...加拿大溫尼伯的女高音.曾在溫哥華歌劇院演出《尼克松在中國》的...
劉燕
【摘 要】本文首先介紹了中國民族花腔女高音的來源、背景和現(xiàn)狀；其次分析中國花腔女高音演唱技巧和演唱風(fēng)格，旨在探索中國花腔女高音的發(fā)展趨勢。
【關(guān)鍵詞】花腔女高音；演唱藝術(shù)特征；發(fā)展趨勢
中圖分類號：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0084-01
一、中國民族花腔女高音的來源、背景與現(xiàn)狀
花腔女高音主要是抒情花腔女高音，即：Lyric coloratura soprano，這種類型的聲音具有極高的高音區(qū)，聲音質(zhì)量光輝燦爛、靈活明亮，但低音區(qū)略顯單薄。純潔、熱情、多愁善感是這個聲部的性格特征。
中國最早出現(xiàn)的“花腔”是在黃梅戲和宛梆中，和今天我們所說的花腔是有所不同的。20世紀(jì)30年代，中國逐漸出現(xiàn)了花腔女高音這種新的演唱方式，中國在借鑒西方花腔女高音特色的同時，又融入了中國各個民族的特色，發(fā)展成為具有中國特色的演唱風(fēng)格。
中國花腔女高音的發(fā)展從改革開放開始，我國與西方國家政治經(jīng)濟(jì)交流日益頻繁，因此我國派出一批批優(yōu)秀的音樂家去國外交流進(jìn)行學(xué)習(xí)。將西方國家的花腔唱法與中國本土唱法融合，隨著時代發(fā)展，現(xiàn)在又加入中國少數(shù)民族元素，并與大眾文化相結(jié)合，創(chuàng)造出大眾喜聞樂見且具有中國特色的花腔唱法。
二、中國民族花腔女高音的發(fā)展趨勢
1.借鑒西方花腔女高音的寫作特征
西方花腔女高音創(chuàng)作主要是根據(jù)當(dāng)時時代背景，民族矛盾和社會風(fēng)氣選材創(chuàng)作的，感情表達(dá)強(qiáng)烈和豐富多彩，可能有憤恨的宣泄，對世俗的不滿，對現(xiàn)實的無奈，也有激情和追求，內(nèi)容更具故事性。西方國家花腔女高音歌曲的選材主要與當(dāng)時國家政治背景和文化背景等都很大的關(guān)系，立足于社會現(xiàn)實，主要揭露當(dāng)時國家的政治文化等背景，歌曲內(nèi)涵豐富，真切表達(dá)感情，注重寫實和各方面情感宣泄。
中國花腔女高音歌曲主要是在民歌的基礎(chǔ)上，從民間發(fā)掘創(chuàng)作源泉，根據(jù)民族審美習(xí)慣和大眾接受度來創(chuàng)作，大量吸收當(dāng)?shù)孛耖g歌曲色彩，再借鑒西方花腔歌曲特點，注重情感表現(xiàn)，歌曲旋律獨(dú)具中國風(fēng)格特色，更多吸收民歌色彩，結(jié)合民間音調(diào)創(chuàng)作而成。更多的花腔女高音歌曲風(fēng)格是歡快，活潑，靈動，俏皮，給人一種輕松愉悅的感覺。
中國花腔歌曲感情色彩較單一，大部分花腔女高音歌曲風(fēng)格都是歡快，靈動，青春與活力。因此我覺得中國花腔女高音歌曲應(yīng)該更多注重感情色彩的豐富表現(xiàn)，注意伴奏色彩的豐富。可以從多渠道的發(fā)掘創(chuàng)作源泉。必要時可以多從西方花腔歌曲中借鑒其靈感和方法。
2.借鑒西方花腔女高音歌曲的呼吸技巧
