王芳
摘要：多段體歌曲是一種特殊的曲式，它不像兩段體、三段體有明顯的組合規律，由于段落多，組合自由，顯得豐富多樣，具有其非常獨特的魅力。本文通過簡要回顧我國多段體歌曲創作的歷史進程，并通過分析優秀的多段體歌曲的作品，來具體的說明多段體所具有的基本特點，并通過對新時期多段體歌曲創作的簡要分析，提出自己的新的觀點，并和大家一起探討。
關鍵詞：新時期 多段體 歌曲創作
多段體是一種比較特殊的曲式，在段落組合關系上，不像兩段體、三段體有明顯的組合規律，由于段落多，組合自由，顯得豐富多樣，具有其非常獨特的魅力。作為一名音樂教育專業的教師，筆者非常渴望能夠了解其魅力所在，這促使筆者對我國多段體歌曲創作進行了一次較為深刻的挖掘，在寫這篇文章的過程中，筆者不僅對我國近現代歌曲創作的階段的劃分有了較為明確的理解，對多段體歌曲的分類有了一個明確的認識，而且還對多段體的創作手法有了深刻的了解，這使筆者在專業層次方面得到了一個極大的提升空間。
一、多段體歌曲及其典型結構類型
（一）多段體歌曲的定義
有四個以上樂段組成的歌曲稱為多段體。多段體歌曲在段落組合關系上，不像兩段體、三段體有明顯的組合規律，由于段落多，組合自由，顯得豐富多樣。其中運用的比較多的多段體結構有由樂段反復變化而來的變奏曲體：AA1A2A3……；由兩段體擴大而來的復合兩段體：A B C B；由再現和不再現三段體擴大而來的回旋曲體：A B A C A；再現四部曲體：A B C A；再現多段曲體；由不再現三段體擴大來的并列曲體：ABCD……
（二）多段體歌曲的基本類型和應用
1.變奏曲體的多段體：有些多個段體的歌詞，它每段的基本格式和某些部位的歌曲彼此相同，使段與段之間具有與排比句相似的特點。對于這種歌詞除了我們可以用兩段體、三段體的曲式進行創作，還可以寫成與歌詞相應的變奏曲體。
“變奏”一詞來自器樂作品，它既有體裁的概念，也有發展手法的含義。聲樂變奏同器樂變奏有相同之處，如主題的陳述及隨后保持主題骨架的同時的某些變化、發展，但聲樂由于歌詞的影響，由于人聲演奏的條件，它的變奏不同于器樂變奏里常見的“加花”“裝飾”，而有時表現為各句節奏大體相同，甚至有些句子還可以保持不變的情況。
我國著名語言學家、作曲家趙元任作曲的《教我如何不想他》是一首比較自由的，綜合有變奏曲體、三段曲體兩種結構特點的歌曲。它的歌詞有四段，格式完全相似。每句有四句，第一、二句為景色描繪，插入感嘆詞“啊”后，第三句由景到情的感情的觸發和過渡，然后第四句都是點題句“教我如何不想他”。另外，有些歌曲雖然不是經典的變奏曲體，但卻是用變奏方法將前面主題的節奏輪廓加以保持進行旋律變奏的。著名的《漁光曲》（安娥詞，任光曲）就具這個特點。在我國的歌曲中還有一些這類歌曲，如《楊白勞》（賀敬之等詞，馬可等曲，黎英海改編）。
2.回旋曲體的多段體：回旋曲體的重要特點是，有一個起領導作用的多次出現的“主部”段落——A，以及間隔出現的數量不一的不同“插部”——BCD……等，其中最典型的是五個部分的回旋曲體：ABCBA。
聲樂作品使用這種結構遠不如器樂作品多見，它的主部（A）常常比較方正，陳述性比較突出。它的插部（BC……）可能變化較多、比較活潑，結構容量大小不一。由于這種題材在聲樂中運用的比較少，所以在國內的聲樂作品中很少有這個類型的作品，在外國的作品中這種題材還能見到的，如《麗達之歌》（[印]塞連特爾詞，桑凱爾·扎伊吉尚曲），《深夜的微風在飄蕩》（[俄]達爾戈梅斯基曲）。
