馮源
摘 要：浪漫主義音樂(lè)的突出特質(zhì)體現(xiàn)在它對(duì)個(gè)體生命的思考和終極關(guān)懷上，它摒棄了世俗音樂(lè)的喧囂和貴族音樂(lè)的華麗外殼，在創(chuàng)作和演奏兩端皆體現(xiàn)出浪漫主義的意識(shí)流色彩。而這種色彩的外顯與音樂(lè)家的個(gè)性表達(dá)和情感傾訴相生相伴，他們?cè)诮o予鋼琴這件萬(wàn)能樂(lè)器空前表現(xiàn)力的同時(shí)又借助鋼琴抒情達(dá)意，酣暢淋漓地發(fā)揮出了“越名教而任自然”的吶喊，人文情懷濃郁。
關(guān)鍵詞：浪漫主義 鋼琴演奏 人文情懷
浪漫主義音樂(lè)是歐洲音樂(lè)發(fā)展的重要時(shí)期，在前后相繼的一百多年時(shí)間中誕生出眾多的作曲家與音樂(lè)作品，他們?cè)诠餐惆l(fā)浪漫主義音樂(lè)情懷的同時(shí)，把創(chuàng)作與演奏的目光聚焦到鋼琴體裁尤其是鋼琴小品中。從舒伯特、舒曼到勃拉姆斯、馬勒，他們潛心于鋼琴小品的精致創(chuàng)造，為鋼琴創(chuàng)作錦上添花。以肖邦、李斯特為代表的演奏家則以不同的演奏風(fēng)格詮釋著鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力，自?xún)?nèi)至外的揚(yáng)棄傳統(tǒng)并最大限度的發(fā)揚(yáng)了鋼琴樂(lè)器的性能、張力，使鋼琴演奏“亂花漸入”，產(chǎn)生出化腐朽為神奇的力量，具有劃時(shí)代的意義。
一、浪漫主義的鋼琴創(chuàng)作
浪漫主義鋼琴音樂(lè)的崛起與時(shí)代和社會(huì)背景存在因果關(guān)系，封建階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)的此起彼伏使政權(quán)在復(fù)辟與反復(fù)辟的角逐中不斷觸動(dòng)著社會(huì)群體的神經(jīng)，他們?cè)谄谕c失望的交替中陷入困頓，這種混沌的意識(shí)形態(tài)同樣波及到他們對(duì)藝術(shù)的感知和審美行為上。在他們及音樂(lè)家那里，古典音樂(lè)對(duì)稱(chēng)與平衡的法則已經(jīng)使他們產(chǎn)生疲勞，他們極力將古典音樂(lè)的宏高偉岸及其史詩(shī)性、革命性哲理幻化為對(duì)個(gè)體生命的思考和情感關(guān)懷的細(xì)微，從而對(duì)鋼琴音樂(lè)推崇備至。
浪漫主義鋼琴創(chuàng)作的一大特征是對(duì)鋼琴體裁的拓寬，這一時(shí)期的練習(xí)曲、前奏曲、奏鳴曲、瑪祖卡、敘事曲、船歌等如蓮花并蒂般涌現(xiàn)。舒伯特是浪漫主義音樂(lè)的領(lǐng)跑者，他將藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作思維延伸至他的鋼琴小品中，將鋼琴音樂(lè)的詩(shī)性特質(zhì)盡顯無(wú)遺。“鋼琴詩(shī)人”肖邦涉獵了幾乎所有的鋼琴體裁，更將夜曲、練習(xí)曲發(fā)揚(yáng)光大。門(mén)德?tīng)査筛菍⒙晿?lè)搖籃曲移植到鋼琴上，使其變?yōu)殇撉傩∑分械墓鍖殻臒o(wú)辭歌更是璀璨閃耀，熠熠生輝。舒曼將鋼琴小品發(fā)展成套曲形式，在保持小品斷章抒情的同時(shí)又保證了套曲之間敘事的連貫性。
