仇瀟瀟
摘要：本文以勃拉姆斯《鋼琴小品OP.118》為研究對(duì)象，從作曲家的生平經(jīng)歷、作品的創(chuàng)作背景衍展開(kāi)來(lái)，發(fā)散到作曲家內(nèi)心的精神世界及藝術(shù)情感特征。通過(guò)分析該作品的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、情感內(nèi)容和演奏技巧，進(jìn)一步探討作曲家晚期的創(chuàng)作手法和理念。
關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 晚期鋼琴小品 間奏曲 藝術(shù)特征 演奏分析
中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）08-0037-03
約翰奈斯·勃拉姆斯（1833-1897），德國(guó)作曲家和鋼琴家。他一生創(chuàng)作了大量各類(lèi)型的音樂(lè)作品，其中對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作貫穿始終。從早期的奏鳴曲創(chuàng)作到中期對(duì)變奏曲的熱衷，晚期的勃拉姆斯則傾向于鋼琴小品這一特色的浪漫主義音樂(lè)體裁。音樂(lè)小品，是一種隨性的小曲，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，篇幅短小，有一定的標(biāo)題性且形式多樣。
《鋼琴小品OP.118》是勃拉姆斯十分經(jīng)典的一套作品，共六首，每首個(gè)性鮮明，極具特色但又相互聯(lián)系，亦可說(shuō)這是一部六個(gè)樂(lè)章的小套曲。該作品結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，每一首小品在調(diào)性、速度和曲式結(jié)構(gòu)方面，看似獨(dú)立卻不是零散地隨意組合，而是以一種特定的內(nèi)在聯(lián)系安排在一起。
這套小品不僅在結(jié)構(gòu)上有許多相同之處，在音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容上更是豐富多彩、緊密相連，這些都給演奏者帶來(lái)無(wú)盡的音樂(lè)想象和發(fā)揮空間。
第一首：樂(lè)曲直接進(jìn)入主題（譜例1），貫穿始終，好比打開(kāi)記憶的匣門(mén)，思緒和回憶如潮水般涌出。旋律聲部以切分節(jié)奏和弦下行，以模進(jìn)形式發(fā)展，仿佛往事一件一件呈現(xiàn)在眼前。全曲雖短卻一氣呵成，拉開(kāi)了整套小品的序幕。
第二首：A段主題（譜例2）以非常平靜的情緒開(kāi)始，奠定了全曲的感情基調(diào)，似乎是非常溫馨的往事卻已成回憶。B段主題（譜例3）是全曲最動(dòng)聽(tīng)的旋律，以二聲部對(duì)唱形式呈現(xiàn)，再現(xiàn)時(shí)動(dòng)力發(fā)展把全曲推向高潮，感覺(jué)是作曲家內(nèi)心的吶喊。
第三首：A段主題（譜例4）是強(qiáng)有力的切分，非常激動(dòng)的情緒給人豪爽的氣勢(shì)，這是作曲家點(diǎn)燃內(nèi)心的激情鼓舞著自己對(duì)生活充滿(mǎn)著期望。B段主題（譜例5）是以連續(xù)符點(diǎn)節(jié)奏型呈現(xiàn)一段悠揚(yáng)的民間曲調(diào)，情緒變?yōu)槠胶停cA段形成鮮明的對(duì)比，略帶朦朧的意境，仿佛進(jìn)入了幻想。
第四首：整首樂(lè)曲采用左右手卡農(nóng)的形式的二重唱。A段主題（譜例6）在涌動(dòng)三連音的襯托下輕快地流淌，作曲家的思緒充滿(mǎn)了矛盾，像是他渴慕克拉拉的愛(ài)情心波，但是面對(duì)現(xiàn)實(shí)卻只能把這份感情壓抑在心底。B段主題（譜例7）旋律織體整體下行發(fā)展，有種嘆息的語(yǔ)氣，非常深沉，但仍然保持著卡農(nóng)的形式呈現(xiàn)。
第五首：A段主題（譜例8）十分寬廣、寧?kù)o，莊重，仿佛是作曲家內(nèi)心默默的祈禱。不向上帝祈求得到而是默默祝福，這就是晚期深沉的勃拉姆斯。B段主題（譜例9）十分簡(jiǎn)短流動(dòng)，典雅輕盈的舞蹈，相較之A段的沉穩(wěn)讓人聽(tīng)起來(lái)十分舒心。
第六首：A段主題（譜例10）以降G為中心，帶著濃厚的神秘感發(fā)展開(kāi)來(lái)，緊接著左手琶音極弱地營(yíng)造出一種陰沉的氣氛。B段主題（譜例11）則帶有強(qiáng)烈的英雄色彩，光輝燦爛，旋律線(xiàn)也呈向上發(fā)展的趨勢(shì)，一步一步推向高潮。
