刻畫人物的形象，從而揭示作品的主題。但并不是說場景不要變化，傳統的“一桌二椅”顯然不能適應和滿足現代觀眾的審美需求。場景的變化是推動劇情發展的重要手段，不可能所有故事都發生在同一地點，可以說沒有場景的變化就沒有故事情節。不能片面理解戲曲的虛擬、指代等傳統藝術手法并夸大它們的作用，不然戲曲就不需要創新了。
該劇對環境、場景的安排布置不夠，顯得比較單調，對推動劇情的發展作用不大，這是造成劇情發展不太自然的又一個因素。舞臺美術應隨著劇情的變化有所變化，在場景的安排上可以增加一些必要的環節，布景（背景）的襯托可以更豐富一些，道具方面也可以適當添置一些，這樣才能多層次、多角度表現人物，更好地表現作品的主題。
三是表演上還需進一步斟酌。比如第二場戲，有一個細節，即杜恒山（張敏飾）與劉大媽（陳燕飾）“打賭”，劉大媽拿著一個凳子，坐在舞臺的邊上，而杜恒山站在舞臺中央，拄著拐棍，踱著方步，兩個人在對峙。這里杜恒山的戲很多，一直站在舞臺中央，他說一句，劉大媽答一句，看上去有些喧賓奪主。劉大媽的戲份量很重，她在敵人的威逼利誘面前，義正言辭，表現了大無畏的英雄氣概，但表演時，演員在舞臺上好像處于被動地位。是否可以這樣安排，讓劉大媽坐在舞臺中央，杜恒山從側面與她周旋，以突出劉大媽正氣凜然的形象和主導地位，這樣就可以深化主題，達到好的藝術效果。
又如涂小勇扮演的二禍，在表演上覺得有些過火，有些臉譜化。反派人物的表演也要注重刻畫內心，表現人物的性格，不一定要那樣夸張，那樣丑化。他有一句臺詞“裸了”，這是黃岡方言，把這句話直接放到作品中顯得不雅。藝術作品源于生活，高于生活，有些原生態的東西如果硬搬到作品中去，就沒有藝術性，沒有美感。可將這句臺詞改為“完了”，基本意思不變，但效果就不一樣了。
四是音響有些失真。現在的舞臺音響設備很好，舞臺表現手段較多，這是一件好事。但從演員的表演和舞臺演出效果看，還是演員的原聲好，再好的音響（擴音）設備，也只能起到輔助作用。在該劇演出過程中，感覺到音響太大，演員的聲腔有些失真，聽不出演員的真實聲音，體現不出演員的聲音風格，不利于角色的塑造。過去話劇舞臺在沒有擴音設備的情況下，完全靠演員的聲音，用聲音塑造角色，要求讓最后一排的觀眾都能聽到。戲曲舞臺也一樣，演員表演最好不戴麥克風，這樣更能全面展現演員的表演技能和素養。當然，這是個小問題，只需作一些小的調整就可以了，并不影響整體的藝術效果。
總的來說，黃梅戲《大別山母親》是一部好作品，無論從內容到形式，從思想性到藝術性，都是值得稱贊的，是紅色題材現代黃梅戲的成功之作。它的創作演出很有特點和新意，為形成鄂派黃梅戲的特色和風格進行了成功探索，進一步拓寬了黃梅戲的創作領域，使黃梅戲逐漸成為黃岡和湖北的一張亮麗名片。endprint
