寒星點點 成長歲月成長腳印 傷感音符 譚詠麟 一生中最愛 修正版
王琳
摘要：本文從浪漫主義時期音樂家李斯特創(chuàng)作的經(jīng)典標(biāo)題鋼琴套曲《旅行歲月》（瑞士）的創(chuàng)作手法、音樂意境進(jìn)行分析和探索，深刻體會到李斯特音樂創(chuàng)作中匠心獨處的理念、豐富的哲學(xué)修養(yǎng)，對其音樂作品內(nèi)涵有更深刻的認(rèn)識與理解。
關(guān)鍵詞：標(biāo)題性 借景抒情 音詩
中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）09-0004-03
弗朗茲·李斯特，匈牙利杰出的鋼琴家、作曲家、音樂教育家。1833年，李斯特通過柏遼茲的介紹，與瑪麗·達(dá)古伯爵夫人相識，感情與日俱增，1835年夏，李斯特終于和拋夫別子的瑪麗，撇開巴黎人的議論，離開巴黎相偕定居于居高臨下、一眼能眺望日內(nèi)瓦湖的日內(nèi)瓦新居。此后三年間，他們過著充滿幸福安逸的生活，對于演奏活動極為繁忙的李斯特來說，正好提供了他反省自己的藝術(shù)，力爭上游的絕好機(jī)會。在這期間，他的作品數(shù)量并不很多，但在演奏的技術(shù)上確有了驚人的進(jìn)步，作品在內(nèi)涵上也更為深刻，技法也更加牢固。鋼琴套曲《旅行歲月——第一年瑞士》就是李斯特在瑞士生活期間獲得靈感創(chuàng)作的作品。后來經(jīng)過他本人重新的精心修改和刻意安排，這套作品于1855年以《旅行歲月·第一年——瑞士》（Annees de Pelerinage， Premiere Annees， Suisse.）的標(biāo)題出版。這是李斯特對人生的感悟和心靈之作，一部優(yōu)秀的鋼琴音詩，充滿了李斯特對大自然的激情，對田園生活的誠摯歌詠，對人生意義的嚴(yán)肅思考，每首都是激動人心的浪漫主義的詩篇。以下筆者將從作品的音樂內(nèi)容、創(chuàng)作手法等方面探索李斯特標(biāo)題鋼琴曲中借景抒情的音樂創(chuàng)作思想。
一、九首各具特色的浪漫主義鋼琴詩篇
根據(jù)其創(chuàng)作靈感和表現(xiàn)內(nèi)容來看，此九首樂曲大致可以歸納為三類風(fēng)格：
第一類型：清麗的田園詩篇——《瓦倫城湖》《田園詩》和《牧歌》。第二首《瓦倫城之湖》，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍，平靜的行板。左手通篇運用固定式的漪漣式音型如船槳，右手是憂郁抒情的旋律，似乎能看見湖水波光粼粼閃動著，黃昏的映襯下令人安詳和陶醉。表達(dá)出作者對大自然生活的向往，手法樸實無華。第三首《田園詩》，E大調(diào)，12/8拍，二段體形式的具有舞蹈性特色的樂曲。借用了瑞士高山牧民的山歌音樂單純而樸實。第七首《牧歌》，降A(chǔ)大調(diào)，4/4拍，稍快的小快板。這是一首充滿歡樂的優(yōu)雅的音調(diào)，喚起對和平的、鄉(xiāng)村情景的回憶和向往。
