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邵良柱
【摘 要】弗朗茲·舒伯特是早期浪漫主義的代表人物，創(chuàng)作涉及多個領(lǐng)域，其中鋼琴奏鳴曲是其創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，為世人喜愛與熟知。本文以舒伯特鋼琴奏鳴曲D.537（Op.164）為例，研究舒伯特鋼琴奏鳴曲早期的寫作邏輯，探究早期作品在繼承古典傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】舒伯特；鋼琴奏鳴曲；D.537；寫作邏輯
中圖分類號：J624 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0075-01
弗朗茲·舒伯特（FranzSchubert，1797—1828）是早期浪漫主義的代表人物，創(chuàng)作涉及多個領(lǐng)域，被譽(yù)為“歌曲之王”，除藝術(shù)歌曲之外，鋼琴奏鳴曲也是其創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，為世人喜愛與熟知。本文以舒伯特的鋼琴奏鳴曲D.537（Op.164）為例，研究舒伯特鋼琴奏鳴曲早期寫作邏輯，探究早期作品在繼承古典傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展。
一、關(guān)于鋼琴奏鳴曲D.537
舒伯特鋼琴奏鳴曲D.537，創(chuàng)作于1817年，是其鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作早期的一部，三個樂章被認(rèn)為是舒伯特鋼琴奏鳴曲中完整的一部，樂章數(shù)量遵守了古典主義鋼琴奏鳴套曲三或四個樂章進(jìn)行創(chuàng)作的傳統(tǒng)。
二、鋼琴奏鳴曲D.537作品分析
傳統(tǒng)音樂作品中，談起結(jié)構(gòu)邏輯與組織原則，必然要與音樂作品的曲式聯(lián)系起來，而奏鳴曲中重要的一個曲式就是奏鳴曲式。鋼琴奏鳴曲D.537，a小調(diào)，三個樂章的曲式可以歸類到熟知的名稱上，其中有兩個樂章與奏鳴曲式有關(guān)聯(lián)。
（一）第一樂章，a小調(diào)。奏鳴曲式。
呈示部（1—72），主部（1—27）a小調(diào)，是由同一材料開始的三句（5+5+17）構(gòu)成的一部曲式，從第16小節(jié)和聲上的節(jié)點(diǎn)開始，和聲上具有連接的功能；副部（28—53）F大調(diào)，是由同一材料開始的兩句（11+15）構(gòu)成的樂段，副部主題材料來源于第12、13小節(jié)的高音部，主題開始用功能重疊來模糊調(diào)式。
展開部（73—122），副部主題材料的展開，展開的調(diào)性為：E—C—bA，在第117—118小節(jié)，通過半音進(jìn)行，用d小調(diào)重屬變和弦到屬和弦，為再現(xiàn)部再現(xiàn)做屬準(zhǔn)備（主部再現(xiàn)時是d小調(diào)）。
再現(xiàn)部（123—187），主部在d小調(diào)上再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)上無變化；副部（150—175），副部主題在A大調(diào)（主調(diào)的同名大調(diào)）上再現(xiàn)，其后的結(jié)束部主題也是在A大調(diào)上，直到188小節(jié)主部主題材料的尾聲才回到a小調(diào)。這個樂章除上述陳述分析外，還有下列一些特點(diǎn)：
1.D.537第一樂章調(diào)性布局：按三度調(diào)關(guān)系進(jìn)行的。
2.上述分析中得出樂句長短不一，沒有古典主義時期規(guī)則或方整型的樂句，樂段結(jié)構(gòu)不突出。
3.和聲進(jìn)行：變和弦、半音化的和弦外音豐富了和聲音響與旋律。
（二）第二樂章，E大調(diào)，回旋曲式。這個樂章從材料陳述的角度歸于回旋曲式，但主部第二次出現(xiàn)的調(diào)性使之有別于古典傳統(tǒng)回旋曲式，舒伯特如此安排是服從于調(diào)性模進(jìn)對稱的需要，兩個插部調(diào)性是C—d的模進(jìn)，主部用E—F的模進(jìn)。
（三）第三樂章，a小調(diào)，這個樂章是由主題重復(fù)、調(diào)性對稱（呈示部中是a—A、D—E，再現(xiàn)部中是e—E、e—A）的二個部分構(gòu)成的古奏鳴曲式，但由于有四個主題，過多的主題使古奏鳴曲式不典型。
三、繼承與發(fā)展
奏鳴曲式在貝多芬的作品中已高度成熟，舒伯特顯然繼承并發(fā)展了貝多芬在奏鳴曲式結(jié)構(gòu)上的優(yōu)良傳統(tǒng)。
1.形式與內(nèi)容的關(guān)系上，保留了古典及之前曲式形式的核心部分，抒發(fā)與表達(dá)作曲家內(nèi)心情感與思索的內(nèi)容性突破了古典及之前的曲式形式。
2.從奏鳴曲式結(jié)構(gòu)原則來看，古典奏鳴曲式核心特性的調(diào)矛盾到調(diào)統(tǒng)一的法則在這首作品中明顯削弱，這種沖突的戲劇性被舒伯特特有的抒情性所替代。
3.作為傳統(tǒng)調(diào)性音樂起統(tǒng)治地位的調(diào)，作品自身邏輯取代了傳統(tǒng)曲式的調(diào)性要求。
在D.537第一樂章的再現(xiàn)部中，主部真正在自己的下屬調(diào)上，這在之前是不多見的，這樣造成的調(diào)統(tǒng)一不是整體的矛盾解決，作曲家更為強(qiáng)調(diào)的是它的抒情性；第二樂章中，主部第二次出現(xiàn)的調(diào)性遵循了樂章整體調(diào)性模進(jìn)的需要；第三樂章主題嚴(yán)格遵守主、屬調(diào)的對稱。而整首作品又有一個三度調(diào)關(guān)系鏈起作用。
4.主題與材料發(fā)展上，動機(jī)式旋律及發(fā)展在這首作品中已不突出，取而代之的是抒情性的旋律在重復(fù)中求發(fā)展。
寫作技術(shù)體現(xiàn)了寫作方式，而技術(shù)的現(xiàn)象是由風(fēng)格決定的。通過舒伯特的鋼琴奏鳴曲D.537可以看出，舒伯特?cái)[脫了以貝多芬為代表的古典傳統(tǒng)的影響，走出一條自己的發(fā)展道路——浪漫主義風(fēng)格，并對其后的浪漫主義作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
參考文獻(xiàn)：
1、《曲式與作品分析》吳祖強(qiáng)著，人民音樂出版社，1997年第1版。
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