何晶演唱歌曲《我愛(ài)這土地》-藝術(shù)學(xué)院青年教師張黎成功舉辦個(gè)人獨(dú)...
梁泰迅
摘 要：中國(guó)藝術(shù)歌曲是中國(guó)璀璨文化的一部分，本文作者主要在詩(shī)詞和音樂(lè)方面簡(jiǎn)單介紹《我愛(ài)這土地》這首作品的藝術(shù)性，并敘述了一些個(gè)人的體會(huì)。
關(guān)鍵詞：我愛(ài)這土地；詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合；藝術(shù)語(yǔ)言
中圖分類(lèi)號(hào)：J616.2；J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）30-0090-01
本人喜愛(ài)的中國(guó)的藝術(shù)歌曲很多，《我愛(ài)這土地》是其中的一首。每次當(dāng)我對(duì)這首作品哼唱的時(shí)候，我的心總會(huì)被里面的詩(shī)詞所融化，一次又一次地被艾青先生和陸在易先生崇高的藝術(shù)手法所感染。因此，與大家分享一些體會(huì)。
一、詩(shī)詞內(nèi)涵與音樂(lè)的完美結(jié)合
在我看來(lái)，《我愛(ài)這土地》的藝術(shù)風(fēng)格是詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合，由抒情性與戲劇性的巧妙結(jié)合所構(gòu)成。這首歌對(duì)于歌詞的運(yùn)用也遵循了一定規(guī)則 ，緣于藝術(shù)歌曲除了有合適的音樂(lè)、符合音樂(lè)的邏輯之外，歌詞也富有內(nèi)涵。歌詞中包含著“大我”之情的崇高之美。表現(xiàn)“大我”之情的歌曲，一般具有重大的思想主題和深刻的社會(huì)意義，它能把握住歷史的脈搏，反映民眾的心聲，唱出時(shí)代的主旋律。
《我愛(ài)這土地》的歌詞是表現(xiàn)“大我”之情的典范。以艾青先生的詩(shī)詞作為靈魂與陸在易先生創(chuàng)作的藝術(shù)旋律完美地結(jié)合，乃是將“大我”之情與“小我”之情很好地融合起來(lái)了，只有懷有深沉的愛(ài)，才會(huì)有如此完美的藝術(shù)歌曲。中外音樂(lè)史中也有描述到“沒(méi)有不需要歌唱的詩(shī)，也沒(méi)有不需要詩(shī)的歌唱”。文學(xué)可以為聲樂(lè)提供創(chuàng)作素材，而聲樂(lè)也可以利用比語(yǔ)音更豐富的表現(xiàn)力來(lái)表達(dá)出文學(xué)作品的核心內(nèi)容。它們相互補(bǔ)充，相互交融。歌曲的旋律起伏線(xiàn)條基本上是詩(shī)詞的韻律線(xiàn)條作為參照的，使語(yǔ)調(diào)與語(yǔ)音得到了良好的結(jié)合。陸在易先生潛心鉆研藝術(shù)歌曲，他的藝術(shù)歌曲囊括了抒情性質(zhì)與歌唱性質(zhì)，具有濃郁的風(fēng)格和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力及很高的審美價(jià)值。
詩(shī)與音樂(lè)的完美結(jié)合，加上豐富的鋼琴伴奏肢體、抒情性與戲劇性揉合在 《我愛(ài)這土地》中，更彰顯了該作品的風(fēng)格。我們都知道，“土地”和“太陽(yáng)”是不同的主導(dǎo)意象，“土地”凝聚了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)與人民無(wú)限的愛(ài)，對(duì)人民疾苦和民族危機(jī)的憂(yōu)憤，象征了飽受苦難的祖國(guó)母親。所以在樂(lè)句 “這被暴風(fēng)雨所打擊的土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們悲憤的河流，這無(wú)止息吹刮著的激怒的風(fēng)啊”中，陸在易先生運(yùn)用了弱氣小節(jié)，通過(guò)排比樂(lè)句音階的逐漸上行更加突出表現(xiàn)了主人公對(duì)祖國(guó)深深的摯愛(ài)之情，這種遞進(jìn)感所體現(xiàn)出來(lái)的是濃郁的感情與歌唱的激情。不過(guò)，《我愛(ài)這土地》最大的特點(diǎn)是抒情性。陸在易先生用天才般的手法，把級(jí)進(jìn)音程與中國(guó)的吟誦調(diào)相互結(jié)合，使這首歌曲的旋律充滿(mǎn)了濃郁的民族特色。這首歌曲的旋律同時(shí)也具有戲劇性的色彩，最具代表性的是在尾聲處，用三個(gè)“啊”字把這首作品的戲劇之性表現(xiàn)出來(lái)，使全曲達(dá)到高潮。