火星救援中的科學與不科學

褚慧敏

太空探險是一個頗具魅力的電影題材，早在電影出現伊始，電影大師們就已經用簡陋的布景和虛幻的劇情來滿足人們的太空情結。喬治·梅里愛的《月球之旅》（1902），是世界電影史上的第一部科幻片，并由此拉開了科幻電影的序幕?！?001：太空漫游》（1968）及此后好萊塢精心打造的《星球大戰》《異形》《黑衣人》系列，使科幻電影達到了空前的繁榮。然而，近年來由于動作、愛情、恐怖等電影類型的沖擊，科幻片的經濟效益并不盡如人意，《勇闖火星》《異星戰場》等慘遭敗北，令投資方損失慘重。直到2015年10月份，上映的《火星救援》（2015）僅在北美上映的前10天，電影制作方已經收回了高昂的成本，取得了口碑和票房的雙豐收，并獲得多項大獎，被譽為“2015年最佳科幻影片”。

在科幻電影并不怎么景氣的今天，《火星救援》的橫空出世不能不說是一個奇跡。當然《火星救援》贏得交口稱贊更多的還是得益于其自身的硬功夫：其精妙逼真的道具布景、恢弘壯麗的異星場面和一氣呵成的劇情以及幽默風趣的格調等電影元素，在異彩紛呈的科幻影片中脫穎而出。

《火星救援》由20世紀?？怂闺娪肮境銎罚萌R塢大導演雷德利·斯科特執導，改編自美國作家安迪·威爾的同名小說。它的劇情并不復雜：在一次人類登陸火星的科考任務中，由于一場火星沙塵暴，馬克·沃特尼和他的機組成員失聯，所有人都以為馬克已經喪生。然而馬克卻幸運地活了下來，只身一人被滯留在荒涼的火星，成了太空中的“魯濱遜”。面對食物補給的貧乏和惡劣的環境，馬克必須頑強地存活下來，并設法與地球取得聯絡，向地球發出“我還活著”的信號，以等待4年后地球人的再次造訪。而地球上的人也面臨著如何拯救和何時拯救馬克的不同意見。

一、 劇情緊湊凸顯故事張力

相較于斯科特導演晚年的《法老與眾神》等略顯啰嗦的敘事風格，《火星救援》僅僅圍繞劇情“救援”這一重心鋪陳，馬克在火星的自救和地球的外援兩條線索交叉進行，絕不拖泥帶水。影片一開始很快馬克就被“遺棄”在火星，主人公的“落難”已成定局，“生存還是毀滅”的哈姆雷特式考驗擺在了馬克的面前，也牽引著廣大觀眾的心理和情緒。然而，影片并沒有過多展示馬克的不幸和絕望，馬克在認識到自己的生存處境后很快從絕望的氛圍走了出來，他下定決心一定要活下來。他準確地計算口糧，并想法設法種植土豆維持生存，他設法與地球取得聯系，他刺破太空服如鋼鐵俠般飛向同伴，每一個環節都充滿驚險和變數。

在馬克自救的過程中，影片沒有強調馬克對地球的執念，單身的馬克沒有人間妻兒的牽絆，他的心中燃燒著生的欲火，裝的卻是整個人類的生存意志。該影片沒有借感情戲來喧賓奪主，卻以嚴謹的硬科技來征服觀眾。整部電影對感情的處理都非常收斂，涉及到感情的戲份也非常簡潔，如馬克對父母的想念。

“地球”也是條敘事線，“救援”一樣如火如荼，劇情一氣呵成。得知馬克被困火星，雖然不同部門在營救方式上有分歧，斯科特導演并沒有渲染他們的利益糾葛。尤其是沒有NASA高層各懷私心的勾心斗角，取而代之的是爭分奪秒的設備建造。即使是要延長500多天外太空飛行的同伴，他們在冒著生命危險回去接馬克的時候，影片中也沒有他們的糾葛和爭執。中國航天局也是義不容辭地貢獻出了自己的助推器，與美國迅速達成互助合作的協議。

這部電影里沒有善惡的沖突，即電影里沒有好人、壞人之分，不以激發觀眾的憐憫和同情為看點，所有人都沒有道德困惑，影片干脆摒棄了人性抉擇等好萊塢甚愛的終極性議題，舍棄了以往科幻片中劇情之外的很多旁枝斜葉，有的只是光禿禿的枝干——救援。