3.帶再現的多段體：帶再現的多段體從帶再現的三段體發展而來，它保留開始陳述段和最后再現段，再將中間段落擴大為兩段：B C，甚至三段：B C D，形成A B C A等帶再現的多段體的結構。這種帶再現的多段體在我國的歌曲創作過程中有幾首好的例子，如《節日的晚上》（安娥詞，李金聲曲）、《八月十五月兒明》（呂思遠曲）、《革命熔爐火最紅》（朱田、程化棟詞，張五露，陶嘉舟曲）。
4.并列多段體：一般來說，兩個有對比關系的并列段落（AB）在音樂的對比和統一的平衡問題上比較適宜。三個（ABC——不再現三段體）、四個（ABCD——并列多段體）結構的分離感增多，容易淪為零散、松垮，往往需要借助詞曲結構的完整性，段落之間的局部重復，變奏以及某些音調的貫穿來統一全曲。
二、近現代我國多段體歌曲創作的回顧
（一）近現代我國歌曲創作的發展過程
在我國歌曲創作的發展過程中是與時代的發展有著密切的聯系的，主要可以分為五個大的階段，分別為學堂樂歌時期、五四運動時期、抗日戰爭時期、建國以后到改革開放前的各個歷史時期、改革開放后到二十一世紀初這段時期。
在20世紀中國專業音樂創作中，學堂樂歌既是我國現代歌曲創作的萌芽，同時也是我國現代專業音樂創作的胚胎。這個時期是我國歌曲創作的雛形階段。從1919年“五四”運動的爆發，揭開了我國新民主主義革命歷史的新篇章，我國歌曲創作也進入到嶄新的發展時期。“九一八”事變后，中國歌風大變，由啟蒙主題轉向抗戰救亡。以聶耳、冼星海為代表的愛國作曲家創作了大量抗日救亡歌曲，為鼓舞大眾抗戰、爭取民族解放發揮了重要作用。建國以后到改革開放之前的這段時間里，除“文革”十年，我國的歌曲創作由于新時代的來臨而呈現出生機勃勃的局面。
（二）近現代我國多段體歌曲創作的發展過程
我國多段體歌曲的創作在我國歌曲創作的過程中出現的比較晚。在我國真正的采用多段體作曲手法創作的歌曲是上個世紀20年代后期，由我國著名語言學家、作曲家趙元任所寫的《教我如何不想他》。這首歌曲很好的采用了多段體歌曲創作的基本特點，是我國多段體歌曲創作的經典范例。這是我國較早出現的多段體歌曲，隨后自從“九一八”事變后，我國進入了抗日戰爭和解放戰爭時期。在這段時期內，我國優秀的作曲家如聶耳、冼星海等創作出了大量優秀的多段體歌曲，如《畢業歌》（田漢詞，聶耳曲）、《黃河怨》（光未然詞，冼星海曲）、《夜半歌聲》（田漢詞，冼星海曲）、《漁光曲》（安娥詞，任光曲）、《延安頌》（莫耶詞，鄭律成曲）等。
三、新時期我國多段體歌曲創作的分析與思考
改革開放后到二十一世紀初，隨著我國經濟實力的提升，人民生活水平的提高，精神文明也需要得到相應的提高，而我國的歌曲創作也達到了一個相對繁榮的時期，各種各樣的音樂元素不斷涌入，形成多種形式的音樂風格，呈現出百花齊放的景象。
1978年底，黨的十一屆三中全會后，中國進入了一個新的歷史時期。改革開放成為基本國策逐步在各個領域推行，“文革”的傷痕與改革開放的興奮、喜悅之情的交織使作曲家們的思想活躍，出現的第一首受群眾推許的作品為《祝酒歌》（韓偉詞、施光南曲），這首作品就是一首非常成功的多段體歌曲。
