...飾)和李小龍的角色,觀眾從中可以看到詠春拳和西洋拳的對決,葉...
高帥
【摘 要】本論文主要是解析光語如何連接觀眾與角色，其中以云南藝術(shù)學院2012級戲劇表演班改編拉斯·馮·提爾的電影《狗鎮(zhèn)》為話劇版本的燈光設(shè)計為例，運用燈光的色彩、光區(qū)的分布、光束的造型光等來詮釋光語如何連接觀眾與角色。
【關(guān)鍵詞】舞臺燈光；觀眾；角色
中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0034-01
燈光在任何形式的舞臺演出中都是非常重要的元素。在舞臺上，燈光就似一個講述者，向觀眾述說舞臺上發(fā)生的一切；它又好像是一只畫筆，在空白的畫布上畫出圖畫。所以說，戲劇舞臺燈光是戲劇創(chuàng)作過程中一個重要組成部分。
導演孟京輝說：“燈光很重要，有的時候你在連排的時候，發(fā)現(xiàn)這個戲沒有生命，但是到了彩排的時候有了燈光，燈光影射出演員干凈、純凈、激情的一張張面孔，你就覺得人生被所有這些面孔重新詮釋了。”由于劇情的存在，劇場中的黑便有了意義，而起光也不再僅僅是一個簡單的開始。燈光的明暗轉(zhuǎn)換對舞臺的空間造型、人物造型、舞臺劃分、對導演的構(gòu)思表達、演員的創(chuàng)作、情緒的展示以及和音樂的配合等等起到非常好的詮釋。
云南藝術(shù)學院2012級戲劇表演班的期末匯報演出《狗鎮(zhèn)》是一個寫意和寫實相結(jié)合的電影改編話劇，導演要通過寫意的布景，要把人性的七宗罪“暴食、貪婪、懶惰、嫉妒、憤怒、驕傲、色欲”，通過演員精彩的表演表達給觀眾，這就要求燈光在這部話劇的處理上既要符合寫實劇情的需要，又要處理好寫意布景與劇情演出的和諧統(tǒng)一。即演出時不只是把燈光照亮，而是根據(jù)劇情有節(jié)奏的把光與演員的表演結(jié)合起來，連接觀眾與角色之間的紐帶，帶領(lǐng)觀眾進入“真實”劇情。根據(jù)劇情設(shè)計燈光造型，合理地使用不同類型的燈具，就能創(chuàng)造出無窮無盡的舞臺效果，營造不同的場景，使演員更加堅信自己的假定性場景，演出達到真聽、真看、真感受。通過光語，即燈光的轉(zhuǎn)換把需要呈現(xiàn)的空間、氛圍和情緒呈現(xiàn)給觀眾，在觀眾的內(nèi)心引起共鳴，便將觀眾與角色連接到一起了。
《狗鎮(zhèn)》第二幕下半部分的時候，格瑞斯忍受不了在狗鎮(zhèn)那非人的折磨，決定逃離這個人間地獄。在湯姆的幫助下付錢給本，請求本用他輛那塞滿蘋果的貨運卡車把格瑞斯偷偷地送出狗鎮(zhèn)，本看到錢欣然接受。在這一場，燈光要配合寫實的表演營造出一輛卡車的舞臺環(huán)境，設(shè)計者配合舞臺中間的平臺，利用成像燈切割成一個方形圖案，這個光區(qū)就是隱藏格瑞斯的卡車車廂，前面的臺階就是本的駕駛室。這場舞臺燈光的設(shè)計是以劇情反映本的真實生活為基礎(chǔ)，配合舞臺布景的真實環(huán)境，利用幻覺的燈光形式及照明手法，建立在《狗鎮(zhèn)》真實的空間觀念，為觀眾營造一輛真實卡車的舞臺真實表演幻覺。當本把卡車停在逃亡路線的半路上實施對格瑞斯的強奸時，舞臺燈光由正方形圖案快速轉(zhuǎn)換為平分的兩個長方形，一個白色方形光束照在本身上，一個紅色的長方形光束照在格瑞斯身上。這種寫意的燈光形式，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊時也將劇情緊張的氣氛、格瑞斯內(nèi)心的恐懼無助、本丑陋邪惡的內(nèi)心和舞臺的視覺美等方面進行了淋漓盡致的表達。這場燈光運用假定性、抽象性的視覺形象寫意性的給角色和觀眾創(chuàng)造無限的想象空間。
第二幕結(jié)尾的時候，本強奸了格瑞斯后又無恥地把她帶回了狗鎮(zhèn)，村民們殘忍地用狗鏈囚禁了她。當格瑞斯拖著拴上破輪胎的狗鏈沉重地回到她的小屋時，設(shè)計者在她回家的路上鋪上一條光路，這是一條痛苦、憤怒、無助的仇恨之路，這是一條通向地獄的死亡之路。在這個情節(jié)上，沒有布景的變化，沒有演員多余的調(diào)度，只有格瑞斯在這條用光鋪出的道路上孤立無援，村民們在一旁面無表情地看著格瑞斯。雖然舞臺上的兩個光區(qū)近在咫尺，但通過演員們的表演和光區(qū)的劃分，觀眾們的內(nèi)心產(chǎn)生了另一個心理時空。那這個時空里格瑞斯和村民們越走越遠，村民們甘愿冷酷無情地看著格瑞斯獨自承受痛苦。燈光與演員的配合，完成了觀眾在這個段落心理時空的建立，深刻地叩擊觀眾的內(nèi)心世界。
結(jié)尾時，村民們緊緊依偎在家人身邊恐懼地等待黑幫的屠殺，整場舞臺氣氛達到高潮，所有的戲劇矛盾在此刻全部得到爆發(fā)。舞臺燈光也一改壓抑、冷漠的藍色色調(diào)換成了緊張、象征死亡的紅色反投光。為了增添舞臺氣氛效果，舞臺上還加了地流側(cè)光，強烈的白色側(cè)光照在角色臉上出現(xiàn)陰陽臉的效果，表現(xiàn)人物內(nèi)心蒼白無助的恐懼感；舞臺加入煙霧效果，紅光閃動，營造出逼真的黑幫燒殺場面及屠殺村民后彌漫在空氣中的緊張的舞臺氣氛。通過特殊的舞臺燈光處理，給觀眾強大的視覺沖擊力，把舞臺氣氛推向高潮。通過光語更好地把觀眾帶入屠村場景，從而達到了燈光連接觀眾與角色的紐帶作用。
目前國際上雖然有討論過舞臺燈光設(shè)計的未來、舞臺燈光市場現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢等等，而專指話劇舞臺燈光不多。燈光在話劇舞臺上展現(xiàn)的不僅僅是設(shè)計，更是一種思想的呈現(xiàn)。國內(nèi)戲劇舞臺燈光的表意混亂現(xiàn)象較為明顯，導致戲劇演出所帶來的愉悅感急劇下降。因此規(guī)范舞臺燈光的語意表達系統(tǒng)勢在必行。只有在系統(tǒng)指導下進行的舞臺燈光設(shè)計創(chuàng)作方能準確地表達舞臺燈光的各種寓意，舞臺燈光才能真正成為連接演員與觀眾的紐帶。
主要參考資料：
[1][英]格雷厄姆·沃爾特斯著，許彤譯.舞臺燈光[M].北京：中國紡織出版社，2000.
[2]陳童節(jié).舞臺燈光在戲劇演出中的應(yīng)用[J].新聞世界.2010（05）.
