中華優秀傳統文化傳承先驅人物
解駿
摘要：絲弦五重奏是一種有著中國傳統音樂組合血統，兼具西方音樂文化特點的新型中國樂器組合形式，其在中國民族音樂創作當中具有重要的地位。作為絲弦五重奏的創始人，胡登跳先生秉持著民族性、創新性的原則，為民族音樂的創作，尤其是民族室內樂創作的發展做出了巨大的貢獻。
關鍵詞：胡登跳 絲弦五重奏
中圖分類號：J607 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）16-0016-03
一、胡登跳先生與絲弦五重奏
在我國奔流不息的傳統音樂藝術長河之中，涌現出無數堪稱經典的藝術表現形式，其中胡登跳先生創立的絲弦五重奏當屬精品。胡登跳先生是我國知名的作曲家，以其對民族器樂的博學頗具盛名，他創立的絲弦五重奏不僅是對中國優秀傳統藝術形式的繼承，更巧妙運用西方室內樂的特質，為這種獨特的音樂形式注入了全新的活力與內涵，是中國民族室內樂創作中一顆璀璨耀眼的明珠。
胡登跳先生旺盛的創作靈感得益于其自小的音樂積累與后天潛心的鉆研。胡登跳先生的孩提時代便與音樂為伍，無論是戲曲、山歌還是二胡、笛子，他都信手拈來。憑借著自己出眾的音樂造詣，胡登跳先生于1950年考入上海音樂學院作曲系，師從賀綠汀先生與丁善德先生，由此開始了專業化的音樂學習與深。畢業之后胡登跳先生便留校任教，從事民間音樂的教學以及創作工作，正是在上海音樂學院學習、工作的這段期間，為之后的音樂創作奠定了堅實的基礎，積蓄了強大的力量。
絲弦五重奏的開山之作是胡登跳先生于1964年深入農村進行藝術實踐的過程之中根據當時的情況為演出團隊臨時創作的《田頭練武》，這部作品一經演出便獲得極大地好評。此后胡登跳先生又幾經波折，經過多次試驗反復推敲，并從其他傳統樂器組合之中汲取養分，逐漸固定了由二胡、琵琶、揚琴、古箏、柳琴（中阮）組合在一起的絲弦五重奏這一民族器樂組合形式。他繼承了我國傳統民間器樂組合中絲弦樂的演奏形式，又大膽地吸收借鑒西歐室內樂重奏的特點，廣泛運用和聲、復調等作曲技巧，使每件樂器發揮了各自獨立性卻又相互配合呼應，豐富了樂曲的表現深度和藝術感染力。[1]各個樂器之間相互交流、相互配合得到最為協調美妙的音響效果。絲弦五重奏將二胡的滄桑、琵琶的清脆、揚琴的悠遠、古箏的靈透以及柳琴的明晰完美地演繹出來，使得每一種樂器的音色、音響特征都得到充分地發揮，突出了中國傳統音樂所特有的質感。
胡登跳先生所創作的音樂雅俗共賞，親切自然，富有中國傳統藝術的古韻，符合大眾的審美標準，因而深受廣大人民群眾的喜愛，其在此后的藝術生涯之中先后創作出絲弦五重奏作品三十五首，主要代表作品有《躍龍》《陽關三疊》《夜深沉》《長沙女引》等，這些作品不僅有中國風格，也有國外風情；既有原創，又有改編；既有反映時代精神，也有遵循傳統的作品。這些絲弦五重奏作品的音樂形式飽滿、藝術內涵豐富、音響效果新穎、藝術表現力十足，每一種樂器都是一個獨立的個體，但又相互配合，在你來我往的音樂交流之中盡顯默契，顯示了作者駕馭此類音樂作品的出色的能力與技術，所有的這些都得益于作者對于每一種樂器性能細致的掌握，以及深厚的傳統音樂文化的功底、專業的藝術素養。
