淺談阮曲《游泰山》的藝術風格-接下來是古墳時代:古墳時代,又稱大和時代,繼彌生時代之后的時代...

劉璐

一、《游泰山》的創作特點

我國著名的阮作曲家、演奏家、教育家林吉良先生所創作的阮曲《游泰山》，通過音樂的層層渲染，勾畫出一副世上罕見、令人神往的泰山的壯觀景象。1982年秋，林吉良先生在山東游覽了被譽為“五岳之首”的泰山，被其壯麗的景象所吸引，為此有著很大的感觸，也因此有了創作的靈感。后來林吉良先生根據他當時游覽泰山時的心情，并吸收了山東獨具特色的地方戲曲呂劇的素材，創作了這首中阮獨奏曲《游泰山》。

樂曲運用了中國傳統音樂的特點，加上山東呂劇為創作素材，使樂曲在體現傳統阮曲演奏風格的基礎上，還具有獨特的山東韻味。樂曲整體音樂感覺根據五岳之首泰山的氣勢，雄偉磅礴，風景壯麗所描繪的景象，樂曲表現以豪放、開朗為主?！队翁┥健愤@首樂曲選用中阮最常用的G大調作為定弦音，音域穩定，也因此體現了穩如泰山的音樂感覺。

林吉良先生在《游泰山》中運用山東呂劇的素材，使其成為樂曲創作的一大亮點，為開拓阮與其他藝術種類的結合起到了很好的示范和借鑒作用。通過吸收山東呂劇的元素，使該樂曲具有了獨特的山東風格，并擁有了獨特的藝術色彩。整首樂曲在主調中貫穿發展，具有變奏的性質。樂曲開頭和結尾運用了比較自由的節奏形式，讓演奏者有著充分發揮的余地，有著很大的即興性。也讓聽眾有了無限的遐想空間。樂曲中在音樂進行時引用了三個音，其音程關系是四度關系和八度關系，全曲圍繞著三個音的音程關系圍繞發展，這一方法就是引用了山東呂劇的曲調風格。

二、《游泰山》演奏技法分析

樂曲由一段引子開始，旋律進行平穩，基本保持在中音區。后面進行到低音區部分時，給人以壯觀、雄偉的感覺。演奏時要求節奏進行比較平緩、慢速，音色要求柔和、厚重。就像是游客剛踏入泰山腳下，觀望泰山壯麗的景象而久久不能自拔的情景。在摭弦時要求觸弦角度大，保持其所彈出和弦的一致性，使其發出的音色具有厚重感，給聽眾帶來一種寧靜致遠、雄偉遼闊的感覺。

第一樂段中天漫步，為樂曲的主題旋律。旋律為常規的4/4拍進行，最開始的兩小節繼續以摭弦和彈單音的演奏技巧重復進行，以一拍一音的節奏緩慢進行，形象的體現了古代文人在腰間佩戴著玉佩，走路時發出叮當作響的聲音，漫步在中天的形態。整體的音樂感覺變得緊湊起來，樂曲中大量使用右手技法的摭弦以及單音彈奏，使樂句的起伏更加明顯，像游人漫步在泰山中參觀連綿起伏的山峰一般，使得樂曲變得更加流暢。演奏者可以在恰當的樂句中進行變速，使樂曲變得靈活多變，讓樂曲整體富有靈動感。通過演奏者演奏時靈活自由的狀態，體現游人在漫步中天時輕松、愉快的心情。

第二樂段山泉伴影，樂曲由節奏自由的四小節重復進行過渡，散起之后轉快，最后漸慢結束。樂句依據主題進行琶音的演奏技法，進行流水的模仿。接下來的七個小節運用了帶弦以及后倚音的表現手法，要求左手帶音發音清晰，漸快進行，旋律呈下行進行，自然過渡為接下來的速度轉變做準備。之后轉變速度進入的快板部分，是主題音樂的變奏再現。樂段中間部分運用大量的劃奏演奏技法，用以模仿山泉行云流水般的效果。后面緊接的幾小節進行了泛音的運用，生動地展示了潺潺流水的活動形態，體現了游人心情舒暢的高雅興致。

第三樂段踏云升仙，節奏進行稍自由，節拍為少見的5/4拍，并運用了人工泛音的演奏技法。之后進行漸弱漸慢，開始新的樂句入板轉速度，運用大量的三十二分音符。在旋律中充分運用了顫音、滑音以及泛音等左手演奏技法，三種演奏技法在整段樂句中相互貫穿，相互融合，形成了特別的音響效果。演奏者演奏時需將三十二分音符演奏清晰，才能表現出其理想的效果。在旋律進行時演奏出樂段的層次感，根據強弱對比的變化，把樂段需要體現的豐富的情感和內涵發揮到極致。通過演奏所表現出來的情緒來表達游人在游覽時踏著云彩悠然自得，置身于仙境一般的感覺。

第四樂段極頂暢懷，樂段開始以小快板進行，運用大量滑音技巧為主，滑音的跨度較大，且速度較快，具有一定的技巧難度。樂段依據樂曲的發展強弱進行一定的變化，使音色虛實結合，變化自由。樂段中間部分再次運用了大量的泛音，滑音與泛音的音色要形成鮮明對比，節奏輕快明了，出現在接近最后的部分給人以輕松愉快的感覺。體現了登山者在登頂泰山時的歡快愉悅的心情，以及對于祖國壯麗山河的贊嘆之情。樂曲尾聲與第一樂段開頭的樂句進行了首尾呼應，是對樂曲引子的再現。尾聲節奏自由，再次出現泛音及人工泛音，速度漸慢，最后以泛音結束全曲。音樂最后以逐漸遠去的演奏方式，讓聽眾意猶未盡，給人以無限的遐想空間及想象力。

三、山東風格阮曲的發展趨勢

《游泰山》因為吸收了山東呂劇的素材，讓樂曲在傳統阮曲音樂的基礎上，加深了樂曲自身的吸引力與表現力?！队翁┥健藩毺氐乃囆g風格是目前所有傳統阮曲中獨具特色的。

《游泰山》創作的成功，為作曲家在今后創作具有山東風格的阮曲提供了借鑒的機會。讓人們在了解阮樂的同時，加深了對山東風格音樂文化的認識，對今后發展具有山東風格的阮樂有著深遠的意義。要更好發展與繼承山東風格阮樂，就要讓有關山東風格阮樂的傳播方式更加廣泛，要從各種途徑尋找發展的方法。在傳播方式更加廣泛之后，就可以吸引更多人對山東風格阮樂進行了解和學習。

山東音樂需要我們繼承和發揚，通過創作有關山東風格阮曲的方式，讓大家更快的了解阮，了解山東音樂是我們需要去努力實現的目標！endprint