寒星點(diǎn)點(diǎn) 成長(zhǎng)歲月成長(zhǎng)腳印 傷感音符 譚詠麟 一生中最愛 修正版
王琳
摘要：本文從浪漫主義時(shí)期音樂家李斯特創(chuàng)作的經(jīng)典標(biāo)題鋼琴套曲《旅行歲月》（瑞士）的創(chuàng)作手法、音樂意境進(jìn)行分析和探索，深刻體會(huì)到李斯特音樂創(chuàng)作中匠心獨(dú)處的理念、豐富的哲學(xué)修養(yǎng)，對(duì)其音樂作品內(nèi)涵有更深刻的認(rèn)識(shí)與理解。
關(guān)鍵詞：標(biāo)題性 借景抒情 音詩
中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）09-0004-03
弗朗茲·李斯特，匈牙利杰出的鋼琴家、作曲家、音樂教育家。1833年，李斯特通過柏遼茲的介紹，與瑪麗·達(dá)古伯爵夫人相識(shí)，感情與日俱增，1835年夏，李斯特終于和拋夫別子的瑪麗，撇開巴黎人的議論，離開巴黎相偕定居于居高臨下、一眼能眺望日內(nèi)瓦湖的日內(nèi)瓦新居。此后三年間，他們過著充滿幸福安逸的生活，對(duì)于演奏活動(dòng)極為繁忙的李斯特來說，正好提供了他反省自己的藝術(shù)，力爭(zhēng)上游的絕好機(jī)會(huì)。在這期間，他的作品數(shù)量并不很多，但在演奏的技術(shù)上確有了驚人的進(jìn)步，作品在內(nèi)涵上也更為深刻，技法也更加牢固。鋼琴套曲《旅行歲月——第一年瑞士》就是李斯特在瑞士生活期間獲得靈感創(chuàng)作的作品。后來經(jīng)過他本人重新的精心修改和刻意安排，這套作品于1855年以《旅行歲月·第一年——瑞士》（Annees de Pelerinage， Premiere Annees， Suisse.）的標(biāo)題出版。這是李斯特對(duì)人生的感悟和心靈之作，一部?jī)?yōu)秀的鋼琴音詩，充滿了李斯特對(duì)大自然的激情，對(duì)田園生活的誠(chéng)摯歌詠，對(duì)人生意義的嚴(yán)肅思考，每首都是激動(dòng)人心的浪漫主義的詩篇。以下筆者將從作品的音樂內(nèi)容、創(chuàng)作手法等方面探索李斯特標(biāo)題鋼琴曲中借景抒情的音樂創(chuàng)作思想。
一、九首各具特色的浪漫主義鋼琴詩篇
根據(jù)其創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)內(nèi)容來看，此九首樂曲大致可以歸納為三類風(fēng)格：
第一類型：清麗的田園詩篇——《瓦倫城湖》《田園詩》和《牧歌》。第二首《瓦倫城之湖》，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍，平靜的行板。左手通篇運(yùn)用固定式的漪漣式音型如船槳，右手是憂郁抒情的旋律，似乎能看見湖水波光粼粼閃動(dòng)著，黃昏的映襯下令人安詳和陶醉。表達(dá)出作者對(duì)大自然生活的向往，手法樸實(shí)無華。第三首《田園詩》，E大調(diào)，12/8拍，二段體形式的具有舞蹈性特色的樂曲。借用了瑞士高山牧民的山歌音樂單純而樸實(shí)。第七首《牧歌》，降A(chǔ)大調(diào)，4/4拍，稍快的小快板。這是一首充滿歡樂的優(yōu)雅的音調(diào)，喚起對(duì)和平的、鄉(xiāng)村情景的回憶和向往。