在鋼琴體裁拓寬運(yùn)用的同時(shí)，作曲家們還以解構(gòu)的姿態(tài)審視傳統(tǒng)，他們對(duì)音樂(lè)內(nèi)在的結(jié)構(gòu)力及音樂(lè)語(yǔ)言的邏輯性進(jìn)行了再創(chuàng)造，在調(diào)性、和聲乃至曲體結(jié)構(gòu)方面賦予音樂(lè)內(nèi)在以浪漫主義的詮釋。在和聲上，浪漫主義時(shí)期的作曲家一邊延續(xù)古典和聲的一般體制，又對(duì)傳統(tǒng)和聲的和弦構(gòu)成和配置進(jìn)行了創(chuàng)新性使用。如果說(shuō)早期浪漫主義的作曲家如舒伯特、門(mén)德?tīng)査傻热嗽趯?duì)傳統(tǒng)和聲的解構(gòu)淺嘗輒止，而肖邦、李斯特、勃拉姆斯等人已經(jīng)將和聲的解構(gòu)宣言推至深水區(qū)。變音和弦、附加音和弦、高疊和弦、增減和弦乃至那波里和弦都成為他們筆下的寵兒，而且在和聲序進(jìn)及功能上，特別是在音樂(lè)句讀的重要位置不再因循守舊，他們更喜歡用非功能和聲或離調(diào)和弦突然“剎車(chē)”，制造出欲言又止、異軍突起的效果。在調(diào)性布局上，近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)尤其是平行大小調(diào)及同主音大小調(diào)間的輪轉(zhuǎn)較為多見(jiàn)，調(diào)性的轉(zhuǎn)換及大量離調(diào)的使用在模糊調(diào)性的同時(shí)也使和弦配置變得豐富多彩。顯而易見(jiàn)的是，調(diào)性與和聲的浪漫主義處理方式使鋼琴音樂(lè)的外在音響得以重組與新生，調(diào)性、和聲不再是簡(jiǎn)單的為音樂(lè)而音樂(lè)，倒成為作曲家調(diào)色板上的顏料，信手拈來(lái)似閑庭信步。
另外，浪漫主義作曲家對(duì)鋼琴作品的曲體結(jié)構(gòu)也進(jìn)行了創(chuàng)新性使用，雖然這些結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新已經(jīng)在貝多芬的奏鳴曲中顯露出端倪，但浪漫主義音樂(lè)的做法卻更加大膽而使結(jié)構(gòu)的運(yùn)用更加靈活多變。三部五部曲式、復(fù)五部曲式，中部的縮減與擴(kuò)張，中部與再現(xiàn)部的動(dòng)力化展開(kāi)等方式極大沖擊了古典結(jié)構(gòu)的張弛有度，配合調(diào)性、和聲的使用使作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力更加緊湊和富有彈性，韌性十足。
浪漫主義作曲家對(duì)鋼琴體裁的拓寬和對(duì)音樂(lè)語(yǔ)言的重置是西方音樂(lè)的進(jìn)步與升華，它契合著浪漫主義的主流格調(diào)，也為鋼琴演奏的高歌猛進(jìn)蓄積了力量。
二、浪漫主義的鋼琴演奏
鋼琴演奏擔(dān)負(fù)著對(duì)鋼琴作品的解讀以及作品音響的直接展示上，在不同時(shí)代背景下，鋼琴演奏風(fēng)格與鋼琴作品的內(nèi)涵保持著高度的一致性，浪漫主義也不例外。浪漫主義作曲家賦予鋼琴音樂(lè)以浪漫主義情懷，在追求個(gè)性解放和自由釋放的道路上，他們的鋼琴演奏一樣旗幟鮮明且技藝卓絕。縱觀(guān)浪漫主義音樂(lè)的一百多年時(shí)間里，無(wú)論先后，鋼琴演奏風(fēng)格可分為兩個(gè)流派，其一是以李斯特為代表的炫技流，另一個(gè)則是以肖邦為代表的典雅派。
