高喜 蒲劇金沙灘
周艷琴 程美
摘要：山西是我國戲曲音樂藝術的發源地，素有“戲曲的搖籃”之稱，四大梆子的形成標志著山西戲曲藝術發展進入繁盛時期。四大梆子是由蒲劇、晉劇、北路梆子、上黨梆子組成，其中，蒲劇作為四大梆子中最為古老的劇種，值得我們進行深入的研究探討，本文主要從蒲劇的源起、特點、代表曲目、蒲劇名角等方面對蒲劇做出詳盡的介紹，采用資料搜集查閱法、歸納匯總等研究方法對山西四大梆子蒲劇進行分析研究。
關鍵詞：蒲劇 四大梆子
中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）11-0148-03
山西戲曲音樂最早可上溯到漢代的百戲。清乾隆時，山西的梆子還沒有劇種之分，直到嘉慶年間逐漸出現南北戲曲之分。明清以來，隨元雜劇的衰落使昆山腔、弋陽腔、青陽腔等聲腔劇種得以傳播，山西地區出現了以梆子腔系統的蒲劇（蒲州梆子、南路棒子）、晉劇（中路梆子）、北路梆子、上黨梆子為主題的新劇種，他們合稱為“四大梆子戲”，山西戲曲音樂的發展由此進入繁盛時期。
“四大梆子戲”中以蒲州梆子出現最早。中路梆子、北路梆子是明末清初受蒲州梆子的影響發展演變而成。這三大梆子屬于同一派系，最初在北京等地演出時，人們統稱“山西梆子”或“山陜梆子”。北路梆子與中路梆子原屬于同一劇種，后來才形成兩種風格。上黨梆子與其他三種梆子的風格迥異，但它在形成過程中也受到蒲州梆子的影響。山西四大梆子的形成對其他戲曲劇種的形成和發展起到了很大的推動作用和影響①。
本文主要對四大梆子的源頭蒲州梆子進行詳盡的介紹。
一、蒲劇簡介
蒲州梆子又稱蒲劇，起源于晉西南蒲州（今永濟縣），流行于山西南部和河南、陜西、甘肅、青海的部分地區，是梆子聲腔中較古老的劇種之一。它是在民間藝術的基礎上吸收了北曲雜劇及南戲傳奇的表演藝術發展而成。蒲劇又可以分為南路和西路兩個派別，南路與北路因表演風格獨具一格，于是就有了“南路文雅，西路火爆”的說法。蒲劇音調激情高亢又婉轉抒情，以表現激情高昂的音樂較多見，旋律跳躍幅度大，音調高，需要大小嗓兼用，蒲劇素以“慷慨激昂，粗獷豪放”著稱。
二、蒲劇特點
蒲劇的唱腔以梆子腔為主，屬于板腔體，其聲腔特點：腔高板急，起伏跌宕，多抒發慷慨激昂之情緒。受山西地方民間習俗文化、方言的影響，蒲劇曲調音域常見大跳（通常有十一度乃至十四度猛跳）聲調很高（過去用“二眼調”，相當于bB調，直至“梅花調”相當C調。現在多用G或#G調），演唱時大小嗓兼用②。
蒲劇有唱腔、曲牌和鑼鼓三部分，劇目有本戲、折戲等五百多個，以唱、做、念、打的劇目為主。蒲劇的伴奏樂隊分為文場和武場，文場以板胡為主奏樂器，笛、二弦、三弦、二胡等為伴奏樂器；武場樂器主要是鼓板、梆子、馬鑼、鐃鈸等。
蒲劇主要的角色有老生、須生、小生、大花臉（大凈）、二花臉（凈）、三花臉（丑）、老旦、正旦（青衣）、小旦。蒲劇的表演藝術有著嚴格的要求，所有演員的動作不僅要寬大有力，而且要用特技充分表現人物的特點。蒲劇的高難特技有胡子功、帽翅功、翎子功、鞭子功、椅子功、扇子功、彩功等等，蒲劇藝術的表演細膩悠揚③。
由于蒲劇七百多年的歷史，使之形成了獨特的舞臺藝術風格，在晉南等地農村可發現很多專門出演蒲劇的古戲臺，隨著社會的發展進步，蒲劇的舞臺也加入了相應的新的藝術形式。如舞臺的燈光、音響設備、服裝等，蒲劇的舞臺中有“戲箱”一詞。“戲箱”指的是演員的服裝、化妝等用品，一般有五大部分，即以文戲服飾為主的大衣箱、以武戲服飾為主的二衣箱，還有裝零碎服飾的三衣箱、頭帽箱和裝帳箱、桌群等檢場箱④。
嘉慶、道光年間，蒲州梆子進一步發展，僅活躍于晉南的著名班社就有得勝班、侯家班、老三義園、新三義園、坤梨園等，演出劇目數百個，鑼鼓經、牌子曲豐富多彩。與此同時，蒲州梆子也逐漸向鄰近省市傳播發展，在山西中部、北部和其他省份都能看到蒲劇的身影，并且蒲劇與當地聲腔劇種結合演變出很多劇種⑤。
