歌壇跨界現象給民族聲樂教學的啟示.doc
李敬波
摘 要：聲樂表演一直是我國典型藝術的代表之一，深受專業人士和普通愛好者的喜愛，聲樂在唱法上一共分為三種，分別是美聲唱法、通俗唱法和民族唱法，并且隨著社會的進步和學科分類的細致化，這三種唱法之間出現了跨界的現象，不同的唱法和跨界現象在聲樂界都受到了很大的關注，尤其是最近幾年跨界現象頻繁的出現，不僅體現了聲樂唱法的發展，也表明了時代對聲樂唱法的新要求，挑戰著表演者的演唱能力，本文討論的主旨就是我國聲樂表演中不同唱法的特點，以及不同唱法之間跨界現象的討論。
關鍵詞：聲樂表演 美聲 通俗 民族三種唱法 跨界現象
聲樂表演在長期的發展中出現了互不相同的三種唱法，每一種都有自身獨特的特征，民族的特色比較鮮明、美聲則以優雅著稱、而通俗就如字面意思所表達的一樣，比較通俗易懂。所以在歌唱者在聲樂表演中要采用不同的唱法來分別表現三種唱法的不同特征，比較具有專一性。但是在20世紀末，出現了“全能歌手”的概念，他們在實際表演的時候，不管什么唱法都能演唱，這種現象就被稱為跨界現象。人們通過這種現象了解了跨界演唱的優越性，并且大力探索和研究，所以跨界現象得到了肥沃的發展土壤，到現在已經得到了很好的發展，對繁榮我國的聲樂藝術有著不可忽視的價值①。
一、不同唱法的界定和特定
1.聲樂表演不同唱法的界定
以前的聲樂表演是沒有唱法的區別的，出現有意識的區別始于1984年中央電視臺舉辦的一場歌唱比賽，那場比賽為了更好的分組和計算成績，將參賽的選手分為了“美聲組”、“通俗組”、“民族組”。由于電視傳播的大眾性，這種分法受到了很廣泛得傳播，人們將這種唱法定義為唱法分類，從此，聲樂表演按照唱法的不同被分為了美聲唱法、通俗唱法和民族唱法。
2.三種唱法的特點
（1）美聲唱法的特點
聲樂中的美聲唱法的起源來自歐美，這和西方國家在音樂上的審美有很大的關系，所以美聲唱法總的來說比較華麗、給人一種高貴典雅的感覺，美聲唱法在意大利語中代表著“美好的歌唱”，用華麗的聲腔來贊美愛情和生活，最早出現的時間和地點是十六世紀的佛羅倫薩，一個熱情富有藝術氣息的地方。所以在開始之初，美聲唱法就顯著得呈現出音色優美、發生流暢的特征，演唱的時候多采用花腔裝飾，但是有一個不可忽視的弊端，那就是過度追求唱腔的華美而忽視了歌曲所要表達的深刻涵義，陷入炫技的桎梏中，但是音色典雅華麗確實是美聲唱法的特點。
我國對聲樂中美聲唱法的理解比較寬泛，這和我國的美聲唱法吸收各國的經驗有很大的關系，但是不管怎么寬泛，受到人們一直認同的是，美聲唱法必須以意大利的發音技巧為基本，不管融合了其他多少種的美聲技巧，意大利的歌唱發聲技巧是不變的，這也是世界公認的美聲唱法。我國聲樂也有悠久的歷史，美聲唱法總的來說還是屬于外來品，但是在結合了我國傳統的音樂審美意識之后，形成了我國獨有特色的美聲唱法的特點，那就是聲音洪亮、音色清脆，并且有圓潤的連貫音的使用，還有適當的共鳴、穩定的持續音、巧妙的滑音、特重的起音法等，這些都是我國美聲唱法獨有的特點。
（2）民族唱法的特點
