...約 百老匯經典音樂劇西區故事上海首演

劉鴿

【摘 要】音樂劇自誕生以來，經歷了100多年的歷練與演變，在這100多年里，由伯恩斯坦作曲，改編自莎士比亞戲劇的《西區故事》，在音樂劇的發展中占據著重要的歷史地位。

【關鍵詞】音樂劇；《西區故事》

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0063-02

《西區故事》1957年在美國上演，背景是紐約西區，涉及民族幫派的利益與沖突，是現代版本的《羅密歐與朱麗葉》，講述了美國的羅密歐和波多黎各的朱麗葉在紐約街道幫派的斗爭中，成為了愛情的犧牲品。該音樂劇一經上演，便獲得觀眾的熱烈反響，直到60年后的今天，仍然是世界各地音樂劇舞臺的熱演劇目。

《西區故事》之所以經久不衰，不僅僅因為它有一個強大的故事框架背景，還因為它有著顯赫大氣的音樂和精妙別致的歌詞，以及令人難忘的舞蹈，這些都是該劇成功的重要原因。《西區故事》將古典戲劇的精華融入到現代音樂尤其是爵士樂的優美旋律中。在劇中，戲劇、音樂、舞蹈這三種藝術元素相互交融、相互烘托，將古典韻味與現代風格巧妙融為一體。這部劇取材于當時的紐約街頭頻頻因青年團伙斗毆而造成的悲劇事件，藝術家們將這種嚴重的社會問題通過藝術手法表現出來，以引起社會的重視與關注。

《西區故事》提出了美國現實中普遍存在的民族問題以及青年團伙街道斗毆的社會問題，且用莎士比亞的悲劇愛情作為情感烘托，將現實與藝術結合起來，展現出強大的藝術力量。

一、《西區故事》中音樂的功能

（一）五重唱的敘事功能。劇中最經典、用來表現敘事功能的音樂片段是五重唱《tonight》。這首歌曲是整部劇的高潮，也是演唱人數最多的作品。在歌曲開始——器樂的前奏部分就向觀眾預示了一種緊張的氣氛，首先進入歌曲的是里夫和伯恩的二重唱，急促而又堅定的節奏表現出二人對即將到來的決斗充滿信心；緊接著是安妮塔在這段旋律中的某處加以旋律的延長和變化，表現出安妮塔對男友在當晚即將取得的勝利堅信不疑的心情；隨后托尼出現在歌曲中，開始延長《tonight》的主旋律，他盼望夜晚的降臨，但是他的盼望與兩個幫派的決斗無關，而是可以見到自己心愛的瑪利亞，因此，在這個段落中，伯恩斯坦并沒有延續之前表現大家決斗信心的音樂風格，而是在托尼演唱時，將音樂節奏故意放慢，而且旋律線條以流暢、舒展的情歌風格來展現陷入愛情之中的托尼的心情；接下來在里夫與托尼約定晚上一同參加決斗的對唱中，突然飄出了瑪利亞《tonight》的歌聲，她的心情與托尼一樣，期待著兩人晚上的約會；跟著是伯納多登場，音樂繼續著八分音符的固定形態，而后斗志昂揚的幾個突出的四分音符，表明對當晚決斗信心十足的態度；最后，一段完整的震撼人心的五重唱開始，安妮塔、伯納多、里夫、托尼與瑪利亞五人共同構建了這段五重唱織體，先由每個成員輪流唱出他們各自的聲部，每個聲部無論是在情感上還是在旋律和聲上，都是截然不同的。五個聲部漸漸疊加在一起，通過復雜而有序的和聲重合在一起，最終達到了在同一時間點，內心情感卻不相同的五個角色的和聲統一。

瑪利亞與托尼超脫于前三位的和聲旋律與節奏形態之外，忘情的歌唱著只屬于雙方的《tonight》主旋律，一直延續到尾聲。在這個片段中，作曲家用嫻熟的創作技巧激發出一個完美的敘事篇章，為觀眾展現了一個同一時間不同時空，演唱人物眾多，不同的情感表達互相交錯的復雜的音樂敘事過程。音樂用不同的節奏、旋律、風格，細致描述了幾個人物在各自不同情境中的心理活動，這段精彩的跨空間的五重唱歌曲在這部音樂劇中實現了音樂與戲劇的高度統一；提高了戲劇張力，使其成為整部音樂劇的最高潮。這首五重唱從此成為了百老匯音樂劇舞臺上最為經典的合唱范例。

