飲酒歌 管弦樂隊低音提琴分譜
劉巖
摘 要：管弦樂器的種類有很多，可分為高聲部、中聲部、低聲部三個聲部，低音提琴的音域比較低，在低音聲部中起到和聲、支撐低音成重的基礎(chǔ)作用。低音提琴在管弦樂隊中作用表現(xiàn)為：低音提琴旋律對比，音色特殊性，低音的明顯性，秩序性等特點(diǎn)，使得低音的色彩更加明顯。同時低音提琴魅力的音色富裕其獨(dú)特的藝術(shù)感染力。如果低音提琴表現(xiàn)不到位，會影響整個管弦樂隊演出的藝術(shù)效果。文章就低音提琴在管弦樂隊中起到的作用及其表現(xiàn)的藝術(shù)效果特進(jìn)行研究分析。
關(guān)鍵詞：管弦樂器 低音提琴 作用 藝術(shù)效果
低音提琴在管弦樂中是體積最大、音域最低音的樂器。它在整個樂隊中使終以特有的方式體現(xiàn)著它的價值，低音提琴在管弦樂隊中起到的作用是十分舉足輕重的，它的表現(xiàn)力非常豐富，賦予管弦樂更多的色彩，活潑的斷音、抒情的旋律體現(xiàn)出特有的藝術(shù)效果。
一、低音提琴在管弦樂隊中體現(xiàn)出的最基本作用
1.由于低音提琴音色深沉的特殊性，為管弦樂隊奠定基礎(chǔ)
在管弦樂隊中低音提琴的聲部是最低的一個聲部，它的音區(qū)比記譜整體低了一個八度。由于低音提琴在管弦樂隊中發(fā)出的聲音具有深沉、柔和、富有彈性等特點(diǎn)，其獨(dú)特的特點(diǎn)是其它弦樂器所不能比及的。所以其特點(diǎn)在整個管弦樂隊中奠定了基礎(chǔ)，起到最基本的作用。自從確立了它的地位以來，幾乎沒有一部管弦樂隊演出時，沒有完全不用低音提琴的時候。特別是大型的管弦樂隊表演時，更是起到支撐整個管弦樂隊的全部力量。因此，它已被人們認(rèn)知與認(rèn)可，在表演時低音提琴已成為缺一不可的管弦樂器。
2.低音提琴突出了低音的明顯特性的特點(diǎn)
在管弦樂隊中，很多作品為了豐富的去表達(dá)作者的想法，更低的聲部去襯托和支撐主旋律。但是，低音提琴并不是唯一的低音樂器，往往大提琴會被當(dāng)作低音樂器使用。當(dāng)大提琴在演奏時旋律表現(xiàn)單一時，已經(jīng)無法演奏出更低的聲音，這個時候低音提琴就會接著大提琴演奏下去，低音提琴的使用讓它的聲音聽上去更加的豐滿，突出了旋律的多樣性，使得低音聲部更加的凸顯。不僅能在旋律上幫助主樂器，還能起到襯托的作用。例如有些作品開始時用到單簧管與管弦樂的高音部、中音部、低音部并用齊奏時，會讓人們?nèi)菀妆鎰e出低音部分。由于低音提琴在管弦樂的低音部聲音特別低沉，使得演奏出的作品體現(xiàn)出極具寬廣、粗壯的氣息，能夠突出作品的悲壯的情愫。低音提琴很好的使用，好象是在告訴我們，無論經(jīng)歷任何困難都要勇往直前，敢于面對。低音提琴在管弦樂隊中突出了低音的重要性，在作品的表現(xiàn)上更富有感染力。
3.低音提琴豐富了管弦樂隊的層次
大家都知道，低音提琴最開始是為了樂隊才誕生的。低音提琴的出現(xiàn)恰恰適應(yīng)了樂隊音響的需要，使低音部分合音更加雄厚，豐富了音響的多層次需求。因此，很多的作曲家及指揮家經(jīng)常把低音提琴稱為管弦樂隊的基礎(chǔ)，演奏中體現(xiàn)更多的層次感。
4.低音提琴扮演的角色，在管弦樂隊中處在主導(dǎo)的位置
管弦樂隊中的樂器被分為若干個聲部，低音提琴在管弦樂隊的低聲部中處在一個先行主導(dǎo)的位置。當(dāng)我們觀賞管弦樂隊表演時，最清晰也最容易聽到兩個聲部的聲音，即高音聲部和低音聲部的聲音。也就表明，低音鋼琴發(fā)出的深沉的低音，在管弦樂隊音響的世界里，處處體現(xiàn)著低音提琴的存在價值及主要位置。
5.低音提琴在管弦樂隊中始終起到“秩序”性的效果
在現(xiàn)代管弦樂隊中，低音提琴與同一聲部的其他低音樂器在一起，擔(dān)當(dāng)著管弦樂演奏的最基本的義務(wù)。它強(qiáng)有力的低音使整個管弦樂隊得以均衡，保持一種秩序性。在現(xiàn)代管弦樂日趨發(fā)展的今天，如果沒有低音提琴在管弦樂隊中始終保持的這種“秩序”性，相信任何一部作品都無法應(yīng)付的得心應(yīng)手。