民族唱法有著悠久的歷史傳統，是我國土生土長的一種聲樂唱法，非常具有中國特色，民族唱法實際是對中國民族唱法的簡稱，可見民族唱法在我國深厚的音樂背景。民族唱法是在我國傳統的音樂審美上產生的，根據中國人漢字發音的習慣，結合戲曲的唱腔以及民歌自然唱法，并且根據我國56個民族不同的生活習慣和審美差異，形成的一種唱法。所以包含的內容非常的豐富，中國聲樂中民族唱法的形式體裁有很多種，比如古代的歌曲、流傳下來的民歌、戲曲、近現代和當代作曲家的原創或者改編的曲子等②。民族唱法最大的特點就是親切自然，聲音比較洪亮，和美聲唱法比起來，尤其注重聲情并茂，非常在意歌曲所表達的深層涵義，在呼吸的方法上借鑒了戲曲演唱“氣沉丹田”的特點，層次清晰，含蓄悠揚。
（3）通俗唱法的特點
和前面兩種唱法不同，通俗唱法出現的比較晚，是近幾十年剛興起的新唱法，典型的代表是流行歌曲的唱法，由于演唱使用的語言就是我們平時說話所使用的語言，并且表達的涵義也是生活中比價容易理解的事情，所以通俗唱法從產生到廣為流行，僅僅用了幾十年的時間。通俗唱法和流行音樂不能完全劃等號，但是兩者之間存在著很大的相似性，和美聲唱法和民族唱法相比較，屬于相對低級的音樂，但是其中也不乏有深度有內涵的作品。通俗唱法和流行音樂的統一存在著爭議，但是大多數人還是持認同態度的，所以本文也是持有認同態度的。我國流行音樂最先開始的是港臺地區，隨著改革開放，內地接觸流行音樂的機會多了起來，多種音樂形式開始在內地流行了起來。音樂人受到新思潮的影響，開始組建樂隊，進行歌曲原創等，最早的流行歌手如鄧麗君等，隨后的毛阿敏、蔡琴、梅艷芳等，都是典型的代表，在今天也依然受到人們的喜愛。如今流行音樂更是越來越多，并且隨著經濟的好轉和政策的出臺，不同國家的流行音樂給中國帶來的影響更加得增大，比如BIGBANG、泰勒·斯威夫特等，都是現下深受中國年輕人喜歡的流行歌手。通俗唱法最大的特點就是隨意性和不專業性，不管是在唱腔還是在歌詞方面，都沒有嚴格的、統一的規定，但這也正是通俗唱法快速發展流行的原因。
二、不同唱法跨界問題的探討
隨著經濟和科學的發展，社會對人們的要求正在逐漸得提高，其中全能型正是所有要求中的一個。這是因為社會的分化逐漸細致，學科領域正在逐漸增多，所以全能型的人才更能滿足不同領域的需要，與此同時，全能型的概念也在音樂界開始出現。具體的表現有跨界這一現象，聲樂中不同唱法之間的互相借鑒和聯系正是音樂跨界中的一種，具體指的是美聲唱法、民族唱法和通俗唱法之間的相互影響個借鑒。出現跨界現象的原因分為外因和內因兩種，外因是社會的進步和人們審美要求的提高，隨著生活水平的好轉，人們已經不僅僅圍繞著生存這一低級的生活層次，而有著更高遠的層次追求，比如音樂的享受，要想接觸到更多種類的音樂，更全面的音樂表現方式，僅僅依靠著單一專業的音樂人是不夠的，所以掌握多種演唱方式的演唱者開始出現，滿足了人們的需要。跨界現象出現的內因是音樂自身的發展，幾乎所有的事物發展的規律都是合久必分、分久必合，所以當時間積累到一定的程度，三種唱法之間自然就出現了融匯貫通，也就是我們現在所說的跨界③。
