木材材質(zhì)改良研究進(jìn)展

許葉蓁

摘要：二胡是我國(guó)傳統(tǒng)的民族拉弦樂器，歷史悠久，音質(zhì)柔美，傳統(tǒng)二胡主要使用野生蟒蒙制琴皮。在當(dāng)前的歷史形勢(shì)下，蟒皮二胡面臨著諸多問題。本文從樂器、樂隊(duì)、環(huán)保三方面論述了二胡琴皮材料改良的必然性，以期引起二胡界人士重視，切實(shí)著手二胡琴皮新材質(zhì)的研發(fā)使用和推廣工作。

關(guān)鍵詞：蟒皮二胡 琴皮 改良 必然

中圖分類號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）18-0132-02

二胡是我國(guó)極其具民族特色的傳統(tǒng)拉弦樂器，以蟒蛇皮蒙制琴筒，蟒皮二胡以其柔美動(dòng)聽、委婉多變、風(fēng)格濃郁，深入人心的音色特質(zhì)為世人所廣泛喜愛。然而近年來(lái)隨著二胡藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，二胡需求量劇增、跨地區(qū)交流演出頻繁以及國(guó)際環(huán)保潮流的沖擊等因素，蟒皮二胡迎來(lái)了歷史性的危機(jī)。本文從三個(gè)方面分析改良二胡琴皮材料勢(shì)在必行的局面，以期引起二胡界同仁的重視，轉(zhuǎn)變觀念，扭轉(zhuǎn)現(xiàn)狀。

一、蟒皮二胡存在局限性

蟒皮具有獨(dú)特的經(jīng)緯線狀結(jié)構(gòu)，柔韌性和彈性都很好，因而目前的二胡大多運(yùn)用蟒皮蒙制。然而不可否認(rèn)蟒皮二胡在音色穩(wěn)定性、音質(zhì)和使用壽命等方面還存在諸多弊端。

（一）蟒皮二胡音色穩(wěn)定性不足

蟒皮屬于動(dòng)物天然皮膜，其張力直接受環(huán)境干濕度的影響。在南方高溫、高濕的環(huán)境中，蟒皮張力降低，蟒皮二胡容易發(fā)出悶、啞的音色，甚至產(chǎn)生琴皮塌陷；在北方低溫、干燥的環(huán)境中，蟒皮的張力增大，二胡容易發(fā)出尖、澀的聲音，乃至琴皮干裂。也就是說，蟒皮二胡在使用中不可避免受到氣溫、濕度等環(huán)境變化的干擾，其音色會(huì)隨著外部環(huán)境溫濕度的變化而產(chǎn)生不可控的變化。

（二）蟒皮二胡整體音質(zhì)下滑

制作蟒皮二胡的最佳原材料是野生蟒皮，隨著我國(guó)野生動(dòng)物保護(hù)法的頒布和實(shí)施，野生蟒皮的使用受到了極大地制約和控制，目前市面上的二胡都只能使用飼養(yǎng)蟒的皮膜。飼養(yǎng)蟒雖然在外形上與野生蟒相差無(wú)幾，但由于圈養(yǎng)的方式、激素和飼料的使用等因素，飼養(yǎng)蟒的皮質(zhì)柔韌性不如野生蟒，制作出來(lái)的二胡在音質(zhì)、音量和使用壽命等諸多方面都不如野生蟒制成的二胡。所以不少二胡演奏者如今都普遍感覺好琴越來(lái)越難遇。

（三）蟒皮二胡使用壽命不長(zhǎng)

蟒皮二胡使用蟒蛇皮蒙制二胡琴筒作為樂器振動(dòng)的主要材料，根據(jù)皮質(zhì)的不同，最佳使用期限一般在蒙制琴皮后的十年左右。而且這期間，剛制作出來(lái)的新琴需要兩三年來(lái)培養(yǎng)好的音色，而大約六、七年后，隨著蟒皮的老化，二胡的音色又會(huì)逐漸變干。無(wú)論多好的二胡，經(jīng)過若干年的使用后都會(huì)出現(xiàn)琴皮老化、張力變松的情況，從而面臨需要被替換、或者重新蒙制琴皮的局面。

“工欲善其事，必先利其器”，蟒皮二胡上述的種種局限已經(jīng)制約了二胡藝術(shù)的發(fā)展步伐，更換琴皮材料可以從根本上解決以上問題，改良二胡琴皮材料已成為刻不容緩的歷史需求。

二、改良二胡琴皮材料是民族管弦樂隊(duì)發(fā)展的需要

改良二胡琴皮材料有助于統(tǒng)一二胡音色，提升民族管弦樂隊(duì)音色的穩(wěn)定性和融合度，這是發(fā)展民族管弦樂隊(duì)合奏藝術(shù)的迫切需求。

（一）跨地區(qū)演出需要樂隊(duì)擁有更穩(wěn)定的音色

當(dāng)前是一個(gè)文化藝術(shù)交流頻繁的時(shí)代，許多民族管弦樂隊(duì)都要參加跨地區(qū)乃至跨國(guó)演出或各種交流活動(dòng)，遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)演出自然免不了遭遇劇烈的溫濕度變化。然而蟒皮是蛋白質(zhì)纖維結(jié)構(gòu)組織，最適合環(huán)境濕度為60%-70%，理論上只有在這種環(huán)境條件下二胡的音色才最為圓潤(rùn)和富有彈性，過高和過低的濕度都會(huì)直接影響蟒皮二胡的音色[1]。在跨地區(qū)乃至跨國(guó)演出中，由蟒皮制成的二胡音色不可避免的受到干濕度變化的影響，進(jìn)而影響樂隊(duì)整體音色的穩(wěn)定性，這是傳統(tǒng)的民族樂隊(duì)面臨的時(shí)代性新問題。

