阿爾班小號教程里的技巧有哪些
崔飛
摘要：小號、短號藝術(shù)作為《管樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化訓(xùn)練教程》的重要組成部分，其演奏技巧對于學(xué)習(xí)者和愛好者來說，尤其重要。阿爾班作為小號、短號演奏技術(shù)的先驅(qū)，從技術(shù)創(chuàng)新的角度和研究機(jī)制的階段性研究內(nèi)容中，衍生出重要性和關(guān)鍵性內(nèi)容。無論是初學(xué)者還是具備演奏基本功的專業(yè)演奏者，循證小號短號藝術(shù)先驅(qū)的角度，實(shí)現(xiàn)演奏技術(shù)領(lǐng)域內(nèi)創(chuàng)新機(jī)制和節(jié)點(diǎn)研究，是演奏風(fēng)格、及時及其技巧要務(wù)和情感體現(xiàn)上，實(shí)現(xiàn)演奏技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，以為相關(guān)演奏者做技術(shù)性的指導(dǎo)。
關(guān)鍵詞：阿爾班 小號 短號 演奏技術(shù) 創(chuàng)新
中圖分類號：J621.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）22-0059-02
音樂作為社會發(fā)展和歷史變遷的重要見證，實(shí)施不同的演奏方式和演奏樂器表演藝術(shù)，不僅是通過對各種樂器之間存在的價值進(jìn)行整體把握，同時也是能從直接程度上促進(jìn)音樂演奏朝著聽眾喜聞樂見方向發(fā)展的必要奠基。針對具備世界性音樂交融品格，傾注演奏藝人職業(yè)生涯規(guī)劃的小號短號優(yōu)秀作品，伴隨著時代的進(jìn)步發(fā)展，具備遠(yuǎn)期不懈努力和前進(jìn)的階梯。阿爾班先生作為小號短號演奏技術(shù)巧妙結(jié)合的鼻祖，是當(dāng)代國際小號演奏派的奠基性人物。作為音樂演奏家和指揮家，他的成就和技術(shù)性突破，不僅在于以成績演奏輝煌，同時還在于以輝煌的演奏家生涯，譜寫了小號、短號技術(shù)演奏中的新篇章。
一、阿爾班與小號短號演奏技術(shù)關(guān)系研究
阿爾班作為“小號的圣經(jīng)”，其演奏技巧主要集中在小號短號演奏技巧的方方面面，包括基本練習(xí)、裝飾音練習(xí)、音程及分解合成練習(xí)、吐音練習(xí)及其二重奏曲六十五首、特性練習(xí)曲十四首、幻想曲和變奏曲十二首等。
從其影響程度和波及范圍來看，具備世界經(jīng)濟(jì)范圍內(nèi)的遠(yuǎn)期價值探究，同時在關(guān)鍵性技術(shù)領(lǐng)域范圍內(nèi)，在我國的大部分地區(qū)，凡是有阿爾班教程的地方，就會有小號和短號的演奏地。從其在世界范圍內(nèi)尤其是在中國內(nèi)陸地區(qū)的風(fēng)靡程度來看，有必要對其演奏技術(shù)進(jìn)行深度分析。
二、阿爾班與小號短號演奏曲目風(fēng)格
小號短號是源于法國的演奏樂器，也是世界范圍內(nèi)風(fēng)靡的樂器。其曲目風(fēng)格主要以降B調(diào)小號、用C調(diào)和B調(diào)的短號及其變奏來綜合實(shí)現(xiàn)對小號部分的獨(dú)立聲部，而C調(diào)短號作為一種明朗的獨(dú)奏樂器、它的音色比降B調(diào)短號更為優(yōu)美。
小號：音色明朗響亮，非常銳利。不僅可以演奏振奮人心的旋律，而且能夠演奏抒情的優(yōu)美樂段。
短號：音色較小號柔美，受早期音樂家喜愛。唯今由于與小號差異太小，多被小號替代。