（二）多元化的音樂風格展現出的民族特征。伯恩斯坦在《西區故事》的音樂創作中，融入了多種音樂形態與元素，在創作手法上將爵士樂、流行音樂、拉丁音樂以及現代音樂等諸多音樂形式進行糅合，在劇中呈現出與眾不同的藝術效果，為當時的百老匯音樂劇舞臺注入了前所未有的活力；《西區故事》也被當時的評論界人士稱為是音樂劇史上最有活力和激情的表演。

劇中的兩個幫派來自具有不同文化背景的國家，“噴射幫”由一群美國當地的少年組成，而“鯊魚幫”的成員則是拉丁美洲的移民。這一背景是兩個團伙間水火不容、彼此仇恨的一個極為重要的原因，伯恩斯坦用不同的音樂風格來表現這兩個來自不同民族的青年團伙。在劇中，凡是用來描寫“噴射幫”的音樂，大都采用的是爵士、布魯斯的風格，而在“鯊魚幫”出現時，伯恩斯坦就運用了很多富有拉丁風情的音樂素材。于是，在描繪“鯊魚幫”的場景中，熱情洋溢、充滿動感的拉丁音樂不時呈現，他們邊唱邊舞，帶著嘲諷“喊唱”式的、直白的演唱風格，向人們傳遞出波多黎各民族原始的野性與力量。這種多元化的音樂風格給作品帶來不同的異域風情，豐富了劇中的音樂表現力。

不同的音樂風格作為兩個有分歧的青年團伙的背景音樂，并且與劇中的舞蹈緊密結合，準確呈現了兩個青年團伙來自不同國家背景的特征。這樣的音樂處理巧妙揭示了影片的主題——美國日益嚴重的移民問題。波多黎各作為美國的殖民地，居民沒有政治權利，受到美國社會的歧視，這也是整部劇矛盾的社會背景。

（三）音樂描繪人物及性格。至于用音樂旋律來為角色作介紹，最為突出的應該是劇中描繪瑪利亞的音樂。瑪利亞是這部劇的女主角，也是劇中水火不容的兩個幫派間具有正義感的人物之一。劇中《我很美麗》這個唱段始于瑪利亞哥哥的女友安妮塔的裁縫店里，這首歡快的音樂表現了瑪利亞和托尼在陽臺相見后，她在同伴面前開心、忘形地唱歌跳舞，音樂旋律明朗、節奏歡快，連續的幾個跳音和滑音的使用，凸顯出瑪利亞對托尼的一見鐘情，情竇初開，整個人被愛包圍的喜悅之情。而且整段旋律都由長笛以跳躍、輕巧的形式演奏，音樂形象清新可愛，同時也表現了瑪利亞內心單純、樂觀、活潑向上的可愛性格。

瑪利亞初見托尼，內心的悸動和她純真的人物形象都通過這首《我很美麗》淋漓盡致地展現在觀眾面前。在托尼與瑪利亞相見時，《今夜》《瑪利亞》《在某處》這幾首樂曲在劇中多次出現，旋律與旋律之間相互交織融合，伯恩斯坦在劇中多次使用穿插變奏歌曲旋律的手法，追求一種戲劇氣氛與意義的聯系，以長線條的方式來聯系戲劇音樂，保持戲劇的連貫性，使其成為一個整體。

伯恩斯坦的這種創作手法，充分體現了音樂是為戲劇表現服務的宗旨，并且實現了音樂與戲劇在劇中的高度統一。而且在整部《西區故事》的音樂中，“瑪利亞”的旋律動機只屬于托尼和瑪利亞，它幾乎存在于每一個他們相處時的情境之中，已經成為了他們標志性的音樂語言。

二、結語

《西區故事》中的音樂充分凸顯了伯恩斯坦在音樂劇創作上深厚的專業技巧，他的音樂極富時代氣息，音樂風格與時代緊扣，節奏充滿活力，內涵豐富，音樂旋律與戲劇沖突巧妙融合在一起，生動而形象地塑造了一個又一個鮮活的人物。

《西區故事》的上演，為黃金時期的美國音樂劇注入了新的活力，它是爵士樂音樂劇的巔峰之作，也是音樂劇歷史上的一座豐碑；它擊碎了當時人們在音樂劇創作上的層層束縛，讓音樂、舞蹈與戲劇的結構發展緊密相融，成為音樂劇創新的代表作，也為世界范圍內的音樂劇藝術的推動與發展，作出了卓越的貢獻。

參考文獻：

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