與此同時，在長期的音樂教學以及創作的過程之中，胡登跳先生將自己的經驗心得都毫無保留的集編成冊，經過近二十年的嘔心瀝血，最終匯集成一部五十余萬字的《民族管弦樂法》，這是一本中國傳統樂器配器的專著，書中表現出胡登跳先生對于民族音樂以及樂器使用的獨到見解，對于啟發以及指導民族音樂的創作、演奏具有極高的使用價值及實用價值。
二、絲弦五重奏代表曲目
絲弦五重奏的代表作品《躍龍》古韻盎然，予聽者以虛虛實實、朦朦朧朧的聽覺享受，將聽眾帶入一個奇幻飄忽的感覺中來。胡登跳先生應用不同樂器在音色上形成鮮明的對比，將一個古老的民間傳說借由音樂這一外殼表現出來。這部作品的獨到之處在于作者創造性地運用了寧海平調的音樂作為基礎素材，并且利用戲曲音樂中所獨有的打擊樂與人聲幫腔的元素，這種特殊的音響效果的出現點綴了整部絲弦五重奏，其最大限度地豐富了作品的藝術表現力，既緊貼群眾又饒有新意，做到神形兼備，令人回味無窮。作者在啟用音樂手法方面相當地肆意大膽，無論是演奏語匯還是創作方式皆不同于以往傳統的絲弦類的音樂作品，既有橫向往復的音樂線條又有縱向的和聲安排。正是這部飽含民族獨創性又具有作者獨道藝術見解的作品在1992年被評為作為唯一的一首“二十世紀華人經典作品”中的民族器樂重奏作品，其影響力可見一斑。
《歡樂的夜晚》創作于1979年，是絲弦五重奏作品中演出次數最多的作品，其在文化部舉辦的“第三屆全國音樂作品評獎”中，被授予《歡樂的夜晚》“特別榮譽獎”。整首樂曲好像一場由許多節目不間斷的表演而組成，作曲家巧妙地利用了各種樂器特殊的演奏技法，逼真地模仿了傳統音樂的鑼鼓點。這種音響段落規模較大，以致形成樂段結構，并先后出現四次，這種打擊樂音效模仿段落之間則依次出現兩個對比旋律的段落以及這兩個旋律綜合出現段落。這樣的打擊樂段落與旋律段穿插組合，形成了帶有類似回旋性的循環結構。胡登跳先生通過對西方回旋性結構的借用，在樂曲中顯著地刻畫出鑼鼓歡騰場面與民間歌舞場景的更迭場景。我們可以清晰的聽到二胡的撥弦、箏的回滑音、琵琶的泛音、煞弦和絞弦等特殊效果所模擬的戲曲打擊樂音響，可以聽到富有民族風格的曲調、類似戲曲中的“緊打慢唱”，深刻地刻畫出了各個節目的細節和人們歡暢喜悅的心情。
絲弦五重奏作品《陽關三疊》改編自琴曲《陽關三疊》，表達了對友人依依惜別的離別之情。其結構明了、音樂主題鮮明生動，彰顯了作曲家天馬行空的藝術想象力。音樂極具“質感”，旋律靈動，五種樂器的音色忽明忽暗，點線交錯，橫縱交織，速度、力度的快慢大小所有的這些因素都幫助音樂營造出了一幅遠行的摯友離別時各自珍重無限懷念的景象。音樂架構立體多元、線條交叉、層次分明，在演奏當中添加了幾處新的演奏技巧，觸發了樂器新的音色體驗。作者在音樂技法上的細節安排變化了出一系列獨特巧妙的藝術效果，真是余音繞梁，別具一番風味。作者在啟用音樂手法方面相當地肆意大膽，無論是演奏語匯還是創作方式皆不同于以往傳統的絲弦類的音樂作品，既有橫向往復的音樂線條又有縱向的和聲安排，如此一來音樂旋律所描繪出的畫面感十分生動，音樂形象躍然于腦海之中，仿佛將聽眾帶到音樂所刻畫出的場景之中?？b密的藝術邏輯、飽滿的藝術情感、高難的藝術技巧、獨特的藝術創作都使得這部作品無論是從藝術層面還是文化層面都是經得起推敲的珍品。endprint