6.作曲家和指揮家使用低音提琴的不同方法，在管弦樂隊中起到的作用更加無窮
低音提琴在管弦樂隊中起到的作用可以說是無窮的。例如貝多芬在他的《田園交響曲》中利用低音琴激昂、沸騰般的音效，成功的模仿了狂風(fēng)怒吼、雷聲轟鳴的強(qiáng)有力震撼的感覺；又如圣桑在《動物狂歡節(jié)》中，低音提琴拉出幾乎沙啞的聲音，生動形象的模仿出大像笨拙的動作；再如里姆基·科薩夫以低音提琴略有不同的演奏方式，成功表現(xiàn)出一種驚濤拍岸的大海喧囂的聲音。從以上列舉的幾個經(jīng)典的實例中可以充分看出，低音提琴通過表現(xiàn)的方法不同，在管弦樂隊中起到的作用是多樣性的，具有無窮的深挖性。再加之作曲家和指揮家在音樂創(chuàng)作過程中，蘊(yùn)含著對作品豐富的創(chuàng)造力和想象力，把低音提琴同其他多種樂器結(jié)合應(yīng)用，最終塑造的音樂作品無論在意境和表現(xiàn)力上張力無窮。
7.低音提琴增加了管弦樂隊的凝聚力
低音提琴具有打擊樂器的特有音效，并在演奏中充滿活力，并通過低音提琴演奏員清晰的表現(xiàn)出來，以穩(wěn)定的節(jié)奏打出節(jié)拍，使得整個管弦樂隊演奏時起到協(xié)調(diào)一致的作用。可以說，低音提琴演奏員已成為管弦樂隊中的核心。當(dāng)合奏出現(xiàn)狀況時，要能快速反映，隨機(jī)應(yīng)變，做到反應(yīng)果斷快速。當(dāng)然，對于低音提琴演奏人員來說，是非常有壓力的，不可以掉以輕心。所以說，低音提琴的節(jié)奏不僅是管弦樂隊指揮最好的幫手，能夠很好的協(xié)助指揮，共同管理樂隊。對增加管弦樂隊的凝聚力，起到重要的作用。
二、 低音提琴魅力的音色產(chǎn)生的藝術(shù)效效果
低音提琴是由四根琴弦夠成，其音色特點(diǎn)各有不同；第一根弦發(fā)音明朗，優(yōu)美；第二根弦發(fā)音低悶、暗沉 ；第三根弦音色厚重、堅實；第四根弦音響飽滿，深厚。特別適合表現(xiàn)神秘、思慮、悲壯、豪放、安靜和陰暗等多樣性的藝術(shù)效果。
1.低音提琴突出的藝術(shù)表現(xiàn)力
低音提琴在管弦樂隊中具有突出的表現(xiàn)力，低音提琴在“音樂美學(xué)”的表現(xiàn)上則更為豐富。例如在理查·斯特勞斯的歌劇《莎樂美》中，低音提琴被譽(yù)為是“音的畫面”，其原因在于低音提琴高模仿、模擬的效果上。通過舉例可以看出，低音提琴要表現(xiàn)出利劍在撥出鞘的那一刻所產(chǎn)生的可怕的聲音效果，這就體現(xiàn)了低音提琴所展現(xiàn)的價值及特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，是管弦樂隊中其它樂器不能做到的。再看一下柏遼茲在《幻想交響曲》第五樂章開篇就使用中提琴和小提琴的結(jié)合，加強(qiáng)弱音部分。此時使用低音提琴演奏，運(yùn)用一個低八度的音響效果，與前面提到的小提琴和中提琴結(jié)合所表達(dá)的音效比較，讓樂章彰顯表現(xiàn)力鮮明清晰，讓聽者感受像夢境一樣的藝術(shù)效果。
2.低音提琴的低音賦予管弦樂隊豐富的表情藝術(shù)
低音提琴的低音被稱之為管弦樂隊中的表情藝術(shù)。它不同于小提琴，能發(fā)出輕快的高音，低音提琴更擅長的是泛音，低音提琴的泛音效果要強(qiáng)于其它管弦類的樂器，表現(xiàn)力強(qiáng)大，富有震撼的藝術(shù)效果。