第二類型：靈魂的觸動(dòng)與感悟——《奧伯曼山谷》《思鄉(xiāng)》和《日內(nèi)瓦鐘聲》。第六首《奧伯曼山谷》，e小調(diào)，4/4拍，慢板，這是一首鋼琴上的交響詩。根據(jù)法國(guó)作家塞納庫(kù)爾的書信體作品《奧伯曼》而有感而發(fā)。李斯特在這首作品中表達(dá)了內(nèi)心“思索、憂郁、愛情、痛苦、斗爭(zhēng)”的復(fù)雜情感，但是樂曲最后以樂觀明朗的情緒結(jié)束的。第八首《思鄉(xiāng)》，e小調(diào)，4/4拍，慢板。這首通常被人們稱為是《奧伯曼山谷》的插曲，表現(xiàn)出奧伯曼在巴黎時(shí)對(duì)瑞士田園生活的思念。第九首《日內(nèi)瓦鐘聲》，B大調(diào)，6/8拍，小快板。這是李斯特在平靜的湖面蕩漾的祈禱鐘聲中為自己第一個(gè)女兒的誕生祈禱幸福，充滿了濃濃的愛意，音樂安逸祥和而又寧?kù)o致遠(yuǎn)。
第三類型：借景抒情的音詩——《威廉退爾教堂》《泉水邊》和《暴風(fēng)雨》。第一首《威廉退爾教堂》，C大調(diào)，4/4拍，慢板。音樂描繪了瑞士獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的英雄威廉退爾的高大形象，運(yùn)用鏗鏘有力的和弦猶如紀(jì)念碑一樣挺拔，音樂莊重而又嚴(yán)肅，山間號(hào)角聲音的回響，令作品充滿氣勢(shì)，振奮人心。
第四首《在泉水邊》，降A(chǔ)大調(diào)，12/8拍，小快板。作品的題詞為“年輕的自然之神在清涼的潺潺細(xì)語之中，開始它的嬉戲”（希勒的詩句）這是一首雅致輕主題裝飾而成的自由變奏曲。活潑的音型模仿泉水的噴涌，在晶瑩剔透的音響中，使人敏銳感到“水”的絕妙感覺，仿佛看到閃爍著光芒的水珠在陽光下飛濺起來，表現(xiàn)他心中滿懷的青春活力和對(duì)大自然的誠(chéng)摯熱愛之情。
第五首《暴風(fēng)雨》，c小調(diào)，2/2拍，快板。作品的題詞為“然而雷雨啊，什么是你的目標(biāo)？你們也像人類心胸中的風(fēng)暴么？還是像禿鷹似的要在高空找到巢穴？”（拜倫的詩句），這是一首充滿力度和激情的自由變奏作品，描寫山區(qū)暴風(fēng)雨的景象，熱情而略帶野性，奔流的八度音在漆黑的c小調(diào)里保持原始的喧嘩。全曲多采用八度音程式的織體進(jìn)行，描述雷鳴電閃、風(fēng)雨交加的情景，充滿熱情并富有野性色彩。大量的和弦外音來描繪暴風(fēng)驟雨般的轟鳴聲響。李斯特在音樂形象上以罕見的力量表現(xiàn)出震撼的沖擊力。《暴風(fēng)雨》如同激情的朗誦詩篇般，慷慨而激昂。
二、借景抒情之作《威廉退爾教堂》《在泉水邊》和《暴風(fēng)雨》的創(chuàng)作手法
作品中一些表面純屬自然主義的樂曲，如《威廉退爾教堂》《在泉水邊》及《暴風(fēng)雨》，不是純粹對(duì)自然景象作情景的描述，仿佛是籠罩著一層深思遐想的輕煙，包含著這樣或那樣復(fù)雜的心理沖突。在閃爍的噴泉中，在雷電和風(fēng)雨中，在簇葉的碎語中到處可以聽到他情感的聲音。對(duì)他來說，一切都是為了加深心里的感受他得到大自然啟示的靈感，他對(duì)自然美的贊嘆必須以最緊密的方式與他的感情和思緒得到溝通。用音響塑造、想象、追求詩的意境。
（一）用音響塑造音樂形象，在織體上采用十分簡(jiǎn)潔而又巧妙有效的手法
1.震音的大量運(yùn)用。作品中不同程度地采用震音，描繪和烘托出氣氛，對(duì)于表現(xiàn)音樂戲劇性，豐富音響效果和對(duì)音樂形象起著不可忽視的作用。例如在《威廉退爾教堂》的第21至40小節(jié)，震音由低聲部很弱的力度奏出，襯托高音區(qū)的旋律，至26小節(jié)震音發(fā)展到高聲部重復(fù)，將英雄的形象由遠(yuǎn)及近的描繪得栩栩如生。另外在《暴風(fēng)雨》第61-64小節(jié)，高聲部持續(xù)的震音迸發(fā)出狂風(fēng)暴雨般的音響效果，很好的表現(xiàn)出暴風(fēng)驟雨的氣勢(shì)。