跨界并不是唱法之間簡單的堆砌，而是相互的借鑒和融合，如果僅僅是像珠子一樣被串聯起來，民族唱法之后是通俗唱法，這樣會給人一種驢唇不對馬嘴的凌亂感，會非常的突兀不和諧。真正的跨界是一個渾融的整體，在給人帶來新鮮感的同時，伴隨著的是自然流暢的享受。現在出現的很多古風歌曲，都屬于通俗唱法和民族唱法的跨界，最著名的代表是周杰倫，屬于將古風歌曲用流行唱法演唱的佼佼者，推動了我國傳統文化的發展，也給人們帶來了享受音樂的樂趣。美聲唱法由于屬于外來品，在發音的方法和技巧上和我國傳統的民族唱法有很大的區別，所有這兩者之間的跨界出現的機會就少了一些，但是也有很成功的例子，比如某屆春晚上用美聲唱法演繹我國的傳統民歌《山丹丹開花紅艷艷》，就取得了很好的成功。
三、聲樂表演不同唱法的融合及其特性
聲樂表演中，通俗、民族和美聲唱法可以同時存在，意味著這三種唱法作為唱法流派可以共存。另外，聲樂表演中三種唱法的共同存在也可以指這三種唱法由聲樂教師來教，由學生來學習，而且一個人可以同時運用三種唱法。
關于聲樂表演中的美聲、民族和通俗唱法，無論是在本質上，還是技術運用上，都是有差別的。首先，美聲唱法無論是在哪個音部，它的音色都要比民族唱法暗。也就是說美聲唱法發出的聲音更靠后，而民族唱法的聲音更靠前。伴隨著音高的變化，音色也會發生改變。尤其是在換聲區和高音區部分，美聲唱法因為采用了“關閉唱法”，音色變化從亮而轉暗。民族唱法在技術上采用了混合音，并借鑒美聲高音區的轉換方式，但聲音要比美聲唱法高音的遮蓋聲亮一些。其次，美聲唱法發聲時，呼出的氣息量更大，中低音區的嘆氣需要和呼出氣息的排氣量一樣。而發高音時，則需要對遠處大聲呼喚一樣的排氣量。通常，歌唱者在使用美聲唱法時，還要始終在歌唱過程中運用嘆氣的感覺，并用嘆氣的感覺去換氣。因此，發出的聲音也更加淳厚、圓潤，且富有一定的穿透力。民族唱法的氣量比較小，因而發出的歌聲顯得更加秀麗纖巧和明亮。再次，美聲唱法利用鼻咽腔共鳴的調節，歌唱者的喉頭位置放的比較低，咽喉部位的開口比較大，發音時如果盡量放寬拉長的話，就能得到基音上的最大共鳴，因此這時候歌唱者的聲音更加洪亮，音質也更加圓潤豐滿。但如果是采用民族唱法，在演唱過程中使用這種演唱技術，就會失去民族音樂特有的魅力。因而，民族唱法在演唱中只有把共鳴體調節得更小一些，才能使聲音比較靠前，從而在演唱時發出明亮的聲音。第四，美聲唱法因為使用了混合省去和混合共鳴演唱，它的聲音顫音幅度比較大，而民族唱法的顫音幅度要小，通俗唱法演唱者在表演時，則更重視外部形體的表演。而且，通俗歌手在演唱歌曲的時候，會用舞蹈來進行輔助表演。通俗唱法的形體表演，也多是借鑒現代舞和一些舞步和手段進行表演。而通俗唱法獨有的藝術特征，也在很大程度上吸引了青年人參與到這項聲樂表演藝術中。
結語
我國聲樂表演中出現的三種唱法，每一種都有自身獨特的特征，給人不同的音樂享受，出現的跨界現象屬于一種正常的現象，不僅是社會進步的代表，也是音樂自身發展的象征，雖然存在著各種說法的爭議，但是總的來說，還是利大于弊的。
參考文獻：
[1]田飛. 關于中國聲樂表演中“三種唱法”以及“跨界現象”的思考[J]. 蘇州大學學報（工科版），2008，5（8）：8-10.
[2]李樂. 淺論聲樂藝術中唱法跨界的問題[J]. 中國音樂，2010，3（2）：14-17.
[3]張紅霞. 聲樂表演中三種唱法跨界現象的綜述[J]. 蘇州大學學報（工科版），2007，5（7）：7-9.
作者單位：沈陽師范大學附屬藝術學校