“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面……”當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到這里時(shí)，音樂(lè)的速度比較慢比較自由，體現(xiàn)出了宣敘性的旋律， 在這里面作曲家運(yùn)用了歌劇的元素，將艾青先生原詩(shī)朗誦的音調(diào)與歌曲互融。此外，歌曲旋律中還多處運(yùn)用了下滑音來(lái)裝飾，如“吹刮著”的“著”等。這些下滑音的使用使音程之間的跳度會(huì)變得更圓滑，更增強(qiáng)了旋律的抒情性。作曲人運(yùn)用的這些巧妙的作曲手法使得《我愛(ài)這土地》不僅具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的詩(shī)詞韻味，而且具有音樂(lè)的宣敘性、抒情性與戲劇性，在作品中得到完美結(jié)合。
二、歌唱藝術(shù)處理
對(duì)于這首氣勢(shì)磅礴、令人熱血沸騰的精品之作，《我愛(ài)這土地》當(dāng)屬演唱難度較大的一首作品，對(duì)演唱者的歌唱技巧技術(shù)都是一個(gè)巨大的考驗(yàn)；同時(shí)也給了演唱者更寬闊的詮釋空間。歌唱者應(yīng)最大限度地用“真實(shí)的情感”演繹詩(shī)歌與音樂(lè)所創(chuàng)造的意境，尤其要注意把握情緒語(yǔ)氣的變化、咬字的強(qiáng)弱等。具體的說(shuō)，要對(duì)艾青、陸再易的這部作品所特有的涌動(dòng)的、強(qiáng)烈地“悲憤激情”認(rèn)真研讀，分層次地、有理智地進(jìn)行詠誦，將自己融到詩(shī)詞與音樂(lè)當(dāng)中。用歌唱的技巧把 “土地、河流、風(fēng)、黎明”進(jìn)行很好的對(duì)比，用情緒加語(yǔ)氣把“為什么我的眼里常含淚水”、“因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉”從內(nèi)心中展現(xiàn)出來(lái)。 “假如我是一只鳥(niǎo)，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”，歌曲一開(kāi)始就用陳述的口吻體現(xiàn)出一種帶有憂(yōu)患色彩的幻想境界。把“我”假設(shè)為一只“鳥(niǎo)”的形象，而且這“鳥(niǎo)”是飽受磨難的、喉嚨嘶啞的鳥(niǎo)，演唱者應(yīng)用濃濃憂(yōu)患意識(shí)來(lái)感染聽(tīng)眾。但是到了轉(zhuǎn)調(diào)部分，移高小3度所重復(fù)演唱的“假如我是一只鳥(niǎo)，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱，”再次表明了意象的“我”和“鳥(niǎo)”，演唱時(shí)情緒就要隨之產(chǎn)生一種幻覺(jué)變化，氣息配合咬字積極向前推進(jìn)。同時(shí)，要注意語(yǔ)調(diào)和音調(diào)之間的那種游離狀態(tài)關(guān)系。特別要處理好語(yǔ)調(diào)形態(tài)、旋律形態(tài)和音樂(lè)情態(tài)之間的水乳交融之和諧性，一個(gè)音一個(gè)字，例“鳥(niǎo)”漢語(yǔ)普通話(huà)的讀音為第三聲，作曲家在這天衣無(wú)縫用了兩個(gè)音“mi”“l(fā)a”把“鳥(niǎo)”說(shuō)得清清楚楚，從而加強(qiáng)了作品的感染力。歌曲就在這樣的基調(diào)下，進(jìn)一步展開(kāi)了對(duì)鳥(niǎo)兒歌唱對(duì)象的描述，它們是：土地、河流、風(fēng)、黎明。從四個(gè)歌唱對(duì)象前面的修飾詞語(yǔ)看來(lái)，都是長(zhǎng)期遭受風(fēng)雨打擊、悲憤滿(mǎn)懷、奮力抗?fàn)幍男蜗螅c下文鳥(niǎo)兒獻(xiàn)身于土地的精神正相吻合，這就強(qiáng)化了詩(shī)人所要表現(xiàn)的“愛(ài)土地”“愛(ài)祖國(guó)”的主題。
總之，要把這首經(jīng)典作品演繹的恰到好處，必須深入理解詩(shī)詞，用心體會(huì)作者所要表達(dá)的意圖，將自己置身于作品當(dāng)中，用“身臨其境”的感受并運(yùn)用歌唱的技術(shù)技巧，最大限度地把作品演繹出來(lái)。
參考文獻(xiàn)：
[1]趙玲，陳國(guó)威.“陸在易藝術(shù)歌曲《我愛(ài)這土地》藝術(shù)特征淺析”.貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2009（04）.
