西游記人物形象分析
張海龍
摘要：著名歌劇大師莫扎特，運用獨特的音樂手法刻畫了歌劇《唐璜》中多重的人物形象，劇中的萊波雷洛忠誠、善良的性格，以及詼諧幽默的人物形象被刻畫得淋漓盡致。本文主要闡述歌劇作品中不只是主角重要，更離不開小人物的襯托，他們?yōu)楦鑴∏榈陌l(fā)展起到了非常重要的作用。
關鍵詞：莫扎特 音樂特點 人物形象
中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）07-0001-03
一、莫扎特歌劇《唐璜》的音樂特點
（一）莫扎特歌劇音樂具有優(yōu)美、輕快的特點
莫扎特在歌劇創(chuàng)作時非常重視音樂在歌劇中的地位和作用，他的音樂賦予每個角色獨特的個性，使每一個唱段都產生于劇情，為劇情服務。莫扎特曾多次闡述了自己的觀點，如“在歌劇中，詩歌永遠是音樂馴從的女兒，”以此可見莫扎特非常重視音樂在塑造人物形象的主導作用。通過演唱和分析莫扎特的歌劇可知，旋律上他追求輕松自然、典雅純樸的音樂線條；音色上晶瑩剔透、圓潤優(yōu)美；節(jié)奏上簡潔明快、輕巧活潑等特點。這些特點都體現了莫扎特歌劇優(yōu)美典雅的藝術特征。
歌劇《唐璜》中的第二幕第一場唐璜的詠嘆調《請你來到我窗前》，全曲是輕快的6/8拍，小快板速度，歌曲的節(jié)奏歡快活潑，旋律優(yōu)美動聽，栩栩如生地表達了唐璜盼望采琳娜快要來到自己身邊的急切心情。
（二）歌劇賦予每個人物不同的形象
歌劇《唐璜》中，唐璜是位英俊瀟灑、風流倜儻、機智勇敢，專愛尋花問柳、玩弄女性的花花公子。萊波雷洛是喜劇人物形象，對主人唐璜的胡作非為敢怒而不敢言，是一個典型的小人物。采琳娜則是單純的農村姑娘，馬上就要和丈夫舉行婚禮，卻又遇見能言善辯的唐璜，幾番甜言蜜語之后就迷失了方向，決定要和唐璜一起離開。
莫扎特善于用不同的音樂塑造不同的人物形象，根據劇情的發(fā)展，使得每個人物在各個發(fā)展階段和不同的音樂環(huán)境之中，有著不同的情緒和心里反映。總之，莫扎特賦予每個人物不同的形象，產生于劇情，并推動著劇情的發(fā)展。
（三）歌劇高超、嫻熟的重唱技巧
莫扎特運用重唱作為音樂戲劇結構的基礎，烘托劇情的發(fā)展。在他的歌劇作品中，有時重唱甚至比詠嘆調和宣敘調還豐富、精彩。讓多個人物的內心矛盾同時爆發(fā)，用重唱的形式作為戲劇性的沖突，以加強多重人物形象的刻畫，渲染戲劇氛圍，把劇情推向高潮。
在歌劇《唐璜》第一幕第一場結尾時，莫扎特為舞臺上的三個角色安排了一段簡短的三重唱，這短短18小節(jié)的三重唱巧妙地使舞臺氣氛出現了妙不可言的效果。栩栩如生地刻畫了三個人物的內心世界：司令官對自己被害的場景感到悲憤，唐璜意外殺人想趁機逃脫的急切心情，以及萊波雷洛的驚慌不安和對死者的同情。莫扎特利用多部和聲立體思維的寫作技巧，巧妙地刻畫了三個不同人物形象的心理，同時也為劇情的發(fā)展做好了鋪墊，這樣的唱段不管是從作曲還是劇情的角度都是高超的寫作技巧。
二、歌劇《唐璜》中萊波雷洛的人物形象
（一）忠誠的仆人