三、蒲劇代表曲目⑥
蒲劇曲目繁多，有以粗獷豪放的唱功、做功而取勝的代表性曲目《跑城》《觀陣》《殺》《出棠邑》《販馬》《黃逼宮》等功夫戲，也有獨具特色的《打漁殺家》《伍員逃國》《拆命書》《罵殿》《三上橋》《掛畫》等。講述愛情故事的情感戲蒲劇有《七星廟》《狀元媒》《穆柯寨》《雙鎖山》等。描述家庭生活的戲曲有《拾玉鐲》《花田錯》《烤火》等。20世紀初期，出現的新劇目《薛剛反唐》《三家店》《趙氏孤兒》，以及現代戲《向陽坡》《紅燈記》《杜鵑山》《山花》《蝴蝶杯》等。
《穆柯寨》講述的是北國擺下天門大陣，欲與趙宋決一死戰。楊宗保奉命押運糧草，陣前與行圍射獵的穆桂英偶遇，一見鐘情。唱詞如下：
楊宗保：女將長得好齊整；穆桂英：小將生來真威風；
楊宗保：七星盔來錦繡甲；穆桂英：連環寶甲耀眼明；
楊宗保：身騎追風桃花馬，桃花馬鈴響叮咚；
穆桂英：響叮咚響叮咚，千里馬宛似小白龍；
楊宗保：馳馬如飛——穆桂英：箭法好，開弓放箭——
楊宗保：似流星，年紀不過十八九；穆桂英：看他不過二十零。
此劇兩人互通姓名，論戰一番，便開打比武。楊宗保槍法變化莫測，穆桂英花桿銀槍，如繡絨金甲，她手下留情，佯裝失敗，將楊宗保引進埋伏，并下令：“只準梆，不準傷！誰要是傷著他，我定斬不饒！”審問楊宗保時，他昂首挺胸，寧死不屈的英勇，使穆桂英更加動情，她曉之以利害，動之以情，終于二人喜結良緣。
《雙鎖山》講述了五代北漢女英雄劉金定與宋高瓊的愛情故事。劉金定之父是北漢重臣，卻被北漢王無故斬首。劉金定為父報仇，決心造反，很快占據雙鎖山，為成大業出牌招夫。宋高瓊路徑雙鎖山，砸毀招親牌、留下辱詩，劉金定看后反生愛意，便獨自追趕。兩人在比武時，宋高瓊也對劉金定產生愛慕之心，決定隨劉金定上山，共謀大事⑦。
《蝴蝶杯》講述了胡鳳蓮與田玉川坎坷的愛情故事，胡父被總督之子盧世寬毒害，田路見不平，殺死盧世寬并遭到官兵追捕，胡救田，二人一見鐘情，后失散多年，胡認董大人為義父，田則更名從軍，后因驍勇善戰，也得到董大人欣賞認為義子，并將胡許婚給他，二人誤打誤撞，終于喜結連理⑧。
四、蒲劇名角
蒲劇老一代知名藝人有王存才、堯廟紅、張慶奎、閻逢春、筱愛娜、楊虎山、王秀蘭等。新一代藝人有郭澤民、任跟心、崔彩彩等。
因蒲劇發源地在蒲州，故而得名蒲劇，又被人們廣泛的稱為“亂彈”。作為四大梆子中最古老的一個劇種，蒲劇是成為晉南人民最喜愛的戲劇，在豫西、陜東、甘肅、寧夏等地也有廣大的群眾基礎。追根朔源，蒲劇是從明嘉靖年間的“鐃鼓雜戲”演變發展而成，后來漸漸分為西路和南路兩派。南路較為文雅細膩，西路則奔放自由，兩種派別形成鮮明的對比，一定程度上豐富了蒲劇的藝術形式。總體來說，蒲劇的音樂高亢、明亮，旋律起伏跳躍，曲調歡快活潑，具有很強的藝術感染力。
總之，作為四大梆子最古老的劇種，蒲劇不僅在山西戲劇音樂的發展中有著重要的影響和作用，它對全國的戲劇音樂藝術的發展都有著重要的推動作用和影響力。隨著近年來對傳統音樂文化的傳承和發展的呼聲愈加響亮，相信蒲劇日后也將得到新的發展與創新，結合傳統的藝術形式和韻味，由新一代戲劇家創新出符合新時代審美和特色的蒲劇藝術。
注釋：
①劉建生，武梅芳：《論晉商與山西戲曲的關系》，《晉中師范高等專科學校學報》，2002年第1期。
②③張建崗：《山西戲曲音樂蒲劇及竇娥冤》，百度文庫。
④裴斐斐：《淺論蒲劇的藝術風格》，《金田：勵志》，2013年第12期。
⑤劉建生，武梅芳：《論晉商與山西戲曲的關系》，《晉中師范高等專科學校學報》，2002年第1期。
⑥⑦任重遠：《蒲劇表演藝術瑣談》，《戲曲藝術》，1994年第2期。
⑧《山西蒲劇<蝴蝶杯>劇情》。