2.八度音程的廣泛運(yùn)用。八度音程運(yùn)用在多聲部作品里，可以使和弦的色彩更加濃郁。在描寫具有宗教色彩的作品中，八度音程顯得莊重、深沉與肅穆；而在描繪自然風(fēng)光的作品中，八度音程的使用增添了作品浪漫的氣息。《威廉退爾教堂》中……《泉水邊》第42至46小節(jié)，低聲部連續(xù)的八度音程，生動(dòng)形象的描繪了主題思想。《泉水邊》41-42小節(jié)，右手連續(xù)的八度音程形象地描寫了噴泉水花四濺，晶瑩剔透的情景《暴風(fēng)雨》中大量使用雙手同向八度，音響效果如同暴風(fēng)驟雨般，轟鳴的音響效果渲染了一種緊張而又濃烈的氣氛。
3.分解和弦的各種變化。低音區(qū)的伴奏聲部常常使用分解和弦的琶音形式，與高音區(qū)流動(dòng)的旋律相融合。《在泉水邊》右手的中聲部始終用漪漣般的分解和弦音型表現(xiàn)水波的靈動(dòng)，通過和聲的轉(zhuǎn)換鮮明的描摹了泉水一波接一波噴涌而出的景象。有時(shí)也通過將旋律隱藏在大量分解和弦的音群之間，增強(qiáng)音響效果的同時(shí)迷惑聽者的耳朵，給人獨(dú)特的聽覺新感受。
（二）力度與速度的運(yùn)用，突出“對(duì)比的協(xié)調(diào)”詩意性效果
在這套作品中，李斯特追求詩意化效果既有細(xì)膩柔軟的情感，更有沖擊震撼的強(qiáng)烈感應(yīng)。例如輕柔型力度的《在泉水邊》等，他從塑造特定音樂形象的需要出發(fā)，多使用弱（P）、很弱（PP）的力度；濃重型力度的《暴風(fēng)雨》，則多使用很強(qiáng)（FF）。這樣通過戲劇化對(duì)比產(chǎn)生的強(qiáng)烈震撼力更是演奏中必須把握的要點(diǎn)。另外，李斯特獨(dú)具匠心地將《在泉水邊》和《暴風(fēng)雨》這兩首對(duì)比鮮明的樂曲前后排序安置，并且處于整套作品的中心位置，形成音樂情感變化和戲劇性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
（三）探索新的和聲、調(diào)性等音樂創(chuàng)作手法
不斷致力于探索新的音樂手法。他在和聲、調(diào)性色彩更為豐富多變，采用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)、意外轉(zhuǎn)調(diào)、同名大小調(diào)相互滲透等手法，從而大大豐富了作品的和聲色彩。《暴風(fēng)雨》中，連續(xù)的大調(diào)與小調(diào)的轉(zhuǎn)換，多處使用和弦外音的技術(shù)手法，使得和聲色彩十分濃重，淋漓盡致地表現(xiàn)了暴風(fēng)雨的情景。《在泉水邊》也是調(diào)性色彩變化豐富，先后經(jīng)過B、降B、降E大調(diào)來表現(xiàn)水流不同的光影明暗效果。減七和弦，半音化和聲，四、五度音程構(gòu)成的華彩樂句等造成或緊張，或朦朧，或空曠的音響，使音樂籠罩在如夢(mèng)幻般的意境之中。
李斯特不僅對(duì)大自然傾注熱情，同時(shí)有著自己獨(dú)特的眼光。他以音樂為畫筆，堅(jiān)持以人為本的創(chuàng)作思想，借表現(xiàn)大自然達(dá)到與個(gè)人情感的融合，向我們展現(xiàn)了人類內(nèi)心世界最深層次的刻畫，體現(xiàn)了他濃厚的人文精神和博愛精神。
參考文獻(xiàn)：
[1]張巍編著.李斯特[M].北京：東方出版社，1997.
[2]亞科夫·米爾斯坦.李斯特傳[M].北京：人民音樂出版社，2002.