馬克的自救、地球人的外援，這種外太空和地球的不同空間的轉換，斯科特導演卻將此處理得散而不亂，整個救援的劇情一波三折，引人入勝，讓人不得不折服于斯科特導演鋪陳故事的能力和高超的剪輯情節的決斷力。

二、 幽默詼諧弱化受眾的焦慮情緒

原著作者安迪·威爾說，這部作品說到底就是一道超長數學題，結果卻有那么多對數學不感興趣的人喜歡上了它。的確，《火星救援》的嚴謹程度在所有科幻片里是首屈一指的。該電影涉及了航天科技、植物學、物理學、化學等領域，被譽為是給科學的一份情書。然而，斯科特并沒有將其拍成一部枯燥乏味的科普片，相反影片中充滿了大量的幽默。斯科特認為，科幻作品中最重要的是要表現人類面對未知的勇氣，而幽默、樂觀的精神正是勇氣的來源。宇航員馬克·沃特尼被拋在寸草不生的火星時，演員馬克·達蒙憑借出色的演技將宇航員的絕望和恐懼演繹得絲絲入扣。幽默是馬克·沃特尼應對孤獨、絕望等極端境遇的一種生存態度，也是宇航員的一種“密室逃脫”的現實策略。

正當觀眾都為宇航員的命運揪心的時候，鏡頭一轉，演員馬克用充滿信心和輕松的口氣告訴觀眾，他要生存下來，他要先自救。好在他是一個植物學家和機械工程師，他用自己的排泄物混合火星土壤培植土豆，他繼續寫日志，它調侃隊友電腦里的音樂俗套，自嘲自己是太空中的海盜，因為他所做的每一件事都是火星上的第一次，他所踏足的每一寸土地也都是第一次，他坐著“敞篷飛船”飛向太空……馬克的自嘲與玩笑是他戰勝寂寞旅程的終極武器，也是樂觀、堅毅、勇敢等精神品質的自然外化，美國人一貫的自信、樂觀在馬克·沃特尼身上展現得淋漓盡致。

影片除了馬克在極端境遇下的幽默，類似的幽默隨處可見，如提出營救方案的那個科學家隨性的工作方式和生活，體現了科學家的天然呆萌氣質。

影片以輕松詼諧的方式演繹緊張刺激的火星救援，正統的硬科技的外表下包含的卻是喜劇的內核。正是馬克的幽默稀釋了他在火星上的孤獨和焦慮，也消解了觀眾潛意識里對宇宙不確定性的茫然和恐懼心理，同時也為人類征服火星提供了更多的參照和信心。

三、 中國元素的植入意蘊豐富

好萊塢對中國元素的青睞由來已久，除了相對含蓄收斂的中國“旗袍”“屏風”“語言”等文化要素，外國電影人還赤裸裸的借用中國文化的素材，如《花木蘭》《功夫熊貓》及后來的“熊貓”和“功夫”系列和《末代皇帝》等。

在《火星救援》電影中，中國對拯救馬克起到了至關重要的作用。當得知美國的宇航員滯留火星后，中國人臨時放棄了自己的航天計劃，果敢地貢獻出了中國的助推器以幫助馬克早日回到地球，使馬克避免了慘死在異星的厄運。導演組還邀請了中國的演員陳數等加盟此影片。作為一部商業大片，中國航天力量、中國話、中國面孔等元素的加入，無疑會滿足廣大中國觀眾的觀影心理，增強中國受眾的民族自豪感和民族自信心，進而擴大受眾的群體范圍，拉升影片的票房賣點。