上世紀八九十年代隨著港臺流行音樂的傳入和內地流行音樂的出現，出現了許多年輕有為的作曲者，他們嘗試著不同風格的作品，在這段時間出現了像“西北風”的興起，“囚歌”俚俗歌曲風的出現，搖滾歌曲的出現等都表明這段時期內歌曲的發展呈現的繁華景象。
在這段時間內出現了許多優秀的多段體歌曲。如《一無所有》（崔健詞曲）、《回到拉薩》（鄭鈞詞曲）、《那就是我》（小光詞、谷建芬曲）、《一封家書》（李春波詞曲）、《想起老媽媽》（趙季平曲）、《心太軟》（小蟲詞曲）、《我想要有個家》（潘美晨詞曲）、《我只是一只小小鳥》（李宗盛詞曲）等。
這段時間的多段體歌曲大多以抒發和表達自己的情感為主，多為愛情歌曲，但是在其中有一首在我國九十年代引起激烈討論的歌曲《一封家書》。這首歌曲創作于九十年代中期，它通過一種城市民謠的風格真實貼切地表現了普通老百姓的日常生活和喜怒哀樂。從結構上說這首歌曲總共可以分為八個部分，前面四個部分構成一個大的段落，后面四個部分構成另外一個段落，兩個段落結構得當，使整首歌曲既具有結構的對稱性，又具有良好的流動性。在上面對多段體的分類，我們提到一種并列多段體曲式，而《一封家書》就是這種曲式的良好的延伸和發展。通過演唱我們發現，這首歌看似比較分離、松垮，但是它的歌詞具有良好的敘事性，使人聯想到自身平時寫信時的感覺，聽其歌而身臨其境，使歌曲變得富有深情。
進入二十一世紀，重要的組合大量涌出，像香港TWENS女生組合，臺灣S.H.E女生組合，國內的羽泉組合都得到了大家的認可，此外，像周杰倫的說唱音樂也很受年輕朋友的歡迎。另外隨著網絡技術應用的普及，越來越多的網絡歌手出現，網絡歌曲越來越被大多數人接受和傳唱，出現了網絡熱。大批的作曲家使用多段體來抒發和宣泄心中的感情，使多段體的應用越來越頻繁，《最美》（羽泉曲）、《最近比較煩》（李宗盛詞曲）、《2002年的第一場雪》（刀郎詞曲）等都是由新時代的歌手所創作的。另外在新時期多種時代氣息很濃的音樂環境中，我們也看到一些傳統的作曲家也在改變自己的風格，出現了許多優秀的多段體音樂作品。如《中國春潮》（孟賢斌曲）、《海峽風》（劉璐、胡小環曲）、《奧林匹克風》（肖白曲）、《春之永恒》（朱良鎮曲）、《相聚北京》（赫維亞曲）、《凝聚每份愛》（印青曲）等。
根據本人對建國以來創作和改編的1000多首優秀的歌曲作品進行分析和統計，得到下面這樣一組數據，其中一段體曲式約占3.5%，兩段體曲式占69%，三段體曲式占21%，多段體等占6.5%，從中我們可以看到，在歌曲的創作中兩段體和三段體所占的比例明顯的高于單段體和多段體所占的比例，但是由于多段體所具有的特點，它還是被越來越多的作曲家運用，尤其隨著近年來流行歌曲的迅速流行和推廣，在流行音樂中多段體得到了廣泛的推廣和運用，為多段體歌曲的創作道路開辟了新的方向。
四、結語
通過這篇文章，我們了解到多段體歌曲創作的歷史，多段體歌曲寫作所具有的基本特點，并對新時期我們多段體歌曲創作進行了分析和思考，我們能夠清晰的看出在新時期下，各種各樣的音樂元素不斷的涌出，多樣的音樂風格的交織和融合使音樂創作已經不單單是閉門造車，更重要的是貼切生活，反映情感，這樣才能創作出優秀的音樂作品。
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