由于西方國家人身體素質(zhì)與中國人的有很大區(qū)別，接觸的文化背景和教育背景也有很大區(qū)別。所以西方花腔歌曲風(fēng)格也與中國有很大區(qū)別，西方國家的花腔女高音歌曲使得他們的呼吸方法多種多樣，練習(xí)呼吸的技巧也很多。因此和中國呼吸方法也有很大區(qū)別，西方國家采用的呼吸方法主要是結(jié)合胸式呼吸法和腹式呼吸法優(yōu)點的胸腹式呼吸法，再加上西方人的身體素質(zhì)和生活習(xí)慣以及文化背景，完美的展現(xiàn)歌曲，所以雖然中國大部分歌曲也開始借鑒采用這種呼吸方式，呼吸方法較西方國家還比較薄弱，這是因為首先身體素質(zhì)方面存在很大的不同，這個原因我們無法改變，其次可能與接觸的教育和文化觀念，彼此之間創(chuàng)作歌曲的想法也有很大差異，但我們可以通過學(xué)習(xí)借鑒其呼吸方法，加強(qiáng)呼吸方法訓(xùn)練，借鑒創(chuàng)作背景和內(nèi)涵，以此來彌補(bǔ)我們與西方國家之間的差距，以便于嘗試更多風(fēng)格歌曲的演唱。
3.唱好花腔女高音歌曲的訓(xùn)練方法
對于氣息的訓(xùn)練，可以通過一些特殊的方式。比如練習(xí)“狗喘氣”，通過這個方法可以有效的練習(xí)快呼快吸，有利于更好的把握快節(jié)奏的歌曲。再比如練習(xí)“聞花香”的感覺，吸氣到胸腔，兩肋打開保持住，再慢慢吐氣，用這個方法更好練習(xí)慢呼慢吸，更好地應(yīng)用于抒情類的花腔歌曲。
通過快速練習(xí)12345671，上下行音階，可以通過多種變化，132435465761，練習(xí)音階的準(zhǔn)確度，還可以通過跳音的練習(xí)，例如1351531，高音注意找金字塔的感覺，輕輕觸碰高音點，不要追求音量。另外注意氣息保持在一個位置，感受吹氣球的感覺，讓氣息帶動聲音唱響胸腔，但不要提氣。小腹收緊保持住，必要時可以半蹲來輔助，以便更快找到呼吸的感覺。練習(xí)上下行音階時要避免的問題是避免氣息隨聲音往上提，要保持每一個音的準(zhǔn)確性和位置的統(tǒng)一性，以及足夠的彈性和力度。
練習(xí)時找身體通暢的感覺，額頭有發(fā)麻的感覺，感覺聲音從面罩上唱出送到前方。找一種被拎起來的感覺，身體挺拔，聲音從頭頂穿透，找鼻子往兩邊扒的感覺，抬笑肌、貼硬鄂、找哼鳴的位置，注意氣息與聲音完美結(jié)合，緊緊擰成一股繩，聲裹著氣、氣推著聲，慢慢融入歌曲之中。可以通過“l(fā)v”母音的練聲曲，可以更快找到哼鳴的位置和感覺。再把這種感覺運(yùn)用到歌曲之中，以便更好地詮釋整首歌曲想要表達(dá)的感受。
三、結(jié)語
花腔女高音在中西方存在差異雖然很大，但彼此之間的聯(lián)系也很密切。想要唱好花腔女高音歌曲，不僅需要優(yōu)質(zhì)的身體素質(zhì)，更需要后天不懈地努力，也需要一定的樂感和豐富的情感表達(dá)。缺一不可、只有這樣的演唱者能更好地演繹花腔女高音歌曲。
參考文獻(xiàn)：
[1]汪玉瓊.淺析花腔演唱技術(shù)在中國聲樂作品中的傳承與運(yùn)用[D].江南大學(xué)，2016：5-8.
[2]歐琳露.淺談花腔女高音演唱技巧的流動性[J].讀與寫：教育教學(xué)刊，2011：34-56.
[3]劉暢.論花腔女高音的科學(xué)訓(xùn)練方法[J].魅力中國，2011：56-79.
[4]曹瑞迪.中西花腔女高音演唱藝術(shù)比較研究[D].陜西師范大學(xué)，2012：4-7
音樂時空，2013：67-8.endprint
