...的樂譜,為什么演奏家們彈奏的風格不一樣
高麗
摘要：隨著時代的發(fā)展和社會經(jīng)濟的進步，人們的物質(zhì)生活得到了充分的保障，同時對精神層面的要求也越來越高了，不斷追求有格調(diào)的藝術(shù)生活。弦樂能夠帶給人們心靈上的沖擊，陶冶人的情操，受到很多人的喜愛。弦樂，顧名思義，就是通過弦來表達出音樂中的情感，常見的弦樂器有小提琴、大提琴等多種樂器。弦樂在歐洲的古典時期中擁有著輝煌的歷史，創(chuàng)作也到達了頂峰。弦樂四重奏是古典時期室內(nèi)音樂表現(xiàn)形式中最典型的一個形式，其有著悠遠的歷史，最早出現(xiàn)在巴洛克時期，處于萌芽階段。到了古典時期，弦樂就已經(jīng)擁有了核心地位，成為室內(nèi)音樂表現(xiàn)形式中最為重要的一個形式。本文以弦樂四重奏為研究對象，對古典時期弦樂的確立和發(fā)展以及古典時期弦樂的演奏風格進行分析和探究，以供相關人員進行參考。[1]
關鍵詞：弦樂 古典時期 演奏風格
中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）19-0001-02
在弦樂的發(fā)展過程中，古典時期的弦樂是最為重要的一個階段，奠定了弦樂的核心地位。而在古典時期，許多優(yōu)秀的作曲家也創(chuàng)造出了很多具有鮮活生命力的作品，雖然時代在發(fā)展，但是依舊撼動不了其在現(xiàn)代音樂領域的地位，并且這些優(yōu)秀的作品在現(xiàn)代的影響力經(jīng)久不衰，說明古典時期的弦樂在音樂領域有著很好的借鑒作用，值得去分析和探究。而弦樂在古典時期也成立了一個古典流派，主要是以貝多芬、舒伯特為代表的作曲家，他們?yōu)橄覙返陌l(fā)展都做出了很大的貢獻。古典弦樂的發(fā)展有一定的時代背景，以下為弦樂在古典時期的發(fā)展過程和演奏風格。
一、古典時期弦樂的確立和發(fā)展
弦樂四重奏是現(xiàn)如今室內(nèi)音樂表現(xiàn)形式中最為常見，也是最受觀眾歡迎的室內(nèi)音樂表現(xiàn)形式。在歷史的長河中，弦樂在古典時期的地位是最高的。弦樂發(fā)展的古典時期主要是在18世紀以后，歐洲的政治、經(jīng)濟和文化等方面都發(fā)生了一定程度的變化，也迎來了新的浪潮，弦樂藝術(shù)的發(fā)展也進入了一個嶄新的時期，迎來了歷史上的一次輝煌。在古典時期，許多作曲家都創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，到現(xiàn)在這些作品都還活躍在音樂的殿堂里，并且擁有著至高無上的地位。這一時期主要是以貝多芬、海頓和莫扎特為代表，他們作為古典時期弦樂發(fā)展的領軍人物創(chuàng)造了維也納古典樂天派，這種西方的古典文化在現(xiàn)代社會被歐洲等國家所遺忘，甚至在中國這樣的亞洲國家的發(fā)展也很好，像貝多芬的《第九交響曲》在中國幾乎是人盡皆知的，這說明古典時期的弦樂有著它獨特的魅力，值得我們?nèi)グl(fā)掘和欣賞。[2]
