...獸 嘗試音樂劇演唱風(fēng)格
李明月
摘 要：《塞維利亞的理發(fā)師》是羅西尼歌劇創(chuàng)作的經(jīng)典之作，在這部歌劇當(dāng)中，突出的表現(xiàn)了抒情、戲謔、滑稽的喜歌劇特點。羅西尼歌劇創(chuàng)作總的風(fēng)格就是以喜歌劇而著稱。《造謠、誹謗》是這部歌劇中著名的男低音詠嘆調(diào)，代表和突出揭示了羅西尼歌劇的風(fēng)格特征。
關(guān)鍵詞：羅西尼 歌劇 藝術(shù)特色 創(chuàng)作特點 演唱風(fēng)格
意大利作曲家羅西尼（GioacchinoRossini，1792～1868）是浪漫主義音樂的代表人物，一生他共創(chuàng)作了39部歌劇，其中最著名的有《塞維利亞的理發(fā)師》、《奧賽羅》、《賊雀》、《灰姑娘》、《阿爾及爾的意大利女郎》、《坦克雷迪》、《威廉·退爾》、《圣母悼歌》等。
《塞維利亞理發(fā)師》是羅西尼喜歌劇中最具代表性的作品，創(chuàng)作于1816年1月。羅西尼可以說當(dāng)時是樂思如海，激情勃發(fā)，只用13天就完成了全劇的音樂創(chuàng)作。但首場演出卻遭到了失敗，原因是別有用心的人故意刁難和搗亂。可連演了幾天后，卻發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)，觀眾場場爆滿，喜劇效果征服了所有的觀眾。因而這部作品也成了不朽之作并被譽(yù)為“意大利喜歌劇的典范”。 全劇采用現(xiàn)實主義寫法，以民族音樂為基礎(chǔ)，音樂形象鮮明，頗具喜劇色彩。匯智慧、歡樂和諷刺于一身，繼承和發(fā)揚(yáng)了意大利注重旋律和唱法的傳統(tǒng)，炫技和詼諧充滿整個作品，充滿著幽默趣味。《造謠、誹謗》是劇中人物巴西利奧演唱的詠嘆調(diào)，作品通過快速流暢的旋律、詼諧抒情的浪漫主義手法來表現(xiàn)，充分體現(xiàn)了羅西尼歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特點。
歌劇劇情簡介：
《塞爾維亞理發(fā)師》全劇共分二幕，講的是17世紀(jì)發(fā)生在西班牙的一個故事。年輕英俊的伯爵阿爾瑪維瓦與美麗的富家女羅西娜小姐相戀，而羅西娜的監(jiān)護(hù)人巴爾托洛醫(yī)生也在打著羅西娜的主意，他貪婪狡猾，心胸狹窄，想破壞阿爾瑪維瓦伯爵同羅西娜的關(guān)系，自己又想裝好人不愿出面，于是找到了音樂教師巴西利奧，讓他出謀劃策。巴西利奧認(rèn)為要想讓阿爾瑪維瓦伯爵離開羅西娜，最好的辦法就是造謠、誹謗阿爾瑪維瓦伯爵，毀壞他的聲譽(yù)。但最后他們的詭計沒有得逞，阿爾瑪維瓦伯爵和羅西娜沖破了巴爾托羅的層層阻撓和防范，終成眷屬。在第一幕第二場中，音樂教師巴西利奧演唱了這首充滿邪惡戲謔的著名男低音詠嘆調(diào)《造謠、誹謗》。
一、歌劇的音樂風(fēng)格
1898年威爾第曾給法國音樂著作家兼樂評家貝萊格的信中寫道：“我真摯地認(rèn)為《塞維利亞理發(fā)師》是當(dāng)今最出色的喜歌劇，因其富有豐富的音樂思維、充滿喜劇活力且詞匯精確。”《塞維利亞理發(fā)師》就是這樣一部大手筆作品，音樂思緒源源不絕地傾瀉而出，其獨特音樂語法，幽默風(fēng)趣地描繪了劇中人物性格，手法精湛令人激賞不已，在當(dāng)時不僅風(fēng)靡意大利且享譽(yù)歐洲，甚而激蕩一股創(chuàng)作喜歌劇之風(fēng)潮。在這部作品中，羅西尼用夸張、幽默的表現(xiàn)手法，注重歌劇的旋律和演唱技巧，把作品的喜劇風(fēng)格淋漓盡致的展現(xiàn)出來。羅西尼一直是以追求音樂華麗、旋律優(yōu)美、演唱技巧高超而著稱的，力求在樂隊的配器上音樂流暢而宏大，以使作品的音樂線條更加突出。詠嘆調(diào)《造謠、誹謗》為D大調(diào)，4/4拍，快板，速度稍快，全曲共135小節(jié)，由兩部分構(gòu)成。在前奏中就呈示出了了歌曲的音樂主題，交代給人一種陰涼詭秘的氣氛，呈示了一個陰險狡詐的藝術(shù)形象。整首曲目的音樂風(fēng)格有3個特點：