第一幕出現在西班牙塞維利亞城的軍官府邸。在深夜里，唐璜和安娜談情說愛，萊波雷洛留在門外看守，孤獨抱怨道：“不分晝夜，經受風雨，吃不好又睡不足；我受夠了這一切，我要過紳士的生活。”正在這時，唐璜從屋里沖出來了，安娜在身后緊追。隨后，安娜的父親也追了出來，并拔劍與唐璜決斗，被一劍刺死，唐璜急忙逃離現場。這時候，安娜和未婚夫奧塔維奧上場，發(fā)現父親身亡，安娜也昏倒在地，醒來后為父親之死哀痛不已，并決心要與奧塔維奧一起為父報仇。萊波雷洛還得為主人唐璜打掩護幫他逃脫，又想抱怨唐璜的罪行，所以諷刺的說：“這兩件事你干的真漂亮！先勾引女兒，再宰他老爹！”
此時的情景體現了萊波雷洛內心非常的矛盾，萬般無奈、極度抱怨的心情，這里的“忠誠”有著深層的含義，由于他卑微的社會地位，又為了生存不得不忠誠于主人唐璜。
（二）詼諧幽默的本性
黎明時分，唐璜和仆人萊波雷洛正在歡天喜地的談話，先是唐璜嗅到附近有女人的味道，不一會兒，果然有個貴婦走了過來，他們兩人就躲了起來看情況。這個女子是曾經被唐璜欺騙婚約的貴婦愛爾薇拉，她一直憤恨地說道：“若是唐璜不回心轉意重新回到我身邊，必定要復仇。”但唐璜以為又是別的貴婦來了，所以整了整衣衫準備去引誘貴婦，先是走向前去摘帽，然后紳士的鞠躬。后面的萊波雷洛也幽默的模仿，接著唐璜就開始向貴婦問好，剛一出聲就被愛爾薇拉認出是唐璜，并破口大罵，唐璜只好在萊波雷洛護駕之下狼狽逃走。而萊波雷洛則向愛爾薇拉唱出了《小姐，請看這張名單》。名單里面記載了被唐璜征服過的二千多位女子的名單，歌中唱道：“每個村莊，每個城市，每個國家，都有他情場風流的證人！這本花名冊是我親自記錄的，意大利640個、德國231個、法國整100個、土耳其91個、可但在西班牙已經有1003個；他們中間有農村的姑娘、城市里的美人、女招待員、伯爵夫人和公主，各種地位、各種身材，各種年齡的女人都有！”這個繪聲繪色的詠嘆調其間處處顯示出他的幽默，這首詠嘆調至今仍是男中音的經典唱段。莫扎特通過這首歌把唐璜的風流事跡展示給觀眾，整首詠嘆調結構嚴謹，既情感豐富又寓意深刻，而且歌詞中充滿了諷刺意味，再加上萊波雷洛詼諧幽默的表演，使它成為一首膾炙人口的男中音詠嘆調。
（三）膽小懦弱的性格
第一幕第一場中萊波雷洛一番牢騷和抱怨之后，他聽見好像有什么人來了，就躲了起來。一會兒，發(fā)現主人唐璜和安娜小姐在激烈的爭吵。萊波雷洛看到主人唐璜卑劣的行徑，卻視而不見急忙藏了起來，生怕此事與自己有關。就這樣萊波雷洛一直在一旁靜靜的躲著，看著事情的發(fā)生直到結束，一言不發(fā)，最后和殺人兇手唐璜一起匆忙逃跑！此事就能體現出萊波雷洛性格懦弱、膽小怕事的特點，真是一個敢怒而不敢言的小人物。
在故事的結尾，當石像人出現在唐璜和萊波雷洛面前時，萊波雷洛早已嚇得魂不附體，這也顯現了他膽小懦弱的性格。唐璜讓他讀石像上面的文字，他總在找理由不敢接近。在唐璜的逼迫下讀完了文字，嚇得渾身顫抖，連忙向石像致敬、鞠躬，訴說那些壞事不是自己干的，并祈禱自己平安！此行徑進一步說明他膽小懦弱的性格特征。
（四）心地善良而又有正義感的一面
