木材材質改良研究進展
許葉蓁
摘要：二胡是我國傳統的民族拉弦樂器，歷史悠久，音質柔美，傳統二胡主要使用野生蟒蒙制琴皮。在當前的歷史形勢下，蟒皮二胡面臨著諸多問題。本文從樂器、樂隊、環保三方面論述了二胡琴皮材料改良的必然性，以期引起二胡界人士重視，切實著手二胡琴皮新材質的研發使用和推廣工作。
關鍵詞：蟒皮二胡 琴皮 改良 必然
中圖分類號：J632.21 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）18-0132-02
二胡是我國極其具民族特色的傳統拉弦樂器，以蟒蛇皮蒙制琴筒，蟒皮二胡以其柔美動聽、委婉多變、風格濃郁，深入人心的音色特質為世人所廣泛喜愛。然而近年來隨著二胡藝術的進一步發展，二胡需求量劇增、跨地區交流演出頻繁以及國際環保潮流的沖擊等因素，蟒皮二胡迎來了歷史性的危機。本文從三個方面分析改良二胡琴皮材料勢在必行的局面，以期引起二胡界同仁的重視，轉變觀念，扭轉現狀。
一、蟒皮二胡存在局限性
蟒皮具有獨特的經緯線狀結構，柔韌性和彈性都很好，因而目前的二胡大多運用蟒皮蒙制。然而不可否認蟒皮二胡在音色穩定性、音質和使用壽命等方面還存在諸多弊端。
（一）蟒皮二胡音色穩定性不足
蟒皮屬于動物天然皮膜，其張力直接受環境干濕度的影響。在南方高溫、高濕的環境中，蟒皮張力降低，蟒皮二胡容易發出悶、啞的音色，甚至產生琴皮塌陷；在北方低溫、干燥的環境中，蟒皮的張力增大，二胡容易發出尖、澀的聲音，乃至琴皮干裂。也就是說，蟒皮二胡在使用中不可避免受到氣溫、濕度等環境變化的干擾，其音色會隨著外部環境溫濕度的變化而產生不可控的變化。
（二）蟒皮二胡整體音質下滑
制作蟒皮二胡的最佳原材料是野生蟒皮，隨著我國野生動物保護法的頒布和實施，野生蟒皮的使用受到了極大地制約和控制，目前市面上的二胡都只能使用飼養蟒的皮膜。飼養蟒雖然在外形上與野生蟒相差無幾，但由于圈養的方式、激素和飼料的使用等因素，飼養蟒的皮質柔韌性不如野生蟒，制作出來的二胡在音質、音量和使用壽命等諸多方面都不如野生蟒制成的二胡。所以不少二胡演奏者如今都普遍感覺好琴越來越難遇。
（三）蟒皮二胡使用壽命不長
蟒皮二胡使用蟒蛇皮蒙制二胡琴筒作為樂器振動的主要材料，根據皮質的不同，最佳使用期限一般在蒙制琴皮后的十年左右。而且這期間，剛制作出來的新琴需要兩三年來培養好的音色，而大約六、七年后，隨著蟒皮的老化，二胡的音色又會逐漸變干。無論多好的二胡，經過若干年的使用后都會出現琴皮老化、張力變松的情況，從而面臨需要被替換、或者重新蒙制琴皮的局面。
“工欲善其事，必先利其器”，蟒皮二胡上述的種種局限已經制約了二胡藝術的發展步伐，更換琴皮材料可以從根本上解決以上問題，改良二胡琴皮材料已成為刻不容緩的歷史需求。
二、改良二胡琴皮材料是民族管弦樂隊發展的需要
改良二胡琴皮材料有助于統一二胡音色，提升民族管弦樂隊音色的穩定性和融合度，這是發展民族管弦樂隊合奏藝術的迫切需求。
（一）跨地區演出需要樂隊擁有更穩定的音色
當前是一個文化藝術交流頻繁的時代，許多民族管弦樂隊都要參加跨地區乃至跨國演出或各種交流活動，遠赴他鄉演出自然免不了遭遇劇烈的溫濕度變化。然而蟒皮是蛋白質纖維結構組織，最適合環境濕度為60%-70%，理論上只有在這種環境條件下二胡的音色才最為圓潤和富有彈性，過高和過低的濕度都會直接影響蟒皮二胡的音色[1]。在跨地區乃至跨國演出中，由蟒皮制成的二胡音色不可避免的受到干濕度變化的影響，進而影響樂隊整體音色的穩定性，這是傳統的民族樂隊面臨的時代性新問題。