弦樂四重奏發(fā)展的過程中有很多優(yōu)秀的作曲家都做出了貢獻。在弦樂四重奏的古典時期，海頓是第一個充分意識到并且確立形式的人，并且在以后的表演過程中不斷加入自己的演奏風格，也正是因為這個原因，海頓在古典弦樂的發(fā)展歷史上被稱為“弦樂四重奏之父”。繼海頓之后，莫扎特對海頓在弦樂四重奏上的成就很感興趣，并且對弦樂四重奏有著發(fā)自內(nèi)心的熱愛，作品中大多是明亮的風格，從作品中也可以看出莫扎特在其中加入了人文關懷和樂觀向上的元素。他在弦樂四重奏的發(fā)展過程中也做出了一定的貢獻。而真正將古典時期的弦樂四重奏推向一個輝煌的頂峰是著名作曲家貝多芬，他所創(chuàng)造的作品在音樂界掀起了一陣弦樂的風潮，雖然他的作品數(shù)量不及海頓和莫扎特，但是作品的質(zhì)量是無可挑剔的。
二、海頓、莫扎特、貝多芬等代表人物的演奏風格
海頓、莫扎特、貝多芬都是在古典音樂弦樂的做出一定貢獻的作曲家，每位作曲家都有自己的演奏風格，但是從根本上來說還是有異曲同工之妙的。下面就以這三位作曲家為代表，對古典時期弦樂的演奏風格進行分析。
（一）海頓在弦樂中的演奏風格
海頓的音樂作品中最出彩的形式就是弦樂四重奏，尤其是海頓晚期的一些作品中都可以看到一些創(chuàng)新的元素在其中，可以發(fā)現(xiàn)許多新的內(nèi)涵。而一個人有什么樣的性格品質(zhì)就會直接影響他音樂作品的風格。海頓在六十年代的時候擔任著宮廷樂長的任務，在很艱苦的情況下賦予了海頓吃苦耐勞和不怕艱辛的優(yōu)秀品質(zhì)，這些品質(zhì)也在他早年的作品中可以體現(xiàn)，同時這些優(yōu)秀的品質(zhì)也為海頓以后所創(chuàng)作的作品的主要風格——幽默、明快、樂觀、質(zhì)樸。并且在早年的生活過程中受到歐洲啟蒙運動時期和德國“狂飆主義”的影響，所以海頓是一個崇尚自由、熱愛生活的一個人，這些品質(zhì)都能夠在海頓的作品中找到影子。[3]
海頓早期的主要作品有作品1、2、3、9、17、20、33各六首和作品42，d小調(diào)弦樂四重奏1首。這個時期也是海頓確立古典時期弦樂形式的一個重要時期，這一時期也實現(xiàn)了弦樂四重奏由音樂上的簡短、淺顯向內(nèi)容深刻、具有自己獨特的演奏風格的轉(zhuǎn)變。更加具體地說，這個時期分為兩個時期，第一個時期其實還不是真正意義上的弦樂，演奏風格還不是很成熟，全曲的曲調(diào)還比較簡單，曲式結(jié)構(gòu)也還不是很復雜；而到了第二個時期，弦樂四重奏在形式和演奏風格已經(jīng)在向成熟的道路上發(fā)展的越來越好，其各個聲部的能力也得到了大大的提高，具備了弦樂四重奏向更好的方向發(fā)展的條件。
在海頓中期的作品中，弦樂四重奏的形勢已經(jīng)基本成形，古典弦樂四重奏的基本特征也在這個時期顯現(xiàn)出來，也產(chǎn)生了根本上的變化，有效地解決了弦樂演奏中四種樂器平等的問題，讓四種樂器都能有展示主題的機會。而在海頓晚期的作品中，能夠很好的做到主調(diào)和復調(diào)之間的均衡，在曲式方面也更加崇尚自由，演奏風格上也更加大膽，更加大眾化，呈現(xiàn)出新的藝術(shù)氣息。這個時期的古典弦樂演奏風格和形式已經(jīng)很成熟。
（二）莫扎特古典弦樂的演奏風格
莫扎特是奧地利的著名作曲家，具有很全面的音樂才華。莫扎特在早年時期經(jīng)常到各地進行旅行演出，吸收了各地的音樂風格，這也為莫扎特以后在音樂領域的發(fā)展打下了基礎，創(chuàng)造了條件。同時一個作曲家的風格特色的形成并不是僅僅取決于外在因素，還與作曲家本身內(nèi)心的特征和性格有關。莫扎特跟海頓一樣也是經(jīng)過歐洲啟蒙運動的影響，內(nèi)心對自由和人格尊嚴有著特別強烈的欲望，因此在莫扎特的許多作品演奏風格中都可窺探到這一點。endprint