肖邦與李斯特同是作曲家，也是鋼琴演奏家，但兩者在演奏上的追求卻截然不同。可以說(shuō)，李斯特的鋼琴創(chuàng)作完全是為其鋼琴演奏服務(wù)的，他將鋼琴技術(shù)發(fā)揮到爐火純青，開(kāi)創(chuàng)性的把鋼琴性能發(fā)揮到極致，當(dāng)然他的創(chuàng)作也異乎常人。從他的作品譜面中可以清楚地看到，大量的雙音疊置、大跳音程及和弦，左右手復(fù)調(diào)技法的游移穿插俯首即拾，演奏技法上的雙手快速交替、輪指、滑奏亦屢見(jiàn)不鮮。當(dāng)然，李斯特的這種炫技演奏方式并非一撮而就，早在其之前，就有許多演奏家諸如胡梅爾、車(chē)爾尼等人在著手進(jìn)行演奏技法的改造，他們著書(shū)立說(shuō)，編寫(xiě)各種類(lèi)型的練習(xí)曲，意圖使鋼琴演奏技法的練習(xí)規(guī)范化、系統(tǒng)化，顯然，他們的這種努力在李斯特那兒得到了最大限度的釋放，也使鋼琴演奏步入一個(gè)新的時(shí)期。
李斯特的演奏技術(shù)不僅僅表現(xiàn)在他對(duì)技法和音響的操控上，在肢體語(yǔ)言上也表現(xiàn)出特立獨(dú)行的一面。在其之前，鋼琴演奏的一般做法是將雙手貼緊琴面進(jìn)行演奏，而李斯特的演奏卻是將雙手高高抬起，而后迅速下放，大起大落，伴隨的則是上肢軀體的大開(kāi)大合，極具表現(xiàn)力和觀(guān)賞性。這一新型演奏方式也迅速得到認(rèn)可并在演奏家那兒得到風(fēng)靡，泰爾伯格、德雷肖克等一批炫技流演奏家開(kāi)始涌現(xiàn)，在一些私人音樂(lè)派對(duì)及音樂(lè)沙龍中炫技演奏法得到大力推廣。有的作曲家甚至為了在演奏技法上取得突破而打破常規(guī)尋找新的練琴方法，舒曼就因提高自己的演奏技術(shù)而采用了不當(dāng)?shù)木氈阜绞蕉崴土俗约旱难葑嗌模梢?jiàn)炫技流演奏在當(dāng)時(shí)的影響力。
與炫技流不同，也有不少演奏家堅(jiān)持傳統(tǒng)的演奏方式，反對(duì)一味炫技而影響作品內(nèi)在的表達(dá)，肖邦就是其中之一。肖邦與李斯特同是原創(chuàng)型作曲家，而且他們的音樂(lè)生涯曾產(chǎn)生過(guò)交際，但肖邦并沒(méi)有為李斯特的演奏方式所撼動(dòng)，而始終堅(jiān)守著自我的演奏信念。在肖邦的鋼琴演奏中，他擅于挖掘鋼琴本身不為人關(guān)注的性能，如踏板的色彩性，鋼琴弱音區(qū)的最大化表現(xiàn)力等，他的散板演奏技法將音樂(lè)內(nèi)在的節(jié)律演奏得細(xì)致且微妙，如竊竊私語(yǔ)又飽含激情。在這里，肖邦絕對(duì)不是獨(dú)行者，門(mén)德?tīng)査伞⒖死妊葑嗉乙彩撬耐苏撸麄冊(cè)趯?duì)演奏技法不斷探索的基礎(chǔ)上始終保持著含蓄的典雅，委婉得抒發(fā)著他們的詩(shī)人情懷。
三、浪漫主義鋼琴演奏的人文情懷
炫技流與典雅派如同唐詩(shī)的豪放與婉約，雖然外在的表現(xiàn)方式不同，但內(nèi)在的對(duì)浪漫主義情愫的追求卻是一致的。
如前所述，浪漫主義時(shí)期的階級(jí)斗爭(zhēng)趨于白熱化，政權(quán)交替的頻仍使民眾對(duì)革命喪失了熱情，大批中產(chǎn)者的破產(chǎn)預(yù)示了民生的凋敝。他們留戀于沙龍音樂(lè)中的浮夸和富麗堂皇，維系生命于暫時(shí)的快感和貪圖享樂(lè)中，炫技流鋼琴演奏給他們帶來(lái)的“嘩眾取寵”及震撼力可以讓他們忘卻煩惱和苦悶，給予心靈上一次短暫的慰藉。從這一意義上來(lái)說(shuō)，以李斯特為代表的鋼琴炫技演奏是對(duì)這一群體的審美迎合，雖然不是濟(jì)世良藥，但的確能撫慰他們心靈上的創(chuàng)傷，即便這種作用是暫時(shí)的。除此之外，拋卻炫技流鋼琴藝術(shù)對(duì)生命關(guān)注的不可承受之重，他們對(duì)鋼琴演奏技法的創(chuàng)新和對(duì)鋼琴性能的拓展為現(xiàn)代鋼琴演奏注入了活力，也不斷推動(dòng)著鋼琴制造工藝的精益求精。兩利相權(quán)取其重，縱然在技術(shù)與藝術(shù)之間難以取得平衡，但他們的行為和做法畢竟對(duì)生命個(gè)體產(chǎn)生了人文關(guān)懷，是值得肯定的。