正是胡登跳先生多年的潛心創作，使得絲弦五重奏作品在國際國內的舞臺上獲得無數榮譽，如其創作的《歡樂的夜晚》被評選為1984年獲第三屆全國音樂作品（民族器樂）榮譽獎；胡登跳先生改編的《陽關三疊》入選聯合國教科文組織亞太區音樂教材。不僅如此，絲弦重奏組帶著這些優秀的音樂作品曾去往美國、荷蘭、日本、加拿大、比利時等國演出，將美妙的中國音樂傳遞給海外的人們，在世界音樂的民族之林中占有一席之地，對于擴大我國民族音樂的影響力，樹立民族音樂的良好形象都產生了積極的作用。
三、絲弦五重奏的創作理念及其發展
胡登跳先生多年潛心地創作，刻苦的鉆研，在辟尋絲弦五重奏的路途之中涉古汲今，充分運用西方的復調、和聲等作曲技法，借鑒中國傳統音樂的結構、技法等方面，借由中國古老的絲弦樂器將中國風情、中國風味表現得淋漓盡致，給絲弦五重奏烙上中國傳統音樂特有的印記。在作曲中始終貫徹“土、新、情”創作原則，堅持中國傳統音樂藝術所固有的特色，運用新的藝術創作手段以及表現方式用以表現本民族的內在風情，這樣的創作理念為之后同類型的藝術工作者樹立了良好的榜樣。
我們一直提倡文化藝術要有民族性，胡登跳先生曾經說“在中國風格的前提下，創新不否定傳統，有時反而能強化傳統，傳統在創新中不斷豐富。傳統與創新是現代中國風格不可缺的一對支柱”[2]絲弦五重奏根植傳統又吸收借鑒，胡登跳先生具有相當高的民族自豪感，在創作中自發自覺地將民族性的元素注入音樂作品之中。胡登跳先生的絲弦五重奏立足于傳統卻以海納百川的雅量接受外來優秀的音樂元素，在音樂結構、技法等方面做到了中西文化的相互滲透、相互影響。但絲弦五重奏沒有絲毫拼貼的“四不像”之感，反而透漏出一種和諧新穎的獨特魅力，這種折射民族精神、反映時代特征，才是為人民所喜聞樂見的藝術形式。
絲弦五重奏從二十世紀七十年代初創至今已有五十余個年頭，一批作曲家及演奏家見證、推動了絲弦五重奏從萌芽、成型直至現在的成熟，絲弦五重奏也被越來越多觀眾所熟知，這同時促使越來越多的音樂人投身于絲弦五重奏的創作、演奏中，并形成了一套曲目較為豐碩的作品，以及一系列較為完備的訓練手段。“民族的就是世界的”，胡登跳先生的絲弦五重奏是對這句話最為真切的闡釋，其盡己之所能對中國傳統音樂文化的傳承與創新做出極大的貢獻，傳統文化是民族的根基，在音樂創作中不能將其拋棄，在音樂的實踐創新方面都有重要的意義。
好的音樂作品不僅僅要有完美的藝術手法，更重要的是音樂作品中所承載的內核和表達的情感。以情達意，表現作者內心深處的真實情感，胡登跳先生所創作的絲弦五重奏就是這樣極富旺盛生命力的藝術作品。
從一個極小的音樂動機開始經過作者精心編織從而孕育出一部完整的絲弦五重奏的作品，而后交由樂隊編排、訓練，經過樂隊成員的不斷打磨，就像一塊璞玉一樣，經由作曲家與演奏家的通力合作、悉心雕琢最終將一部音樂作品完整的呈現出來，這是需要多少音樂人的共同努力才能夠實現的！胡登跳先生在自己的音樂創作過程當中承接中國傳統音樂的優良傳統，啟發后世的音樂工作者，豐富了我國傳統藝術形式，是對中國傳統藝術更具有生命力的傳承與發展，凸顯出中國傳統音樂無限的可能性，表達一個民族的精氣神。在絲弦五重奏這片肥沃的土地之上，胡登跳先生作為一名拓荒者率先在這片土地上辛勤地耕耘，經過一代又一代音樂工作者無數日夜的辛苦創作，今后在這片土地上定會綻放美麗的花朵，結出豐碩的果實！
參考文獻：
[1]丁善德.胡登跳絲弦五重奏曲選（序）[M].北京：人民音樂出版社，1991.
[2]胡登跳.土·新·情——我對中樂作品中關于中國風格的認識[J].人民音樂，1989，（03）：2-4.endprint
