...跨界奏 木蘭 打擊樂與京劇激烈碰撞
梁永剛
【摘 要】就京劇樂曲的表現(xiàn)形式來(lái)看，形式很單一，而且只能演奏出固定的音色，但我們都知道，聲音所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)感是獨(dú)特而又具有多樣性的。對(duì)于京劇來(lái)說(shuō)，強(qiáng)烈的混響效果，鮮明的節(jié)奏，可以豐富京劇中的情感表現(xiàn)，更加可以渲染氣氛，京劇的整體表演魅力。總之，打擊樂的滲入對(duì)于京劇來(lái)說(shuō)有著舉足輕重的作用，所以要大力推廣京劇表現(xiàn)中運(yùn)用打擊樂。
【關(guān)鍵詞】打擊樂；京劇；混響
中圖分類號(hào)：J818 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）20-0040-01
京劇是我們中國(guó)的國(guó)粹，我們要向世界展現(xiàn)京劇獨(dú)特的魅力，對(duì)京劇這種傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承與發(fā)展。就必須引入更具表現(xiàn)力的新鮮事物，正所謂音樂與戲曲是相輔相成的。所以，說(shuō)到京劇就必須提及到京劇打擊樂的發(fā)展。
一、京劇打擊樂的簡(jiǎn)介
京劇打擊樂以鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼四大件樂器為主。有三種配置形式，按照主輔不同分為：大鑼為主，小鑼為輔；鐃鈸為主，小鑼為輔。還有另一種則是單擊小鑼。京劇中的四大樂器特點(diǎn)各不同，大鑼具有下滑音響改變固定音高點(diǎn)的特點(diǎn)，小鑼則與之相反，鐃鈸為不同音高的平行音響特點(diǎn)。將四大樂器組合起來(lái)，成為混合音響，豐富了音高與節(jié)奏感的同時(shí)，強(qiáng)化了戲曲語(yǔ)言的樂曲感。除此之外，再加上完美的唱功可將京劇藝術(shù)魅力發(fā)揮極致。就四大件來(lái)講，他們的延伸樂器還有很多，京劇是一個(gè)很大的類別，當(dāng)然會(huì)有很多打擊樂器的運(yùn)用，如水鈸，大鈸，齊鈸，小鍋，木魚，廣東板等。現(xiàn)階段還加入了定音鼓，吊鈸，等打擊樂器。
二、京劇打擊樂的地位及魅力
（一）京劇打擊樂運(yùn)用廣泛
京劇種類繁多，不同的主題所搭配的打擊樂也就不一樣。像很多京劇中所表達(dá)的革命斗志昂揚(yáng)，懲奸除惡系列都是為了更強(qiáng)烈渲染當(dāng)時(shí)的氣氛，這在著名的京劇《智取威虎山》和《紅燈記》中都有所運(yùn)用。然而對(duì)于那些古代劇或者現(xiàn)代情感表達(dá)系列的，加入打擊樂更多是為了更好地將戲詞情感表達(dá)出來(lái)。京劇與其他戲種不同，清脆的曲調(diào)和分明的節(jié)奏感正是其獨(dú)特之處，打擊樂的運(yùn)用是為了京劇的樂曲感更強(qiáng)。當(dāng)伴隨著武打，打擊樂的運(yùn)用也是至關(guān)重要的，為了體現(xiàn)出武打動(dòng)作的最佳效果，往往對(duì)于音效要求很高，打擊樂使武打戲份不再單一和單調(diào)，打擊樂配合著演員的武打動(dòng)作就會(huì)使整套表演更吸引觀眾。為了能使觀眾更好地投入到戲曲中去，運(yùn)用打擊樂就是再好不過的選擇了。
（二）京劇打擊樂意義非凡
打擊樂對(duì)于京劇的發(fā)展很重要，同樣在其他的戲劇方面也是占據(jù)重要地位。打擊樂的出現(xiàn)與運(yùn)用不僅僅是單一追尋舞臺(tái)表演的最佳效果，也不是為了更好地渲染舞臺(tái)氣氛，作為與京劇的融合體，打擊樂發(fā)展到現(xiàn)在，對(duì)于戲詞的渲染才是最重要的。在舞臺(tái)中，調(diào)節(jié)表演方式，時(shí)刻影響整體的韻律與節(jié)奏，這是打擊樂在發(fā)展的過程中也不斷展現(xiàn)出自身的藝術(shù)魅力。通過對(duì)一部京劇的主題思想分析，再對(duì)劇中人物的分析、人物形象等，真正意義上從音樂的角度全面解析了京劇的內(nèi)在，再融合劇本的需要，將京劇展現(xiàn)給觀眾。此時(shí)，為觀眾呈現(xiàn)的就是最具渲染藝術(shù)的戲劇表演了。
總之，京劇打擊樂的地位是很重要的，在表演過程中，打擊樂的鮮明節(jié)奏感對(duì)表演者時(shí)刻掌握演唱速度也起著很好的引導(dǎo)作用，帶動(dòng)整場(chǎng)表演節(jié)奏來(lái)吸引觀眾。在潛移默化中感染觀眾，使他們投入到戲曲中去，從另外的層面來(lái)講也有利于控制整個(gè)舞臺(tái)。隨著京劇打擊樂的發(fā)展，其自身也會(huì)逐漸多元化發(fā)展，會(huì)衍生出融合更多場(chǎng)景的音調(diào)，當(dāng)然就打擊樂對(duì)京劇的地位來(lái)講，只會(huì)越來(lái)越重要。必然會(huì)和京劇一起發(fā)展而且自身魅力會(huì)逐漸提高。只要夠深刻、具有帶動(dòng)性，又不失掉傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，就是很值得提倡的。從事京劇打擊樂的工作人員都認(rèn)為，京劇會(huì)隨著時(shí)代的進(jìn)步，逐漸上升發(fā)展，京劇打擊樂會(huì)不斷按照這個(gè)發(fā)展道路推出更具表演力和渲染性的作品出來(lái)。
三、結(jié)語(yǔ)
綜上所述，京劇打擊樂對(duì)于京劇作品的表現(xiàn)力至關(guān)重要。雖然只是伴奏，亦或是京劇開場(chǎng)前的一小段，只要是打擊樂出現(xiàn)，清脆的音調(diào)和有力的節(jié)奏感，毫無(wú)疑問的是觀眾被帶入京劇的氛圍中去，參與到戲曲的劇情中去。假定如果沒有打擊樂伴隨京劇的表演，觀眾很可能像流水一樣走完了劇情，看完之后也并沒有印象深刻的地方，從真正意義上來(lái)講這也不算是欣賞戲曲藝術(shù)了。只有將觀眾置身在當(dāng)時(shí)的那種氛圍中去，才能叫欣賞和領(lǐng)略了京劇的藝術(shù)所在。希望京劇戲曲的發(fā)展越來(lái)越好，同時(shí)也希望京劇打擊樂向著多元化進(jìn)程發(fā)展，早日推出更有表演力的作品。
參考文獻(xiàn)：
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