第二類型：靈魂的觸動與感悟——《奧伯曼山谷》《思鄉(xiāng)》和《日內(nèi)瓦鐘聲》。第六首《奧伯曼山谷》，e小調(diào)，4/4拍，慢板，這是一首鋼琴上的交響詩。根據(jù)法國作家塞納庫爾的書信體作品《奧伯曼》而有感而發(fā)。李斯特在這首作品中表達(dá)了內(nèi)心“思索、憂郁、愛情、痛苦、斗爭”的復(fù)雜情感，但是樂曲最后以樂觀明朗的情緒結(jié)束的。第八首《思鄉(xiāng)》，e小調(diào)，4/4拍，慢板。這首通常被人們稱為是《奧伯曼山谷》的插曲，表現(xiàn)出奧伯曼在巴黎時對瑞士田園生活的思念。第九首《日內(nèi)瓦鐘聲》，B大調(diào)，6/8拍，小快板。這是李斯特在平靜的湖面蕩漾的祈禱鐘聲中為自己第一個女兒的誕生祈禱幸福，充滿了濃濃的愛意，音樂安逸祥和而又寧靜致遠(yuǎn)。
第三類型：借景抒情的音詩——《威廉退爾教堂》《泉水邊》和《暴風(fēng)雨》。第一首《威廉退爾教堂》，C大調(diào)，4/4拍，慢板。音樂描繪了瑞士獨立運動的英雄威廉退爾的高大形象，運用鏗鏘有力的和弦猶如紀(jì)念碑一樣挺拔，音樂莊重而又嚴(yán)肅，山間號角聲音的回響，令作品充滿氣勢，振奮人心。
第四首《在泉水邊》，降A(chǔ)大調(diào)，12/8拍，小快板。作品的題詞為“年輕的自然之神在清涼的潺潺細(xì)語之中，開始它的嬉戲”（希勒的詩句）這是一首雅致輕主題裝飾而成的自由變奏曲。活潑的音型模仿泉水的噴涌，在晶瑩剔透的音響中，使人敏銳感到“水”的絕妙感覺，仿佛看到閃爍著光芒的水珠在陽光下飛濺起來，表現(xiàn)他心中滿懷的青春活力和對大自然的誠摯熱愛之情。
第五首《暴風(fēng)雨》，c小調(diào)，2/2拍，快板。作品的題詞為“然而雷雨啊，什么是你的目標(biāo)？你們也像人類心胸中的風(fēng)暴么？還是像禿鷹似的要在高空找到巢穴？”（拜倫的詩句），這是一首充滿力度和激情的自由變奏作品，描寫山區(qū)暴風(fēng)雨的景象，熱情而略帶野性，奔流的八度音在漆黑的c小調(diào)里保持原始的喧嘩。全曲多采用八度音程式的織體進(jìn)行，描述雷鳴電閃、風(fēng)雨交加的情景，充滿熱情并富有野性色彩。大量的和弦外音來描繪暴風(fēng)驟雨般的轟鳴聲響。李斯特在音樂形象上以罕見的力量表現(xiàn)出震撼的沖擊力。《暴風(fēng)雨》如同激情的朗誦詩篇般，慷慨而激昂。
二、借景抒情之作《威廉退爾教堂》《在泉水邊》和《暴風(fēng)雨》的創(chuàng)作手法
作品中一些表面純屬自然主義的樂曲，如《威廉退爾教堂》《在泉水邊》及《暴風(fēng)雨》，不是純粹對自然景象作情景的描述，仿佛是籠罩著一層深思遐想的輕煙，包含著這樣或那樣復(fù)雜的心理沖突。在閃爍的噴泉中，在雷電和風(fēng)雨中，在簇葉的碎語中到處可以聽到他情感的聲音。對他來說，一切都是為了加深心里的感受他得到大自然啟示的靈感，他對自然美的贊嘆必須以最緊密的方式與他的感情和思緒得到溝通。用音響塑造、想象、追求詩的意境。
（一）用音響塑造音樂形象，在織體上采用十分簡潔而又巧妙有效的手法
1.震音的大量運用。作品中不同程度地采用震音，描繪和烘托出氣氛，對于表現(xiàn)音樂戲劇性，豐富音響效果和對音樂形象起著不可忽視的作用。例如在《威廉退爾教堂》的第21至40小節(jié)，震音由低聲部很弱的力度奏出，襯托高音區(qū)的旋律，至26小節(jié)震音發(fā)展到高聲部重復(fù)，將英雄的形象由遠(yuǎn)及近的描繪得栩栩如生。另外在《暴風(fēng)雨》第61-64小節(jié)，高聲部持續(xù)的震音迸發(fā)出狂風(fēng)暴雨般的音響效果，很好的表現(xiàn)出暴風(fēng)驟雨的氣勢。