在一些現(xiàn)代管弦樂的作品之中，這種泛音所表露出的表情是深沉并富有神秘色彩的，同時，這一風(fēng)格也獲得了廣大指揮家、作曲家的關(guān)注和青睞。當(dāng)然，在管弦樂隊中，低音提琴所發(fā)出的弱音是非常重要的。還以貝多芬的《命運(yùn)》第三樂章為例，雖然延續(xù)了第二樂章氣勢洶洶的磅礴氣勢，但與此同時低音提琴已經(jīng)做出相應(yīng)變化，同其它弦樂的弱音演奏配合，相互映襯并共同演繹了一曲輕快的主題，給廣大聽眾一種突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的峰回路轉(zhuǎn)的奇妙感受。同時根據(jù)《命運(yùn)》第三樂章需要表現(xiàn)的情感氛圍，低音提琴放棄了慣用的強(qiáng)音演奏方式，選擇并運(yùn)用在第三樂章較大篇幅來表現(xiàn)低音提琴的弱音聲部的旋律，其力度恰到好處，給聽眾帶來若隱若現(xiàn)的感受。同時也與《命運(yùn)》第二樂章有著鮮明的對比作用，讓聽眾思想有個過度和轉(zhuǎn)變，從第二章的興奮激動逐漸轉(zhuǎn)化為一種歸于安定平靜的情境中來。并在樂章再次回到高潮之處，在低音提琴的低聲部的配合下，整個管弦樂隊再次高亢，再一次的向命運(yùn)發(fā)起沖擊挑戰(zhàn)，低音提琴由低聲部轉(zhuǎn)向中音部的變化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，在第二次高亢的氣氛的影響下，使低音提琴的感染能力、渲染色彩在管弦樂隊中充分發(fā)揮到最大的可能性。
3.低音提琴旋律的對比加強(qiáng)對樂曲的欣賞性
低音提琴在管弦樂隊中的表現(xiàn)具有力量并表達(dá)直接，高聲部與低聲部的交集充分體現(xiàn)了低音提琴在管弦樂中的特有的“獨(dú)立感”，正是低音提琴這種尤為特殊的“獨(dú)立感”，對比出低音琴在管弦樂中比其它聲部具有優(yōu)勢，增強(qiáng)了對樂曲的欣賞性。在一部管弦樂作品中，如果加入了低音提琴的低聲部聲音，能帶給聽眾進(jìn)入或深沉、或悲痛、或悵然的情境之中，以此讓聽眾加深了對樂曲的印象。在很多作品中，為了體現(xiàn)作品主人公窮困潦倒，矛盾痛苦的心理活動，體現(xiàn)命運(yùn)對自己的不公待遇萬念俱灰的心里描述。多會采用低音提琴配合主旋律的高亢的高音聲部，給人一種從高亢情緒急轉(zhuǎn)直下、徘徊猶豫，矛盾的心情。再如肖斯塔科維奇的《第七交響曲》第一樂章中，低音提琴就以鮮明的五度音開場，和弦發(fā)出的清麗效果更加清澈，在大提琴與低音提琴的合奏下，整個樂章變得更柔和，更富歡快的魅力。雖然沒有過多的表現(xiàn)高亢與低沉，但有低音提琴的加入，使節(jié)奏更平穩(wěn)。
通過以上實例可以看出，用低音提琴去配合本應(yīng)高音聲部去體現(xiàn)的樂曲，正是對人生命運(yùn)曲折的一種表現(xiàn)。也正是這樣高聲部與低音部低音提琴共同演奏，并融的手法，讓管弦樂的旋律更加炫麗。
三、結(jié)語
由此可以分析出，在管弦樂隊中，低音提琴以不可替代的方式存在著，低音提琴在樂隊中的作用是多樣的，無窮盡的。促使管弦樂隊在音域領(lǐng)域大幅度拓展。演奏者應(yīng)賦予低音提琴藝術(shù)的智慧，讓它演奏出的樂章更加優(yōu)美動聽。讓作曲家不僅豐富了創(chuàng)作想象力，還豐富了音樂上的深厚情感。因此，低音提琴以自身獨(dú)特的低音魅力與其他樂器聯(lián)合，塑造了諸多的音樂作品，令世人回味流傳，及其富有藝術(shù)感染力。我國的管弦樂隊發(fā)展至今，低音提琴作為主要的低音樂器之一，其發(fā)展占有重要的地位和扮演著重要的角色，它以獨(dú)有的特點(diǎn)“凝聚”著整個管弦樂隊。希望低音提琴的發(fā)展?jié)摿氨憩F(xiàn)的藝術(shù)效果能夠被更深入的發(fā)掘，更好的作用并服務(wù)于管弦樂隊中。
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作者單位：哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院
