約阿希姆清華園騎自行車倡導(dǎo)綠色出行

卜大煒

近代小提琴發(fā)展史上出現(xiàn)過德奧學(xué)派、法比學(xué)派和俄羅斯學(xué)派。小提琴藝術(shù)進入中國已逾百年，這些學(xué)派有沒有引申到中國？薛蘇里堪稱中國小提琴界的一顆北方之星， 2016年12月23日在哈爾濱音樂廳的一臺“薛蘇里小提琴獨奏專場音樂會”，讓我們從“回歸的琴聲”中聽到德奧學(xué)派約阿希姆的中國支脈。

老柴小提琴協(xié)奏曲——百年響

音樂會上，新啟用的哈爾濱新音樂廳首先響起了柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。柴科夫斯基的交響曲、歌劇都有著濃郁的俄羅斯情結(jié)，他的這部小提琴協(xié)奏曲同樣蘊含著俄羅斯的民俗。然而這部曠世之作的問世卻是一路坎坷。俄羅斯小提琴學(xué)派的宗師奧爾認為不適合演奏，歐洲樂評界的無冕之王漢斯利克更認為音樂 “臭不可聞”，獨奏小提琴是“生拉硬拽”，然而當人們發(fā)現(xiàn)了它蘊含巨大音樂價值后，無數(shù)的小提琴家們競相將它列入保留曲目，而奧爾也將此曲作為他學(xué)生的必學(xué)課程。

說這部作品是“生拉硬拽”，是因為在德奧音樂的均衡感一統(tǒng)歐洲樂壇的 19世紀末，柴科夫斯基任由旋律線的飛舞，音樂盡管優(yōu)美、樂思盡管深邃，卻沒有顧及或是不屑顧及當年小提琴演奏習(xí)慣、當年小提琴演奏技巧是否能夠勝任。薛蘇里對于和弦演奏的控制非常得力，弓法的銜接平穩(wěn)有度，轉(zhuǎn)調(diào)能夠“移步不換形”，展現(xiàn)了柴科夫斯基音樂中那大大逾出了維也納樂派規(guī)矩方圓的俄羅斯狂野的呼喚、奔放的性格，并且在抒情與哲理之間、民俗的野性與宮廷的典雅之間進行了良好的構(gòu)架，從而消除了“生拉硬拽”的局面。有著百年交響樂傳統(tǒng)的“音樂之都”哈爾濱與俄羅斯音樂有著很深的因緣際會。這里曾經(jīng)是俄羅斯小提琴學(xué)派在遠東的厚土，奧爾的幾位大弟子如埃爾曼、海菲茲、秦巴利斯特都在這里留下過足跡，在20世紀之初，這部偉大的協(xié)奏曲就多次在這里響徹。這次薛蘇里演奏這部曠世杰作，成為一次“百年回響”。

肖斯塔科維奇小提琴協(xié)奏曲——李德倫之托

肖斯塔科維奇《 A大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》堪與柴科夫斯基小提琴協(xié)奏曲相提并論，“一定要將這部協(xié)奏曲拿下來”是薛蘇里赴美臨行前，中國交響樂事業(yè)奠基人李德倫大師的囑托。到美國后，薛蘇里將這部作品練成了拿手曲目，酣暢淋漓地發(fā)揮出自己的藝術(shù)特色。薛蘇里曾于 2006年在北京與中國國家交響樂團演奏該曲，圓滿完成了大師生前的心愿。薛蘇里出國前正是這個樂團的首席。當晚的音樂會上，薛蘇里演奏了第四樂章“滑稽舞曲”。開始獨奏小提琴的獨白，薛蘇里分寸感非常強烈，樂句間恰到好處的“留白”正是戲劇性張力所需。展現(xiàn)了肖斯塔科維奇安排的華麗的小提琴技巧，跳動的舞蹈性節(jié)奏間或出現(xiàn)一種“丑角”的無奈。連續(xù)不斷的柱式和弦猶如古希臘神廟的多立克廊柱。