弦樂四重奏在莫扎特的作品中也是占有很大比例的。莫扎特的演奏風格是優(yōu)美細膩的，流暢的演唱，還有精彩絕倫的旋律歌唱性。在樂器的使用方面，莫扎特也特別注意在演奏過程中樂器的使用，巧妙地利用樂器之間的色彩，將四種樂器在演奏過程中能夠進行協(xié)調(diào)地配合，同時利用轉(zhuǎn)換、合奏等方法來將四重奏旋律處理得很好。同時在莫扎特的演奏風格中可以很清晰地感受到其對藝術(shù)的沖動，例如《海頓》，演奏風格具有藝術(shù)氣息，每一個段落都具有主題意義，并且每一小節(jié)都具有活力。[4]
（三）貝多芬古典弦樂的演奏風格
貝多芬的演奏風格一般是具有感染力和表現(xiàn)力的，他的感情非常的熱烈，在古典音樂的發(fā)展史上無論是弦樂的寬度和深度都是無人能及的。貝多芬在中期的作品中一半是多變的，在作品中經(jīng)常可以感受到這樣的情景：從狂風大作的暴雨情景轉(zhuǎn)為安靜祥和，整個曲子中充滿著不安、高潮和驚人的鮮明對比，內(nèi)心的思想總是超出現(xiàn)實生活，演奏風格中帶有一絲的夢幻氣息，時而飄飄欲仙，時而惴惴不安。再者，貝多芬的作品具有龐大的結(jié)構(gòu)和嚴謹?shù)臉防恚?8世紀的弦樂演奏中貝多芬的作品內(nèi)容是最深刻的，而在貝多芬的晚期作品中主要還是表達對人類生活經(jīng)驗和生命的意識。這些作品都讓聽者感受到了貝多芬的音樂內(nèi)涵和對人類的熱愛和生活美好愿望的向往。綜合來說，貝多芬早期作品更能表現(xiàn)出剛雄之氣，更加具有震撼力，能夠體現(xiàn)出貝多芬的創(chuàng)新和保留；中期的作品在奏鳴曲的基礎上進行創(chuàng)新，加以擴展，采取更加自由的方式，內(nèi)容更加集中；而晚期的作品綜合了一切弦樂四重奏的曲式結(jié)構(gòu)，更加自由和夸張。中期和晚期的作品在演奏風格上具有統(tǒng)一性和對比性，并且在演奏過程中更加注重用情感來帶動音樂的發(fā)展。[5]
三、結(jié)語
古典時期的弦樂在現(xiàn)代社會中還是有一定的發(fā)展前景的，這些上一輩的老作曲家為后人積累了很多經(jīng)驗，也提供了很多借鑒，但是我們也不應該只依靠前人的經(jīng)驗來進行創(chuàng)造，畢竟時代在不斷向前發(fā)展，一些前人的經(jīng)驗已經(jīng)不符合現(xiàn)代社會的真實需求，必須采取多種方式和手段對古典弦樂進行創(chuàng)新，不斷加入更多具有生命力的新的元素進去，這樣才能讓古典弦樂在現(xiàn)代社會中歷久彌新，推廣向更多的人群。[6]
參考文獻：
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[2]孫海文.弦樂四重奏200年史[J].星海音樂學院學報，1996，（03）：66-70.
[3][美]格勞特，帕利斯卡.西方音樂史[M].汪啟璋，吳佩華，顧連理譯.北京：人民音樂出版社，1996.
[4][美]約瑟夫·馬克利斯.西方音樂欣賞[M].劉可希譯.北京：人民音樂出版社，1988.
[5]李宜嬪.探討德奧音樂出版社業(yè)發(fā)展與古典樂派室內(nèi)樂以及獨奏曲之創(chuàng)作[D].高雄：臺灣國立中山大學，1983年.
[6]劉明志.西洋音樂史與風格[M].臺北：大陸書店，1981.endprint