1.快速“急口令”式的特點
演唱時語速一定要跟上節(jié)奏，符合“急口令”的特點，該換氣時也要注意時值，語速快更要注意咬字清晰，元音要純正，輔音要清晰，雙輔音也要到位，要按照意大利語的韻味唱出唱出，在重復(fù)的“急口令”句子中要唱的清脆明快、急而不亂，不能出現(xiàn)丟音和吃音的現(xiàn)象，要有一氣呵成的感覺。（譜例1）
2.詼諧、生動的特點
整首曲目一直表現(xiàn)的詼諧、生動，始終抓住人物的心理活動的特點。曲目的前奏開始就交代了一個詼諧、生動的主題，隨著音樂的起伏和跳躍又呈示出詼諧和生動的氣氛，而多處出現(xiàn)的反復(fù)和音程的跳進(jìn)以及音樂的加重，更增強(qiáng)了作品的時值力度，表現(xiàn)出了造謠、誹謗的邪惡以及帶給人們心理上的巨大壓力和威脅。
3.音樂節(jié)奏逐漸加強(qiáng)的特點
在音樂節(jié)奏的處理上采用了由弱到強(qiáng)、由慢到快的手法，形象生動地將謠言、誹謗形容描繪的惟妙惟肖，好比一群蒼蠅嗡嗡的聲音，越來越響，讓人毛骨悚然。最后達(dá)到了雷鳴電閃，轟隆的聲音像戰(zhàn)場上炮彈炸開一樣叫人心里發(fā)慌害怕；音樂節(jié)奏的逐漸加強(qiáng)，渲染和烘托了詭秘氣氛，更增加了作品的戲劇性效果。（譜例2）
二、歌劇的演唱風(fēng)格
羅西尼所作音樂的魅力不僅有優(yōu)美的旋律，更有著充滿無限生機(jī)的效果，總好像有一股強(qiáng)大的力量在推動著劇情往更加劇烈和縱深發(fā)展，讓人欲罷不能。事實上，這正是羅西尼音樂追求聲音完美和高超的演唱技巧而致。羅西尼是喜劇大師，他的作品都是以內(nèi)容幽默風(fēng)趣和熱情奔放見長。要把握住羅西尼的音樂特點，不但要有高超的演唱技能，還要把握好作品的演唱風(fēng)格，才能把羅西尼的音樂作品完美地呈獻(xiàn)給觀眾。
1.聲音技術(shù)與技巧要求高
《造謠、誹謗》是一首著名的男低音詠嘆調(diào)，是音樂會上經(jīng)常演唱的曲目。這首曲目演唱起來難度比較大，所以在演唱技術(shù)上、技巧上、音樂表現(xiàn)上對演唱者都有很高的要求。整首曲目詼諧、風(fēng)趣、快速、節(jié)奏感強(qiáng)，如果在演唱時沒有根據(jù)曲目內(nèi)容的戲劇性變化而完成演唱，就不能準(zhǔn)確地把歌曲所要呈示的內(nèi)容展現(xiàn)出來；在演唱時還要把握人物角色的心里特點，才能準(zhǔn)確地詮釋歌曲內(nèi)容和人物情感。
2.把握好聲音力度的變化
曲目在以緩慢、低沉的男低音切入后，逐漸放開聲音，以語調(diào)的快慢節(jié)奏勾勒出主人公的陰險、狡詐和詭計多端。伴隨著音樂節(jié)奏的加快，男低音的渾厚重音又一步步把主人公那善于造謠、誹謗、奸詐、狡猾的心理展露無遺。在演唱時一定要掌握好節(jié)奏的快慢，運(yùn)用好聲音的輕重，隨著音樂的起伏，逐漸加重聲音，使人感到造謠、誹謗那巨大的破壞力和給人心理上帶來難以承受的巨大威力。
3.把握好語調(diào)和說詞
歌曲中的說詞是整首曲目的重要組成部分，如果說詞說的不準(zhǔn)確，沒有語言功底，那唱的再好也是事半功倍。這首曲目演唱難度高，有很大一部分需要在節(jié)奏上進(jìn)行準(zhǔn)確的說詞。由于節(jié)奏上的說詞比較多，因而用嗓也比較多，所以需要演唱者有良好的氣息支撐。如果氣息支撐不住，就會感覺很累，不能很好地完成作品的演繹而達(dá)到理想的效果。