薛家父子與明日之星們的小提琴金曲

在哈爾濱的音樂生活中，薛蘇里留下了深深的印記。 1977年，年輕的薛蘇里在青年宮演奏了小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，這部民族小提琴經(jīng)典首次在哈爾濱奏響。在這次的音樂會上，薛蘇里再次演奏《梁祝》的“化蝶”一段，與法國作曲家馬斯涅唯美的《沉思》一道展現(xiàn)了薛蘇里的抒情功底。炫技而又熱情奔放的吉普賽風(fēng)味的《流浪者之歌》，是西班牙小提琴家兼作曲家薩拉薩蒂的代表作，薛蘇里呈現(xiàn)了令人目不暇接的迷人色彩：高把位、雙音、和弦、滑音、人工泛音、左手撥弦、跳弓、連頓弓等高難度技巧，如入無人之境。薛蘇里在音樂會上還演奏了同樣是小提琴家兼作曲家——父親薛澄潛改編的小提琴曲《贊歌》和《烏蘇里船歌》。薛澄潛，這位從邊疆農(nóng)墾戰(zhàn)線走出來的小提琴家，遍地桃李，并創(chuàng)作了一大批小提琴曲，旋律優(yōu)美，富有濃厚的生活氣息，并具有小提琴化的特色，與20世紀 70年代產(chǎn)生自上海的“紅色小提琴經(jīng)典”遙相呼應(yīng)。其中《贊歌》《烏蘇里船歌》對調(diào)性、和聲、節(jié)奏，對表現(xiàn)手法都進行了最大化的豐富。《贊歌》開首的蒙古族長調(diào)，改編為精致的復(fù)調(diào)段落。《烏蘇里船歌》將原作序唱的和聲解析與重構(gòu)，發(fā)展為一段恢弘的華彩樂段；兩曲成為小提琴金曲。薛蘇里正是出生在父親當年戰(zhàn)天斗地的烏蘇里江流域，其名字就是這樣來的。這兩曲是與哈爾濱少兒小提琴藝術(shù)團共同演奏的，這個樂團是他父母創(chuàng)辦的，孩子們就是冰城的明日之星，現(xiàn)已是哈爾濱的一項文化品牌。薛家父子兩代人的藝術(shù)傳承，鑄就了哈爾濱小提琴藝術(shù)領(lǐng)域的一片奪目光彩，成為哈爾濱人的驕傲，也成為中國小提琴界的一段獨特佳話。

約阿希姆在中國也有傳人

從這段佳話，我還想到薛蘇里身上所形成的一個現(xiàn)象。在四大小提琴協(xié)奏曲中，是德奧學(xué)派的代表人物約瑟夫 ·約阿希姆（1831-1907）將貝多芬的小提琴協(xié)奏曲演繹為經(jīng)典，并協(xié)助勃拉姆斯完成了小提琴協(xié)奏曲。在哈爾濱，幼年的薛蘇里從父親薛澄潛那里打下了堅實的小提琴演奏基礎(chǔ)，后入上音師從竇立勛教授。竇立勛教授是工部局交響樂團德籍猶太裔小提琴家衛(wèi)登堡的學(xué)生，而衛(wèi)登堡是約阿希姆的學(xué)生，因此竇立勛是約阿希姆的第三代傳人。薛蘇里后來留學(xué)美國，師從具有傳奇色彩的愛麗絲 ·勛菲爾德女士，她也是約阿希姆的第三代傳人。從竇立勛到勛菲爾德，薛蘇里的求學(xué)經(jīng)歷帶有濃厚的約阿希姆學(xué)派的色彩。然而，薛蘇里又不僅局限于約阿希姆門系，從音樂會上可以聽到，薛蘇里還廣泛吸收歐美主要小提琴學(xué)派的眾長 ，從而形成了“字正腔圓”、音色靚麗、技巧嫻熟，演奏熱情而豁達大度的藝術(shù)風(fēng)格。薛蘇里馳騁樂壇至今風(fēng)采不減，融入到美國藝術(shù)精英層。薛蘇里從勛菲爾德那里傳承到了琴藝，傳承到了 1750年制作的意大利古琴 Ferdinandus. Gagliano，還傳承到了愛心，他協(xié)助老師創(chuàng)辦了勛菲爾德弦樂比賽，并將這項國際大賽落戶哈爾濱和“哈夏”。

如今眾多中國小提琴家們從歐美學(xué)習(xí)到了先進的演奏理念，在此梳理出流派傳承，表明他們?nèi)谌肓耸澜缧√崆偎囆g(shù)發(fā)展史，并留下了自己的聲音。“薛蘇里小提琴獨奏專場音樂會”豐盛而多方位的曲目，加上指揮家于學(xué)峰率“百年哈響（哈爾濱交響樂團） ”和少兒小提琴藝術(shù)團登臺協(xié)奏表明，五十年前從冰城成長起的琴童，如今以國際大師風(fēng)范演繹音樂盛宴，是見證音樂之都如詩如畫般文化濡染與傳承的歷史進化。