阿爾班演奏技巧中，從小號的發(fā)展歷程與樂器了解作為切入點(diǎn)，帶領(lǐng)初學(xué)者從小號的基本技術(shù)與認(rèn)知開始入手，通過每一單元的概念理解、練習(xí)條例與自我評測系統(tǒng)，一步一個臺階，逐漸掌握小號的演奏技術(shù)。而短號作為聲音比較柔和的代表，比小號容易上高音，一般在樂隊(duì)里擔(dān)任華彩的演奏，比較富有“色彩”性，對于初學(xué)者而言，更容易掌握。
三、小號短號演奏技術(shù)要訣
對小號短號演奏技術(shù)要訣的把握，從技術(shù)程度來講，使得學(xué)生不僅可以穩(wěn)步提高吹奏技術(shù)、啟迪學(xué)習(xí)興趣、豐富音樂知識、陶治情操，而且對了解與學(xué)習(xí)世界文化藝術(shù)、提高自身的文化素質(zhì)與藝術(shù)修養(yǎng)，也有著積極的作用。
對于初學(xué)者而言，在參考本書練習(xí)的過程中建立對小號的系統(tǒng)認(rèn)知，在講解的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)小號演奏技巧，從而進(jìn)入因興趣而錘煉演奏技藝的良性循環(huán)。阿爾班在小號旋律上的創(chuàng)新，大大提高了小號的作品出現(xiàn)使小號演奏者們重新拾起表演的受關(guān)注程度，同時這種方法如同給當(dāng)時的小號演的欲望。
吹奏方法上，以“唱”的感覺來抒寫演奏者內(nèi)心的印業(yè)戶感受，從而在演奏技巧上，以自如應(yīng)用氣、唇、舌、指各個器官的相互配合，來實(shí)現(xiàn)以核心技法。整體實(shí)現(xiàn)自如調(diào)動情緒，整體掌握認(rèn)知的科學(xué)性體驗(yàn)，從而在吹奏行為和價值演唱上，整合小號、短號吹奏方法，即借鑒阿爾班的相關(guān)吹奏禁言。以《管樂隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化訓(xùn)練教程》為例，實(shí)現(xiàn)安裝樂器到樂器歷史的循序漸進(jìn)教學(xué)策略，從而依靠曲目訓(xùn)練獲得長足進(jìn)步。
四、阿爾班對小號、短號演奏技術(shù)的創(chuàng)新研究
（一）《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》——情懷創(chuàng)新
《威尼斯狂歡節(jié)》是十九世紀(jì)意大利威尼斯的一首極為流行的曲調(diào)。曾被許多著名作曲家如帕格尼尼、舒爾霍夫、赫爾茲及貝爾迪克特等采用[1]。
該樂曲作為小號曲目研究中最廣為人知的曲目，與海頓的《降E大調(diào)協(xié)奏曲》有異曲同工之妙[2]。阿爾班對小號、短號演奏技創(chuàng)新的集中優(yōu)勢分布在使自己的手指移動得更加迅速、且嘴唇快速的完成連音，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)雙吐音和三吐音演奏輕巧、靈動。阿爾班演奏在曲目本身演奏的基礎(chǔ)上，以精湛的技巧和優(yōu)美的音樂性以及絕無僅有的風(fēng)格，在基礎(chǔ)性曲目創(chuàng)作中，形成了具備本真思想價值的演奏創(chuàng)新。
阿爾班在世界范圍內(nèi)所表現(xiàn)出的精湛演技，推陳出新的藝術(shù)風(fēng)格，在民間演奏的旋律上，以富有變奏性的審議，實(shí)現(xiàn)了整合音樂元素，技巧性呈現(xiàn)曲目送表現(xiàn)的輕巧、愉悅的風(fēng)格，并整體呈現(xiàn)出演奏者自身的幽默、激動和歡樂情懷。
（二）《輝煌幻想曲》——變奏技巧