還有一點需要注意的是，作曲家羅西尼寫這男低音首詠嘆調(diào)時是用D大調(diào)完成的，而在樂曲高潮部分二次出現(xiàn)了#F，演唱起來難度很大。厚重的男低音在生理上很難超越這種音高的跨度，所以在演唱這部作品時，世界上很多著名的男低音歌唱家往往都用C大調(diào)來演唱。這樣演唱起來才能灑脫、自如，把作品演繹的盡善盡美。
4.把握好人物情緒的變化
這首曲目在演唱中是一直是有情緒變化的。從一開始的緩慢進(jìn)入，只到最后的疾風(fēng)暴雨，一直有主人公的情緒在里邊。掌握好作品的情緒變化，才能把曲目的主題完整地呈現(xiàn)出來。如在巴西利奧唱到“Un tremuoto，un temporale，che fa laria rimbombar”時，一定要把激動的心態(tài)和情緒唱出來，讓人感覺到他通過造謠、誹謗的惡作劇而給別人帶來的無比痛苦而感到分外興奮和快感的情緒。
5.把握好人物的表演
要演唱好這首曲目，把握好人物的表演也是至關(guān)重要的。因為這首曲目主要是通過唱和表演來完成對一個人心理活動的刻畫。如果把握不好人物的表演、運(yùn)用不好表情，結(jié)果肯定是事半功倍。如唱到“va scorrendo，va ronzando，”時，主要是眼神的表演，才能展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，把巴西利奧的狡猾和陰險表現(xiàn)的一覽無遺，把造謠、誹謗給人們心理上帶來的巨大威力和災(zāi)難呈示的惟妙惟肖。因此，不但要有到位的形體表演，更要有眼神的表演。眼睛是心靈的窗戶，這首曲目中眼神的表演是非常重要的。
6.掌握好表情符號和音樂符號
整部音樂作品基本屬于快節(jié)奏的，各種表情符號和音樂符號較多。演唱時要注意符號的提示，掌握好由弱到強(qiáng)、由慢到快的節(jié)奏；對于出現(xiàn)的表情符號，一定要在符號提示時注意表情和聲音的變化。如p的出現(xiàn)提示由快至稍慢，所以就要注意演唱節(jié)奏的變化。
總之，整首作品的音樂展現(xiàn)了羅西尼高超的喜劇寫作手法，因而曲目演唱起來難度系數(shù)很大。首先要有很高的演唱水平，要掌握很高的演唱技巧，還要要有出色的表演才能和意大利語的語言基礎(chǔ)，缺一不可。除此之外，演唱前要通讀劇本，完全掌握人物的特點和心理活動，才能把這首作品演繹到位。
結(jié)語
羅西尼是世界歌劇歷史上重要的作曲家之一，他的喜劇創(chuàng)作博得了廣大觀眾的喜愛。他用幽默、風(fēng)趣的寫作手法準(zhǔn)確地刻畫了劇中人物，并運(yùn)用浪漫、詼諧的音樂表現(xiàn)，犀利地譏諷了社會上的陰暗層面，從而使劇情的喜劇效果更加明顯。雖然歌劇的創(chuàng)作距今已經(jīng)有幾百年的歷史，但浩瀚的歷史長河并沒有把這部歌劇淹沒，而是經(jīng)過歲月滄桑的提煉，使它更加熠熠生輝，至今仍經(jīng)常上演在世界各地的舞臺上，可見羅西尼歌劇《塞維利亞理發(fā)師》影響之深遠(yuǎn)。從詠嘆調(diào)《造謠、誹謗》的音樂創(chuàng)作上就可以看出羅西尼創(chuàng)作上的獨具匠心之舉，非凡的音樂表現(xiàn)正迎合了社會大眾心理，抓住了觀眾的心，當(dāng)然也正是這部歌劇經(jīng)久不衰流傳至今的真正原因。希望通過以上的分析，能給演出這部歌劇和演唱詠嘆調(diào)《造謠、誹謗》帶來一些幫助和啟迪。
注釋：
百度百科，羅西尼（意大利音樂家）http：//baike.baidu.com/link？url
牛多林 淺析詠嘆調(diào)《造謠、誹謗》的藝術(shù)特色和演唱風(fēng)格[J].音樂創(chuàng)作，2014（4）：170-172.
王凱蔚.羅西尼喜歌劇《塞維利亞理發(fā)師》之探究[J].歌劇，2012（9）：72-78.
作者單位：沈陽音樂學(xué)院