如果說(shuō)炫技流是引領(lǐng)大眾時(shí)尚的泛娛樂(lè)產(chǎn)品，是大眾狂歡的附屬物，那么典雅派的婉約表現(xiàn)則是直指心底的情感誘導(dǎo)與關(guān)懷備至。門(mén)德?tīng)査傻臒o(wú)辭歌、肖邦的夜曲皆曲體短小，情感細(xì)膩，分解和弦的常態(tài)使用和主題旋律的曲折爬行如涓涓細(xì)流沁人心脾。他們用朦朧且略帶憂(yōu)郁的語(yǔ)調(diào)抒發(fā)他們的內(nèi)心心結(jié)、民族情懷和歷史變遷，音樂(lè)的旋律在他們的手指間緩緩流淌，琴鍵中迸發(fā)出的柔和音調(diào)中卻潛藏著無(wú)盡的生機(jī)和激情涌動(dòng)。他們用婉約且典雅的演奏方式詮釋生命的歷程，用平緩、節(jié)制的律動(dòng)解讀自然的純樸，他們的創(chuàng)作及演奏已超乎音樂(lè)之外，生動(dòng)活潑亦超凡脫俗。即便是舒曼那樣追求過(guò)高難度演奏技法的作曲家，在他的《夢(mèng)幻曲》中抒發(fā)的依然是這般素雅不失激情的情懷。
炫技流的演奏是入世的，他們的演奏激情澎湃且姿態(tài)張揚(yáng)，聲響宏大且震耳欲聾，大膽而肆意的為自己貼上“炫技”的標(biāo)簽，以“非理智”的熱情沖擊著世俗者的神經(jīng)，不失時(shí)機(jī)的滿(mǎn)足著欲望者的審美索求。而典雅派是典雅者的心靈呼聲，他們沉寂在寂寥的音樂(lè)中遁世于世俗之外，虔誠(chéng)的躬耕與前行，為浪漫主義音樂(lè)增添了一碗心靈雞湯，無(wú)聲勝有聲的奏響了時(shí)代的最強(qiáng)音。但無(wú)論是炫技派亦或是典雅派，他們對(duì)鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)造力和浪漫主義鋼琴演奏的貢獻(xiàn)是一致的，他們皆生于憂(yōu)患當(dāng)中，敢于擔(dān)負(fù)歷史賦予的責(zé)任，飽含對(duì)天下蒼生的關(guān)懷意識(shí)，無(wú)愧于“偉大”二字。
結(jié)語(yǔ)
鋼琴演奏與鋼琴創(chuàng)作共生共促，只有將它們置于歷史的洪流中才能顯現(xiàn)出它們的風(fēng)格和魅力。浪漫主義的作曲家和演奏家在秉承前人的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新，在時(shí)代和社會(huì)賦予的重責(zé)面前勇于進(jìn)取，在拓寬鋼琴創(chuàng)作體裁和樂(lè)器性能上不遺余力。他們或潛滋暗行、潤(rùn)物無(wú)聲，或大氣奔放、自由磅礴，以洞穿歷史的深邃智慧為鋼琴藝術(shù)開(kāi)拓出一片新的天地，也用他們的作品和演奏盡善盡美得完成了對(duì)生命個(gè)體的人文關(guān)懷，在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的前赴后繼中積累了寶貴的演奏經(jīng)驗(yàn)，為現(xiàn)代鋼琴演奏技術(shù)注入了新的活力。
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作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院