阿爾班作為19世紀(jì)著名小號短號教育家，200多年來一直被小號學(xué)者奉為永恒的經(jīng)典，其中他所創(chuàng)作的《輝煌幻想曲》更是無數(shù)小號演奏家的試金石[2]。《輝煌幻想曲》的小號演奏技巧中，以序幕格調(diào)表現(xiàn)小號演奏特點(diǎn)，同時具備抒情詠嘆調(diào)，以高低音程及雙音演奏變化描述，以琶音、震音、泛音等各種技巧演奏，充分體現(xiàn)了歌唱藝術(shù)的情懷。主題旋律抒寫的華麗演進(jìn)到節(jié)目中間環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了一種富有變奏特色的演奏。高潮環(huán)節(jié)，借小號和短號的復(fù)雜的變奏技巧，演奏出歡快的旋律，并在速度化進(jìn)程中，使得演奏的強(qiáng)度達(dá)到了高潮。
五、阿爾班對小號、短號演奏技術(shù)創(chuàng)新
從阿爾班作品演奏的成就來看，他無疑是世界歷史上最接觸的演奏家和作曲家。從其技術(shù)理念創(chuàng)新發(fā)展到以新觀念和技術(shù)表達(dá)樂器色彩[4]。在不同的音樂主題元素中，以技巧性深化和重點(diǎn)環(huán)節(jié)的成功度把握，無疑成為拓寬小號、短號演奏表現(xiàn)力。廣納素材的開端，同時為其作品的創(chuàng)作理念奠定了堅(jiān)實(shí)的音樂技術(shù)性和技巧性基礎(chǔ)，從而在作品演奏中，以其對比表現(xiàn)力和演奏技巧及其情懷，傳達(dá)出具備優(yōu)秀作品價值的優(yōu)秀作品。
對于初學(xué)者、演奏者和作曲者而言，小號（Trumpet）與短號（Cornet），的演奏區(qū)別，以下列表格為例。
對小號、短號基礎(chǔ)練習(xí)的啟示，從阿爾班系類研究作品中走出，以一種柔和且富有現(xiàn)代氣息的表現(xiàn)和演奏形式，創(chuàng)新出樂器表面的價值[5]。在抒情性的樂器表達(dá)建設(shè)中，尋求一種方式可以駕馭的演奏情感把握，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對高音、氣息、吐音和訓(xùn)練耐力之間的節(jié)點(diǎn)性把握，在關(guān)鍵性效果把握環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)以《阿爾班小號一短號教程》的教科書式技巧，全面訓(xùn)練和指導(dǎo)演奏。
六、結(jié)語
無論是阿爾班的《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》《輝煌幻想曲》還是《諾爾瑪主題變奏曲》，阿爾班小號作品的演奏和創(chuàng)作理念的重要和關(guān)鍵環(huán)節(jié)就是通過創(chuàng)作，整體實(shí)現(xiàn)小號和短號練習(xí)的節(jié)點(diǎn)性把握。無論是初學(xué)者還是具備演奏基本功的專業(yè)演奏者，循證小號短號藝術(shù)先驅(qū)的角度，實(shí)現(xiàn)演奏技術(shù)領(lǐng)域內(nèi)創(chuàng)新機(jī)制和節(jié)點(diǎn)研究，是以演奏風(fēng)格、及時及其技巧要務(wù)和情感體現(xiàn)上，實(shí)現(xiàn)演奏技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，以為相關(guān)演奏者做技術(shù)性的指導(dǎo)。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉爽.阿爾班與《威尼斯狂歡節(jié)幻想變奏曲》[J].北方音樂，2015，（08）：48+50.
[2]郭揚(yáng).淺析阿爾班《輝煌幻想曲》演奏技法[J].都市家教（上半月），2017，（05）：255.
[3]張志鵬.淺談阿爾班《諾爾瑪主題變奏曲》[J].黃河之聲，2016，（17）：75.