當然，《火星救援》中的中國元素的加入，不是好萊塢導演雷德利·斯科特故意討好中國觀眾的賣乖之舉，實際上電影的這些情節完全是忠實于原小說而來的，安迪·威爾的小說中就有中國力量的救援情節。此次好萊塢對中國的這種“親善”，相比于以前的影視中對中國的丑化、妖魔化，可謂是近年來好萊塢對中國“他者”形象的一大轉變。法國比較文學學者巴柔認為，他者形象是“在文學化，同時也是社會化的過程中得到的對異國認識的總和”。[1]可見美國影視中的中國形象，其背后折射的是中國的科技水平、經濟現狀、文化水準等綜合國力和實力，是美國人作為“注視者”對中國綜合實力的考評，是美國人對中國航天科技大國地位的認可。馬克作為人類的代表，在火星上命懸一線的時刻，中國的航天局義不容辭地加入救援，捐出了“太陽神”助推器，幫助NASA發射新的救援火箭。如果沒有中國的運載火箭，美國是不可能在有限的時間內研制出一顆新的火箭的，救援也將變得不可能。中國與美國的合作救援，展現了中國作為科技大國形象的擔當意識，也是中國在當今世界格局中居于主導地位的一種真實映現。中國和美國，東方與西方的聯手營救，顯示了地球人生命至上的高尚道德情操，體現了地球人面對困難眾志成城的豪邁，和中美兩國作為大國的擔當以及對生命尊重的人道主義情懷，譜寫了一曲撼人心魄的救援頌歌。這種人間“大愛”的展示使整部影片漫溢著溫情和感動，洋溢著充滿泥土氣息的科普。

在《火星救援》電影中好萊塢式的大英雄不再是某一個力挽狂瀾的武士，也不再是智勇超群的少數群體，而是以中國和美國為代表的人類，尤其是中國在這部影片里成了美國式的超級英雄的化身。中國的戲份雖然不多，但在這場外太空的救援中的貢獻卻功不可沒?！痘鹦蔷仍分须m然突出了中國元素，但并不代表好萊塢真下功夫來了解了中國元素、恰到好處地能運用中國元素，該影片對中國元素的運用還顯得很表面化，如電影中中國航天局施以援手的情節顯得較為突兀、生硬，中國演員陳數和高雄的表現也不盡如人意，顯得較為呆板。

作為一部科幻影片，“幻”的成分被壓縮到極致，很多觀眾認為《火星救援》就是火星版的《魯濱遜漂流記》。相較于以往科幻片中千奇百怪的異形生物和充滿善惡斗爭的異星大戰的場面，該片沒有太多的視覺奇觀，所有的就是真實到爆表的硬科技元素，真實感超強。如馬克火星落難、種植土豆、抽離液態水、用十六進制碼設法與地球取得聯系，還有利用帶有放射性的同位素發電機解決探險車夜間溫度過低的問題等情節，真實得令觀眾咋舌，活脫脫就是一個可以實現的技術指導手冊，《火星救援》是人類外太空探索的一部現代寓言。許多熟悉導演雷德利·斯科特的觀眾認為，看《火星救援》比欣賞他的現實主義性質的影片讓人感覺還真實可信。除了真實到可怕的情節，該片中的宇航道具也堪稱一絕。該片中出現的太空艙、助推器、火星車等均得到了NASA的鼎力相助，在影片的拍攝過程當中，導演曾數次到NASA實地參觀學習。而美國NASA主導的航天任務，特別是大型航天任務，需要得到國會通過以及民眾的支持，因此它會大力支持《火星救援》這類電影，這將激起民眾對載人火星探測等任務的濃厚興趣，以便于它對實際任務的推動。

《火星救援》電影大部分情節具有強大的科學基礎，是多年來NASA技術研究與未來技術暢想的體現。然而科幻畢竟不等同于科學，為了增加電影的可視性和情節的演繹，《火星救援》里也會有一些脫離科學實際的細節，比如靠航天服上扎一個洞實現航天員軌道與姿態的控制，“開著敞篷飛船上太空”方式在正常情況下也不會采用，應急情況下采用該方式風險較大，需要具體分析上升方案及飛船結構等因素。

當然真實與科幻片本身所必需的電腦特效并不沖突，事實證明，科幻大師雷德利·斯科特駕輕就熟地將兩者結合得天衣無縫。他在《火星救援》中就毫不避諱地借用當今流行的CG手段來打造火星空間和道具的真實感，在中國該影片就是以IMAX 3D格式進入觀眾視野的，導演自己也認為，IMAX使《火星救援》更加驚艷、更加震撼，因為寬廣的銀幕更能展現外太空的壯闊和恢弘，帶給觀眾更逼真的立體空間感和震撼力。

電影《火星救援》本身在科學性與劇情演繹之間達到了較好的平衡，是一部集科學探索、驚險與幽默為一體的電影，使觀眾在欣賞故事的同時增進了知識，且對載人火星探測產生了興趣?？陀^上講，對推動載人航天的發展起到了一定的積極作用。

參考文獻：

[1]巴柔.從文化形象到集體想象物[M].孟華，譯.北京：北京大學出版社，2001：120.