勃拉姆斯《鋼琴小品OP.118》寫(xiě)于1892年到1893年間，1894年1月初首演。在這期間，勃拉姆斯的姐姐和一些親近的朋友相繼去世，孤獨(dú)和郁悶纏繞著他，在情感上倍受刺激。勃拉姆斯時(shí)常回憶起與他們相聚的美好時(shí)光，便隨手記錄了當(dāng)時(shí)的生活情感，用自己精湛的鋼琴技術(shù)流露出來(lái)，這部作品就像是其晚年音樂(lè)的隨想。因此，在練習(xí)及演奏時(shí)，必須非常仔細(xì)地體味作品中的內(nèi)涵與深度。
一、旋律的歌唱性演奏
勃拉姆斯的旋律極富浪漫主義的歌唱性，但在演奏上必須遵循其古典的演奏技法。不能彈得太過(guò)自由，必須規(guī)規(guī)矩矩地按照節(jié)奏拍子演奏。首先，必須先把句子仔細(xì)的劃分出來(lái)，根據(jù)每句旋律描寫(xiě)的音樂(lè)內(nèi)容來(lái)進(jìn)行演奏上的變化。
如第三首，十分富有節(jié)奏律動(dòng)，且有許多和聲和弦的斷奏，但是高音聲部旋律確是一句很長(zhǎng)的旋律線(xiàn)條，在演奏中一定要注意橫向的旋律不能被縱向破壞其歌唱性。
二、各個(gè)聲部音色的控制
勃拉姆斯不僅是旋律聲部寫(xiě)得富有歌唱性，其他聲部寫(xiě)得也十分精細(xì)，與旋律交相輝映。所以在演奏中要注意每一個(gè)聲部的表現(xiàn)手法，這主要體現(xiàn)在音色上的控制。
如第五首，旋律也是在中聲部，十分婉轉(zhuǎn)寬廣。外聲部的柱式和聲就像是教堂的圣詠，十分莊重。在演奏上注意這些和聲和弦要彈得十分飽滿(mǎn)，呈長(zhǎng)線(xiàn)條的旋律歌唱。旋律則跌宕起伏，各音之間的起落關(guān)系和傾向性都要交代清楚。
三、表情符號(hào)和術(shù)語(yǔ)的表現(xiàn)
表情符號(hào)和術(shù)語(yǔ)也是作曲家創(chuàng)作的一部份，比音符、節(jié)奏表達(dá)的音樂(lè)形象要更具體。演奏者必須尊重作曲家的意愿來(lái)演奏作品，也得像完成識(shí)別音符節(jié)奏那樣，把每一個(gè)標(biāo)記都學(xué)習(xí)清楚。
演奏《鋼琴小品OP.118》首先必須十分準(zhǔn)確地知道每首曲子的情緒速度標(biāo)記，這是對(duì)整體音樂(lè)性格的把握。所謂十分準(zhǔn)確就是要弄清楚每一個(gè)詞的意思，比如第一首 Allegro non assai，ma molto appassionato，十分熱情，不太快的快板；第四首Allegretto un poco agitoto，稍不安的小快板；第六首 Andante，largo e mesto，寬廣而憂(yōu)傷的行板。“non assai、molto appassionato、un poco agitoto、largo e mesto”這些修飾速度和形容情緒的術(shù)語(yǔ)往往容易被人忽略，不太快的快板和快板、稍不安的小快板和小快板，它們速度是完全不一樣的。“十分熱情、寬廣、憂(yōu)傷”這些形容詞奠定了樂(lè)曲的音樂(lè)整體性格。接著是樂(lè)曲當(dāng)中的表情術(shù)語(yǔ)和強(qiáng)弱符號(hào)以及一些演奏符號(hào)，這些都是完美詮釋音樂(lè)不可或缺的。比如延音記號(hào)的延長(zhǎng)時(shí)間必須仔細(xì)思考，不同音樂(lè)段落的時(shí)間和性質(zhì)都是不一樣的。比如第一首、第二首、第四首、第六首的結(jié)尾都在終止和弦上延留，加強(qiáng)樂(lè)曲的終止感，也使得音樂(lè)情緒得到更好的平復(fù)。而第二首、第三首、第五首樂(lè)曲中間段落的延留音表現(xiàn)則不一樣，這些都只要稍作休息起過(guò)渡的作用，從而引出后面的旋律。再有第三首的結(jié)尾最后一個(gè)音時(shí)值很短，且在后面一個(gè)八分休止符上標(biāo)有延音記號(hào)，那么結(jié)束音不能延太長(zhǎng)且要收干凈，待休止延長(zhǎng)結(jié)束后，整個(gè)音樂(lè)才結(jié)束，演奏情緒才能停止。
總的來(lái)說(shuō)，每個(gè)表情符號(hào)和術(shù)語(yǔ)在不同情況下的意義完全不同。不要把強(qiáng)弱符號(hào)只單單表現(xiàn)在聲音力度上的差異，應(yīng)該理解成各種各樣的情緒和語(yǔ)氣。
約翰奈斯·勃拉姆斯被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的“復(fù)古”者，其作品兼有古典手法和浪漫精神。《鋼琴小品op.118》不僅宣泄出勃拉姆斯壓抑在內(nèi)心的感情，揭示了他晚期的音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)也體現(xiàn)出他在晚期作曲技法上的深厚沉淀。