2.八度音程的廣泛運用。八度音程運用在多聲部作品里，可以使和弦的色彩更加濃郁。在描寫具有宗教色彩的作品中，八度音程顯得莊重、深沉與肅穆；而在描繪自然風(fēng)光的作品中，八度音程的使用增添了作品浪漫的氣息。《威廉退爾教堂》中……《泉水邊》第42至46小節(jié)，低聲部連續(xù)的八度音程，生動形象的描繪了主題思想。《泉水邊》41-42小節(jié)，右手連續(xù)的八度音程形象地描寫了噴泉水花四濺，晶瑩剔透的情景《暴風(fēng)雨》中大量使用雙手同向八度，音響效果如同暴風(fēng)驟雨般，轟鳴的音響效果渲染了一種緊張而又濃烈的氣氛。
3.分解和弦的各種變化。低音區(qū)的伴奏聲部常常使用分解和弦的琶音形式，與高音區(qū)流動的旋律相融合。《在泉水邊》右手的中聲部始終用漪漣般的分解和弦音型表現(xiàn)水波的靈動，通過和聲的轉(zhuǎn)換鮮明的描摹了泉水一波接一波噴涌而出的景象。有時也通過將旋律隱藏在大量分解和弦的音群之間，增強(qiáng)音響效果的同時迷惑聽者的耳朵，給人獨特的聽覺新感受。
（二）力度與速度的運用，突出“對比的協(xié)調(diào)”詩意性效果
在這套作品中，李斯特追求詩意化效果既有細(xì)膩柔軟的情感，更有沖擊震撼的強(qiáng)烈感應(yīng)。例如輕柔型力度的《在泉水邊》等，他從塑造特定音樂形象的需要出發(fā)，多使用弱（P）、很弱（PP）的力度；濃重型力度的《暴風(fēng)雨》，則多使用很強(qiáng)（FF）。這樣通過戲劇化對比產(chǎn)生的強(qiáng)烈震撼力更是演奏中必須把握的要點。另外，李斯特獨具匠心地將《在泉水邊》和《暴風(fēng)雨》這兩首對比鮮明的樂曲前后排序安置，并且處于整套作品的中心位置，形成音樂情感變化和戲劇性的轉(zhuǎn)折點。
（三）探索新的和聲、調(diào)性等音樂創(chuàng)作手法
不斷致力于探索新的音樂手法。他在和聲、調(diào)性色彩更為豐富多變，采用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)、意外轉(zhuǎn)調(diào)、同名大小調(diào)相互滲透等手法，從而大大豐富了作品的和聲色彩。《暴風(fēng)雨》中，連續(xù)的大調(diào)與小調(diào)的轉(zhuǎn)換，多處使用和弦外音的技術(shù)手法，使得和聲色彩十分濃重，淋漓盡致地表現(xiàn)了暴風(fēng)雨的情景。《在泉水邊》也是調(diào)性色彩變化豐富，先后經(jīng)過B、降B、降E大調(diào)來表現(xiàn)水流不同的光影明暗效果。減七和弦，半音化和聲，四、五度音程構(gòu)成的華彩樂句等造成或緊張，或朦朧，或空曠的音響，使音樂籠罩在如夢幻般的意境之中。
李斯特不僅對大自然傾注熱情，同時有著自己獨特的眼光。他以音樂為畫筆，堅持以人為本的創(chuàng)作思想，借表現(xiàn)大自然達(dá)到與個人情感的融合，向我們展現(xiàn)了人類內(nèi)心世界最深層次的刻畫，體現(xiàn)了他濃厚的人文精神和博愛精神。
參考文獻(xiàn)：
[1]張巍編著.李斯特[M].北京：東方出版社，1997.
[2]亞科夫·米爾斯坦.李斯特傳[M].北京：人民音樂出版社，2002.
