皮影藝人的精彩表演-中國臨夏網
祁志洞
摘 要：中國皮影戲起源于何時何地在文獻典籍中并沒有提及，我們能看到最早的影戲資料在宋代。皮影戲出現伊始就呈現給我們非常興盛的景象，隨后各個時期，其在制作工藝、材料、功能上都有各自的發展特點，經歷了從素紙雕簇到羊皮妝彩的轉變，從單純的娛樂到祈福辟鑲的發展，從內到外的擴展，從興盛到衰落……各個時期的特點與當時時代背景緊密相連，最終形成新時期的影戲，其保護和發展期待各界的關注與支持。
關鍵詞：皮影戲表演；近代發展
中圖分類號：J827 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0147-01
皮影戲，發源于我國西漢時期的陜西，距今已有一千多年的歷史，是世界上最早由人配音的活動影畫藝術，有人認為皮影戲是‘現代電影的始祖”。皮影戲又稱“影子戲”、“燈影戲”、‘土影戲”，有的地區叫“皮猴戲l、“紙影戲”等，是用燈光照射獸皮或紙版雕刻成的人物剪影以表演故事的戲劇。劇目、唱腔多同地方戲曲相互影響，由藝人一邊操縱一邊演唱，并配以音樂。
據說，中國皮影藝術從十三世紀的元代起，隨著軍事遠征和海陸交往，相繼傳入了波斯（伊朗）、阿拉伯、土耳其、逞羅（泰國）＼緬甸、馬來群島、日本以及英、法、德、意、俄等亞歐各國。從世界范圍看，18世紀的歌德到后來的卓別林等世界名人，對中國的皮影戲藝術都曾給予高度的評價?？梢哉f皮影戲是我國歷史悠久、流傳很廣的一種民間藝術。
一、皮影戲的表演特點
（一）準妙惟肖，道具運用畫龍點睛
皮影戲演出時的道具又叫砌末，它是皮影制作和表演的重要組成部分。復州皮影戲在表演中，根據劇情的需要，將生活中的細節通過藝術化的砌末活靈活現地展映在窗幕上。到了川世紀的四、五十年代，皮影藝人開始注重舞臺視覺效果，道具及舞臺布景也日益精美，給現代觀眾帶來更為精彩的視聽盛宴
（二）華麗精美，影窗布景再現原著
場片，也稱景片，即皮影戲的舞臺布景。舊時，影戲舞臺面積約為三平方米，用長七尺（2. 33米），寬三尺（1米）的白布做影窗（影人舞臺），其舞臺場片設計及藝術表現手法均要在有限的窗幕深度限制下進行，許多皮影大師們經過長期的藝術實踐，形成了獨特的場片藝術形式
（三）入情入境，原創影調戲渲染意境
早期皮影戲又叫唱影，演出時邊演邊唱。在傳統影班中，全體演員都要參與演唱，根據劇情扮演生、旦、凈、末、丑等角色。演唱腔調是依據行當角色和人物個性而設計，以達到刻畫人物、以聲傳情的藝術效果。
二、皮影戲近代發展概況
皮影戲在演出道具、影偶、劇目等方面都進行了改革，產生了新的形式和內容。20世紀50年代，在國家“百花齊放，百家爭鳴”的新文藝政策下，皮影戲得到了復蘇和發展。根據新時期的形勢，皮影戲開始進行改革。影窗即演出幕布變得越來越大，舊時影窗僅寬1米余，后來增大到2米、3米多寬；燈光開始由捻子油燈向汽油燈、日光燈改變；開始在演出中加入聲、光、電、投影等演出特技；影偶根據時代特征開始創造出新的形象；在這個時期有不少新的皮影劇目出現，如《鶴與龜》、《劉胡蘭》、《白毛女》、《平原槍聲》、《三只老鼠》等等。
北京皮影戲達到一定繁榮程度的時候，一些京劇演員也會到皮影班中演唱，俗稱“鉆筒子”，如著名京劇花臉演員劉永春就是例子。皮影戲中負責演唱的演員功力得特別深厚，前面提到的樂亭皮影所謂“聽影”，就是因為觀眾更看重的是影戲的唱腔，唱影的演員聲望也非常高，昌黎的高榮杰就被譽為“皮影界的梅蘭芳”。陜西的秦腔大家聽了都會有激情昂揚的感覺，而碗碗腔則能讓人聽了聲淚俱下，給《活著》配戲的潘京樂，他唱的碗碗腔入情入戲，讓人感動。
皮影戲的操縱技藝也在不斷提高，傳統文戲更多關注的是唱，所以操縱的動作看似不多，但是在表演的過程中要注意到演出角色的身份、動作配合演出臺詞，這些都需要深厚的功力；而武戲動作比較多，特別是北方皮影，表演高超者能夠一個人雙手同時拿七八個影進行操縱；可以飛快地給影人換頭換裝，這被稱為魔術般的技藝；耍扦藝人可以將一套拳法、刀法、馬上功夫等耍得精彩嫻熟。
皮影是中國優秀的民間藝術，是民族文化絢爛的瑰寶之一，不能也不應該任其消亡。進入21世紀，各界有識之士意識到非物質文化的重要性，特別是2003年11月聯合國教科文組織大會通過《保護非物質文化遺產公約》，我國的非物質文化遺產保護也被提上了議事日程，皮影戲得到了政府的重視。2006年我國公布的首批國家非物質文化遺產中，有包括浙江海寧皮影戲、河北唐山皮影戲、陜西皮影戲等十余個地區皮影入選，給皮影戲的發展帶來了生機。最值得欣慰的是，2011年11月27日，中國皮影戲入選世界非物質文化遺產，中國皮影戲的重要性得到了世界的承認。
三、結語
總之，皮影這種平面透光的傀儡藝術，雖然局限性很大，表現力受到客觀存在的制約，但只要真正掌握了它的藝術規律，參悟透了其中的奧秘，充分發揮它的審美功能，皮影戲藝術的這朵奇葩，一定會開放得更加艷麗，光彩奪目。
參考文獻：
[1]賈濤，韋凱.淺析民間皮影造型藝術特點[J].美術大觀，2007（07）.
[2]王成玥，陳峰.壓在箱底的精靈——淺談皮影戲藝術[J].藝術研究，2007（02）.endprint