（二）民族管弦樂隊聲部間的音色融合度有待提升
作為農業文明的產物，我國的民族樂器具有很強的音色特性，也就是各具獨特的音色，有獨立性、排他性。就胡琴聲部而言，由于天然蟒皮的自然特性，同一張蛇皮的各個部位皮膜厚度不完全一致，加上制琴師的制作工藝也千差萬別，使得由蟒皮制成的每一把二胡音色都不一樣，可以說是千琴千面，不盡相同。這樣不同音色的二胡疊加在樂隊中，會造成二胡聲部疊加后的音響效果不平衡，甚至相互干擾抵消，進而導致樂隊整體音色效果不清晰，缺乏整體性和力量感。
在民族管弦樂隊中，如何粘合這些個性獨特的樂器音色，以產生更好的音色融合度，一直是有待解決的一項主要問題。改良二胡琴皮，可以增加融合度，形成更統一的胡琴聲部音色效果，進而產生樂隊強有力的音響效果。
（三）改良成功的典型：香港中樂團
香港中樂團有著“民樂中的維也納愛樂”“民樂翹楚”等美譽，同時也是樂器改良的成功典型。香港中樂團設立了專項的研究部門進行了一系列樂器改革，用以發展民族管弦樂隊新型整體音響效果，環保胡琴是其樂器改革中最有代表性的一項突破性成果。中樂團改革后的環保胡琴采取多種可以再生PET聚酯纖維膜來取代傳統的蟒皮，獲得了更為穩定的音色表現，胡琴聲部有了更為統一的整體音響，樂隊的音色也有了脫胎換骨的效果，既不脫離傳統，又帶來新鮮舒暢感。香港中樂團改良樂器后，在音色表現上的新色彩使其在中國乃至全世界舞臺上大放異彩，并獲得聽眾們的一致好評和專家們的至高評價。
三、琴皮材料改良是符合環保課題的必然要求
（一）蟒皮二胡原材料供應不足
隨著二胡藝術的飛速發展，對二胡的需求量與日俱增，目前國內的二胡生產企業已有上百家，可是蟒皮二胡的制作原材料供應卻嚴重不足，一條5米長的蟒蛇最多只能做出12把二胡，而且其中稍好的琴僅能做三至四把。以2004年國內50萬把二胡的量產規模計算，就需要耗費6萬張蟒皮，而且隨著二胡需求量的增大，這樣驚人的數字仍然在不斷增長中，這無疑是對生態環境相當嚴重的破壞。原材料不足的實際情況是的蟒皮二胡發展過程中一直面臨的問題，而環保的呼聲則使得這一問題尤為凸顯。
（二）環保法規限制二胡藝術的海外傳播
如今的二胡已經走出國門，逐漸成為一種面向全世界展示的中國傳統樂器。然而在世界推動環保的大潮流里，日美等許多國家對動物皮制品的進出口有了越來越多限制，蟒皮二胡也被列入管制范圍，無論是進口或者出口都需要有相關部門的特別許可證。因此二胡的原材料供應和跨國文化交流，都受到各種政策及法規的限制，這些限制給二胡藝術的進一步推廣帶來很大的沖擊。早在1996年，《人民日報》就在一篇《二胡遇到難題》的報道中提到：中國民樂之魂的二胡越來越受到世界各國人民的喜愛，但大批量出口過程中，卻遇到難題，每年都有被他國海關罰沒蟒皮二胡的事情出現。這些狀況值得我們冷靜而理性的加以思考。
四、結語
從20世紀20年代劉天華以來，各位先驅者對二胡做了各種改革，二胡制造工藝不斷發展中取得了各方面的成功。然而由于時代的發展，二胡琴皮的進一步改良勢在必行，二胡將改換更為合理的琴皮材料。
雖然當前我們的仿生琴皮制作技術已經有了很高的水平，仿生琴皮二胡的音色已經接近甚至超過蟒皮二胡，然而更換改良琴皮二胡在大陸還只是較少數個人和團體的行為。究其原因，一方面是業內人士受到固有觀念和習慣的影響，另一方面是沒有意識到二胡琴皮改良的必然性和緊迫感。
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