（二）民族管弦樂隊(duì)聲部間的音色融合度有待提升

作為農(nóng)業(yè)文明的產(chǎn)物，我國(guó)的民族樂器具有很強(qiáng)的音色特性，也就是各具獨(dú)特的音色，有獨(dú)立性、排他性。就胡琴聲部而言，由于天然蟒皮的自然特性，同一張蛇皮的各個(gè)部位皮膜厚度不完全一致，加上制琴師的制作工藝也千差萬(wàn)別，使得由蟒皮制成的每一把二胡音色都不一樣，可以說是千琴千面，不盡相同。這樣不同音色的二胡疊加在樂隊(duì)中，會(huì)造成二胡聲部疊加后的音響效果不平衡，甚至相互干擾抵消，進(jìn)而導(dǎo)致樂隊(duì)整體音色效果不清晰，缺乏整體性和力量感。

在民族管弦樂隊(duì)中，如何粘合這些個(gè)性獨(dú)特的樂器音色，以產(chǎn)生更好的音色融合度，一直是有待解決的一項(xiàng)主要問題。改良二胡琴皮，可以增加融合度，形成更統(tǒng)一的胡琴聲部音色效果，進(jìn)而產(chǎn)生樂隊(duì)強(qiáng)有力的音響效果。

（三）改良成功的典型：香港中樂團(tuán)

香港中樂團(tuán)有著“民樂中的維也納愛樂”“民樂翹楚”等美譽(yù)，同時(shí)也是樂器改良的成功典型。香港中樂團(tuán)設(shè)立了專項(xiàng)的研究部門進(jìn)行了一系列樂器改革，用以發(fā)展民族管弦樂隊(duì)新型整體音響效果，環(huán)保胡琴是其樂器改革中最有代表性的一項(xiàng)突破性成果。中樂團(tuán)改革后的環(huán)保胡琴采取多種可以再生PET聚酯纖維膜來(lái)取代傳統(tǒng)的蟒皮，獲得了更為穩(wěn)定的音色表現(xiàn)，胡琴聲部有了更為統(tǒng)一的整體音響，樂隊(duì)的音色也有了脫胎換骨的效果，既不脫離傳統(tǒng)，又帶來(lái)新鮮舒暢感。香港中樂團(tuán)改良樂器后，在音色表現(xiàn)上的新色彩使其在中國(guó)乃至全世界舞臺(tái)上大放異彩，并獲得聽眾們的一致好評(píng)和專家們的至高評(píng)價(jià)。

三、琴皮材料改良是符合環(huán)保課題的必然要求

（一）蟒皮二胡原材料供應(yīng)不足

隨著二胡藝術(shù)的飛速發(fā)展，對(duì)二胡的需求量與日俱增，目前國(guó)內(nèi)的二胡生產(chǎn)企業(yè)已有上百家，可是蟒皮二胡的制作原材料供應(yīng)卻嚴(yán)重不足，一條5米長(zhǎng)的蟒蛇最多只能做出12把二胡，而且其中稍好的琴僅能做三至四把。以2004年國(guó)內(nèi)50萬(wàn)把二胡的量產(chǎn)規(guī)模計(jì)算，就需要耗費(fèi)6萬(wàn)張蟒皮，而且隨著二胡需求量的增大，這樣驚人的數(shù)字仍然在不斷增長(zhǎng)中，這無(wú)疑是對(duì)生態(tài)環(huán)境相當(dāng)嚴(yán)重的破壞。原材料不足的實(shí)際情況是的蟒皮二胡發(fā)展過程中一直面臨的問題，而環(huán)保的呼聲則使得這一問題尤為凸顯。

（二）環(huán)保法規(guī)限制二胡藝術(shù)的海外傳播

如今的二胡已經(jīng)走出國(guó)門，逐漸成為一種面向全世界展示的中國(guó)傳統(tǒng)樂器。然而在世界推動(dòng)環(huán)保的大潮流里，日美等許多國(guó)家對(duì)動(dòng)物皮制品的進(jìn)出口有了越來(lái)越多限制，蟒皮二胡也被列入管制范圍，無(wú)論是進(jìn)口或者出口都需要有相關(guān)部門的特別許可證。因此二胡的原材料供應(yīng)和跨國(guó)文化交流，都受到各種政策及法規(guī)的限制，這些限制給二胡藝術(shù)的進(jìn)一步推廣帶來(lái)很大的沖擊。早在1996年，《人民日?qǐng)?bào)》就在一篇《二胡遇到難題》的報(bào)道中提到：中國(guó)民樂之魂的二胡越來(lái)越受到世界各國(guó)人民的喜愛，但大批量出口過程中，卻遇到難題，每年都有被他國(guó)海關(guān)罰沒蟒皮二胡的事情出現(xiàn)。這些狀況值得我們冷靜而理性的加以思考。

四、結(jié)語(yǔ)

從20世紀(jì)20年代劉天華以來(lái)，各位先驅(qū)者對(duì)二胡做了各種改革，二胡制造工藝不斷發(fā)展中取得了各方面的成功。然而由于時(shí)代的發(fā)展，二胡琴皮的進(jìn)一步改良勢(shì)在必行，二胡將改換更為合理的琴皮材料。

雖然當(dāng)前我們的仿生琴皮制作技術(shù)已經(jīng)有了很高的水平，仿生琴皮二胡的音色已經(jīng)接近甚至超過蟒皮二胡，然而更換改良琴皮二胡在大陸還只是較少數(shù)個(gè)人和團(tuán)體的行為。究其原因，一方面是業(yè)內(nèi)人士受到固有觀念和習(xí)慣的影響，另一方面是沒有意識(shí)到二胡琴皮改良的必然性和緊迫感。

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