一個有語言特色的小故事
張偉
【摘 要】中國地方戲曲大家庭里，柳琴戲占有重要的一席之地，具有自身鮮明的特色。文章就柳琴戲及其語言進行了簡要介紹，結合實際分析了柳琴戲所具有的語言特色。
【關鍵詞】柳琴戲；語言特色；探討
中圖分類號：J892.9 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0045-01
在地方劇種群體中，柳琴戲博采眾長，形成了自身的藝術特色。它與所流行地區的生活習俗有著密不可分的關系。在形成的過程中，柳琴戲不斷吸收其他劇種的唱腔，最終使其語言具有多元化的特點。
一、概述
在地方劇種中，柳琴戲是很有名氣的。柳琴戲唱腔以說唱為主，在歷程中也在不斷變化，形成了鮮明的特色。柳琴戲的內容通常來源于農村生活，其語言具有通俗性和口語化，不少就是生活中的俗語，所以在流行地區有著一定的群眾基礎。人們在欣賞柳琴戲時，容易感受到農村田園生活和鄉土風俗民情。在柳琴戲中，壓花場這種表演方式在起初是比較原始的，語言也是很單純，后來，逐漸演化為技藝表演，主要以勸人警世為目的。在敘述中，通過藝術的語言，能夠將當時的情節、場景描繪得活靈活現。通常習慣用夸張的語言，增強說唱內容的吸引力，從而調動廣大觀眾的觀看興趣，烘托出戲曲劇情化的氛圍[1]。
二、語言特色分析
（一）農民色彩濃厚。柳琴戲具有封建社會時期濃厚的農民色彩。柳琴戲的語言內容主要反映封建社會農民對公平正義的向往，具有忠君報國、仇富親貧、反霸憐弱、行俠仗義的心理，尤其表達了對丑惡社會的鞭撻，對美好社會生活的贊美和向往。藝術演員以農民的視角對人情世故進行觀察，按照農民的審美標準及生活邏輯來塑造人物形象，因此，柳琴戲的鄉土氣息濃厚，農民色彩十分明顯。作為柳琴戲的表演者，在演出中盡量采用農民所喜歡的語言，對大家都比較熟知的事物，往往不厭其煩地進行詳盡描述，刻畫得栩栩如生，從而可以增強戲曲節目的親和力和吸引力。在淋漓盡致的描繪中，給農民觀眾留下難以磨滅地印象。對于不太了解和熟悉的事物，則通常借助打比方、做動作、用道具、實景輔助等方式，用農民的想象力進行充分描述，從而得到較好的表達效果。在大多柳琴戲中，主要是農民藝術家結合自身經歷而抒發的真實感情，描述自己飽經風霜的坎坷人生之路，表達了當時農民對封建社會的不滿。以柳琴戲《東回龍》為例，主要講薛仁貴回去探親的故事，通過描述其不忘根本的農民形象，表達了當時人們對美好生活的強烈向往。還有一個戲曲故事中，描述薛平貴演的是乞丐的形象，從這些都能夠看出，當時的農民藝術家對處于底層生活農民、乞丐等人群的日常生活非常熟悉，對他們充滿了深深的同情。通過農民藝術家塑造的落魄皇帝的形象，反映了柳琴戲中的農民色彩十分突出。
（二）語言比較粗獷。柳琴戲具有很強的地域性。由于受我國北部地域環境的影響，其語言的夸張性很強，給人很粗狂的感覺，這正好吻合了上面所說的農民色彩濃厚的特點。粗獷直白潑辣的語言風格，使柳琴戲在地方戲曲劇種中獨樹一幟，特色十分鮮明。此外，夸張是柳琴戲語言的又一重要特點，農民藝術家往往借助夸張的表現手法，將一個個喜聞樂見的形象塑造出來，非常受當地群眾青睞[2]。
（三）愛憎情緒強烈。柳琴戲源于農民生活，因此在人物塑造上都是用農民的視角去看待問題，其人物形象都具有農民的豪爽特點。在人物的感情表達上，是很直白的，且喜歡用比較強烈的表達方式。換而言之，就是愛憎分明。對于弱勢群體而言，一般都是柳琴戲中正面人物，以貧窮儒生形象為主，以及不嫌貧愛富的富家小姐，所塑造的形象是十分鮮明的。對這些正面人物，都是充滿了褒獎和同情。對于那些為富不仁、嫌貧愛富的，則進行鞭撻諷刺。如在《三擊掌》戲曲中，作者贊美了王寶釧，而表達出對嫌貧愛富的王丞相的痛恨。當王寶釧被其父親斷絕父女關系之時，作者用了十分諷刺的語言“說你是飛禽沒有翅，說你是走獸沒有麟”。從這些粗獷的語言還可以看出，其表達的效果往往是非常有效的，留給觀眾的印象也是非常深刻的。
（四）語言獨白較多。和其他戲曲相比，柳琴戲的語言中獨白占了大量的篇幅，但是這些獨白的語言卻是非常精彩的農民藝術語言，表達起來不僅不會讓人感到枯燥乏味，反而能扣人心弦，引人入勝。在柳琴戲的獨白中，為了增強藝術表達效果，往往還配有幕后人員的答腔接口，這樣的表現形式更加幽默詼諧，讓人在啼笑中受到啟發和教育。此外，還有通過借助故事劇情的方式來展現戲曲中人物的心理矛盾，從而更能夠勾起觀眾的欣賞興趣。獨白的使用，便于塑造各種個性鮮明的人物形象，還能夠推動故事情節發展，增強趣味性和吸引力，讓戲曲的藝術表達達到更加理想的效果[3]。
三、結語
綜上所述，柳琴戲是一種充滿個性和特色的地方劇種，是我國戲曲藝術大花園中的一朵奇葩。柳琴戲受所在地域和形成時期的影響，其農民色彩決定了它的語言粗獷、直白和夸張，其語言所表達出十分強烈的愛憎情感，所塑造的人物形象特點因此也非常鮮明。特別是大量獨白的運用，使柳琴戲獨樹一幟，個性十足，魅力四射。
參考文獻：
[1]邢磊.柳琴戲研究綜述[J].大舞臺，2011，（03）：10-11.
[2]李春穎.論柳琴戲的原生腔源[J].星海音樂學院學報，2009，（04）：31-37.
[3]程志.淺談柳琴戲的藝術特色[J].棗莊學院學報，2008，（03）：128-130.endprint
