中國聲樂作品中花腔唱段的特點(diǎn)分析與風(fēng)格把握.pdf

鄒蓓蕾

摘 要：花腔技術(shù)作為一種聲樂技術(shù)，在美聲學(xué)派中占據(jù)重要地位，從某種意義上來講無花腔就無美聲。中國聲樂作品中的花腔唱段是花腔技術(shù)應(yīng)用于中國聲樂作品中的主要載體，因此研究花腔唱段的特點(diǎn)與風(fēng)格，對(duì)中國聲樂作品的分析與探索有很大積極意義。本文就中國聲樂作品中花腔唱段的特點(diǎn)及風(fēng)格，進(jìn)行了詳細(xì)的探究。

關(guān)鍵詞：中國聲樂作品；花腔唱段；特點(diǎn)；風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0123-01

花腔是一種聲樂技術(shù)，也是一種聲樂表現(xiàn)形式。當(dāng)前，很多音樂學(xué)員聲樂專業(yè)學(xué)生及歌唱家所演唱的與花腔唱段有關(guān)的中國聲樂作品的數(shù)量越來越多，從表面看民族唱法與美聲唱法的距離十分接近，這就使得人們忽略了中國聲樂特有的韻味，不利于聲樂作品審美價(jià)值的充分彰顯。因此，只有真正把握了中國聲樂作品中花腔唱段的特點(diǎn)及風(fēng)格，才能更加真切地感知聲樂作品的韻味。那么，如何把握中國聲樂作品中花腔唱段的特點(diǎn)及風(fēng)格，是演唱者急需思考的問題。

一、中國聲樂作品中花腔唱段的主要特點(diǎn)

（一）旋律特點(diǎn)

旋律是由節(jié)奏與旋律線組合而成的，在確保旋律不變的前提下，演唱者可借助情感變化、音質(zhì)及音色等對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，只有這樣才能提高作品的審美表現(xiàn)力。中國聲樂作品中的花腔唱段所具有的旋律，是依據(jù)聲樂作品的創(chuàng)作意圖、情感需要及題材需要而設(shè)計(jì)的，以顯著提高音樂語言的表現(xiàn)力。旋律是中國聲樂作品中的重要元素，當(dāng)很多中旋律涌入耳朵后，只有屈指可數(shù)的幾種會(huì)給聽眾留下印象，這也就是十分優(yōu)秀的聲樂作品了，它們各有各的特點(diǎn)。依據(jù)中國聲樂作品中花腔唱段所具有的旋律特點(diǎn)，可將其劃分成幾種類型：語言音調(diào)型、和聲旋律型、調(diào)式音階型、直線型、曲線型等。

（二）風(fēng)格特點(diǎn)

中國聲樂作品中的花腔唱段所具有的風(fēng)格是其形式與內(nèi)容的表現(xiàn)，其和作曲者的地方語言、審美、文化風(fēng)俗、創(chuàng)作意圖等有關(guān)系。花腔自身沒有吐字咬字的情況，正是基于中國聲樂自身具有的潤腔手段，才讓花腔旋律可利用這些個(gè)性化的方式將花腔色彩進(jìn)行改變，使得花腔也具有了一定的風(fēng)格與特點(diǎn)。花腔唱段的節(jié)奏速度、旋律方式、所處位置及銜接當(dāng)時(shí)，都是作曲者思想與意圖的體現(xiàn)。

一般來講，中國聲樂作品中的花腔唱段，在題材選擇方面也有一定傾向，筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，歌頌與春天有關(guān)的事物、歌唱祖國、歌唱鳥兒、歌唱大自然等題材普遍被作曲家熱衷。并且，這些體裁的作品，通常都將放在副歌中，并且是在高潮部分。比如《春天來了》、《祖國四季》等。

二、中國聲樂作品中花腔唱段的風(fēng)格把握

將花腔唱段融入到中國聲樂作品中，可增強(qiáng)作品的感染力與表現(xiàn)力，這和中國潤腔所具有的裝飾作用十分相似。筆者就中國聲樂作品中花腔唱段的演唱風(fēng)格做了深入的探究。

（一）擬聲類作品的演唱風(fēng)格

擬聲類中國聲樂作品，指的是對(duì)自然界中很多實(shí)物聲音進(jìn)行模仿，比如雨聲、風(fēng)聲、鳥鳴聲等，通常該類作品是借助花腔唱段的形式模擬聲音特點(diǎn)，并開展藝術(shù)再創(chuàng)造的，從而借助聲音把模擬對(duì)象的音色與形象刻畫得淋漓盡致。中國聲樂作品中花腔唱段還可對(duì)事物進(jìn)行模擬，其是對(duì)事務(wù)的外部形狀的模擬來再現(xiàn)事物，還可對(duì)事務(wù)自身音色的傳神模擬以實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)事物的目標(biāo)，這就需要演唱者借助自身音色特點(diǎn)，用聲音描繪畫面，并非對(duì)事物直接進(jìn)行的模擬。基于花腔技術(shù)所具有的個(gè)性化特點(diǎn)與規(guī)范，在模仿事物時(shí)不應(yīng)機(jī)械進(jìn)行，都應(yīng)將現(xiàn)實(shí)事物藝術(shù)化之后進(jìn)行模仿，只有這樣才符合受眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，才能被更多人欣賞。該類代表作中白誠仁的《苗嶺的早晨》。

（二）戲劇類作品的演唱風(fēng)格

聲樂作品中的戲劇類型，如果作曲家在創(chuàng)作時(shí)融入了花腔技術(shù)，就可提高戲劇人物宣泄效果及矛盾沖突，在戲劇發(fā)展及矛盾沖突中發(fā)揮著無可取代的作用。演唱人員在演唱戲劇作品中的花腔唱段時(shí)，也能將戲劇形象入木三分地刻畫出來，以更加深刻地突出人們的內(nèi)心世界。戲劇類花腔唱段作品在浪漫后期創(chuàng)作較多，而中國聲樂作品中的戲劇花腔唱段，作曲家借助花腔唱段以制造氣氛，或者塑造任務(wù)，甚至還突出人物性格特點(diǎn)。比如《我心永愛》屬于詠嘆調(diào)，其中的音樂元素具有濃郁的本土風(fēng)格，還具有音樂劇的特點(diǎn)，其選擇的是新興的穿越方式，把文學(xué)深化及現(xiàn)實(shí)體裁有機(jī)融合在一起，不管是在戲劇內(nèi)涵，還是在演唱風(fēng)格上，都具有夢幻、神奇的特點(diǎn)。

三、結(jié)語

總之，花腔唱段是很多中國聲樂作品中的精華部分，也是被聲樂專業(yè)學(xué)生及演唱者所熱衷的演唱類型。因此，為了更好地將中國聲樂作品中的花腔唱段更傳神、生動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)展示給欣賞者，就需要作品創(chuàng)作者及演唱者全面了解及精準(zhǔn)把握花腔唱段的特點(diǎn)及風(fēng)格，從而為廣大音樂愛好者創(chuàng)作并演唱出更具藝術(shù)性及感染力的音樂作品。

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