在唐璜殺死安娜的父親時，萊波雷洛為唐璜的罪過祈禱后，心里仍是忐忑不安，決定跟主人提意見，并想阻止他現在惡混的生活。萊波雷洛唱到：“我親愛的老爺，親愛的主人，你現在過的是惡混的生活！”唐璜聽后立刻勃然大怒，揚手要打他，他嚇得四處逃竄，向主人保證絕不再提。由于萊波雷洛的地位卑賤，他的善良和正義感剛剛萌生就被扼殺在搖籃之中了。
故事又進展到一個新的場景，唐璜又外出引誘其他女人，風流快活，而萊波雷洛則被迫扮成主人的模樣拖住艾爾薇拉小姐，直到最后被揭穿，他才唱出了實情：“無數絕望的念頭，在我腦海中盤旋，是唐璜的胡作非為使我誤入歧途”。這里體現出他多方面的性格，對主人是忠誠的，但對其行為是痛恨的，既有膽小懦弱的性格，也有正義感的一面。
三、莫扎特歌劇深遠的影響
莫扎特的歌劇無論從音樂角度還是從題材形式，都形成了自己獨特的風格。三部喜歌劇《費加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》使喜歌劇達到了前所未有的高度，德語歌劇《魔笛》為德國民族歌劇樹立了不朽的豐碑。莫扎特是個音樂戲劇天才，他創(chuàng)作的歌劇能巧妙地將音樂的旋律和戲劇的情節(jié)完美地結合起來，成為真正的歌唱戲劇藝術。劇中的每段音樂、每句旋律都與劇情的發(fā)展密不可分，可謂音不得減，乃見其妙！
莫扎特歌劇的創(chuàng)作思想比格魯克更成熟、更全面、更受觀眾喜愛。他重視音樂，但并不輕視劇本，他認為歌劇創(chuàng)作不應拘泥于劇本，而應該以音樂的發(fā)展原則為基礎。他在1777年11月8日發(fā)出的一封信中寫道：“我不能用詩句或色彩來表現我的感情和思想，因為我既非詩人又非畫家。但我能用聲音來表現，因為我是音樂家。”他認為應該重視音樂在人物感情上的刻畫，用音樂來發(fā)展和烘托劇情，讓藝術既源于生活又高于生活！莫扎特的藝術實踐證實了他的創(chuàng)作思想，他歌劇中所創(chuàng)作的人物形象栩栩如生而且富有個性。歌劇《唐璜》中，萊波雷洛詼諧幽默、膽小懦弱、心地善良而又有正義感的形象被描繪得淋漓盡致！
1791年12月5日，貧困交加的莫扎特帶著遺憾離開人世，但留給后人的是任何財富也無法比擬的音樂遺產。舒曼說過，莫扎特的音樂是無法描繪的。“莫扎特即音樂”，這似乎是贊美莫扎特音樂遺產最恰當的詞匯。
四、結語
莫扎特的音樂有以下特點：細膩、含蓄、高貴、典雅，旋律優(yōu)美、風格明朗、結構嚴謹，具有強烈的古典色彩和超然物外的特點。莫扎特用他的音符賦予每個人物角色獨特的個性，使作品散發(fā)出瑰麗的藝術風采。歌劇《唐璜》中，萊波雷洛是一位膽小懦弱，忠誠于主人的仆人形象，但他在膽小懦弱的同時，又是一位詼諧幽默的喜劇形象。然而他并非只是簡簡單單的一個膽小、詼諧的人物，他是歌劇《唐璜》中不可缺少的重要人物，正是有萊波雷洛的出場，才能很好的反襯唐璜的胡作非為。還如《費加羅的婚禮》中的仆人費加羅，同樣是仆人形象，但在劇中作用極大。作為那個時代一個下層社會的小人物，他們是弱勢群體，然而他們內心深處卻折射出了一種正義的光芒，從這里仿佛看到了莫扎特自己的影子。
參考文獻：
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