芭蕾舞劇大紅燈籠高高掛欣賞
肖燦 劉德歡
摘要：本文從故事、手法、音樂、舞蹈、舞美服裝五個(gè)方面淺析芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，它既從我們民族文化遺產(chǎn)中吸取養(yǎng)分，也了解了當(dāng)今藝術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，希望舞劇《大紅燈籠高高掛》對中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作和表演有一定的指導(dǎo)和借鑒作用。
關(guān)鍵詞：舞劇 分析 欣賞
芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是根據(jù)著名導(dǎo)演張藝謀同名電影改編的芭蕾舞劇，也是首次嘗試將電影與芭蕾結(jié)合的舞劇，該劇編劇和導(dǎo)演是張藝謀，舞劇制作人與總監(jiān)制由趙汝蘅擔(dān)任，由王新鵬和王媛媛?lián)挝璧竸?chuàng)編，陳其綱擔(dān)任舞劇的音樂創(chuàng)作，舞劇服裝設(shè)計(jì)由熱羅姆卡普蘭擔(dān)任。它首演于2001年，是一部具有芭蕾創(chuàng)新意義的舞劇。
《大紅燈籠高高掛》的成就引得了世界芭蕾舞劇觀眾的熱愛與追捧，是在最短的時(shí)間里被全世界喜愛和認(rèn)可的一部中國芭蕾舞劇。外國媒體更是稱之為“來自東方的凄滄、悲涼，震撼人心的音樂，在外國人眼中的《大紅燈籠高高掛》，就像我們國內(nèi)喜愛芭蕾舞劇的人眼中的《天鵝湖》一樣，經(jīng)典和具有代表性帶有無與倫比的穿透力”。作為中國芭蕾舞劇具有代表性的原創(chuàng)作品，它也是目前唯一能夠?yàn)橹袊爬仝A得國際聲望的作品，它已然成為了新時(shí)期中國芭蕾舞與世界接軌的標(biāo)志，成為中央芭蕾舞團(tuán)的品牌之作。舞劇還采用京劇、民間建筑、舊款服飾、華麗燈光等表現(xiàn)手法，除了繼承了傳統(tǒng)芭蕾展示凄婉的戲劇情節(jié)外，更是突破了傳統(tǒng)意義上的芭蕾程式。舞劇的第二次改版綜合考慮了首演以來的很多建議，還是采用原來創(chuàng)作班底的張藝謀、陳其鋼、王新鵬、王媛媛等完成，舞劇的基本結(jié)構(gòu)與舞劇故事情節(jié)都保持不變，但整個(gè)舞蹈改動(dòng)較大，編導(dǎo)大膽的加進(jìn)了大量新的舞蹈元素，在音樂上，也有較大的改變，增加了很多的新成分。整個(gè)的故事情節(jié)、舞蹈、音樂、電影蒙太奇手法、燈光、舞美設(shè)計(jì)等的應(yīng)用，都是《大紅燈籠高高掛》最大的幾大看點(diǎn)。
一、故事情節(jié)簡介
電影《大紅燈籠高高掛》講述的是一個(gè)封建女性婚姻悲劇的故事，因?yàn)槲鑴∽陨淼木窒扌裕鑴≡诠适虑楣?jié)上相對電影就簡化明了了許多，但中心思想沒有改變。
[序幕]
上個(gè)世紀(jì)30年代。在幽深的大宅院，老爺命人把紅燈點(diǎn)亮。把一個(gè)漂亮的的女孩強(qiáng)行塞進(jìn)花轎，給這位老爺做三太太。女孩在上轎前，她情不自禁的想起曾經(jīng)在一起的戲班子里年輕的小生——青梅竹馬的戀人。
[第一幕]
在來迎親的喜慶日子里，老爺?shù)拇筇c二太太都心懷鬼胎，各有心思，用很復(fù)雜的心情對待這位新太太。在洞房花燭夜，這位剛來的三太太拼命抗?fàn)帲还茉鯓涌範(fàn)帲紱]能擺脫悲劇的命運(yùn)。
[第二幕]
在唱堂會(huì)上，大家都忙著打麻將，太太們跟著老爺終日打麻將來消磨時(shí)光。新來的三太太利用這機(jī)會(huì)，出來與昔日戀人見面，這時(shí)，被居心叵測的二太太發(fā)現(xiàn)了他們兩個(gè)的戀情。
[第三幕]
三太太不顧被發(fā)現(xiàn)的危險(xiǎn)，偷偷與戀人相會(huì)，被多事的二太太告密。當(dāng)場被老爺捉拿了三太太他們這對大膽越軌的戀人。此時(shí)，二太太想趁老爺捉拿了三太太的機(jī)會(huì)，恢復(fù)之前失去的寵愛，老爺并不領(lǐng)情。二太太非常生氣，一時(shí)沖動(dòng)，不顧觸犯家法，大膽的搶奪象征老爺權(quán)勢的點(diǎn)燈棒，將紅燈籠點(diǎn)亮，觸動(dòng)家法，大怒的老爺命人將二太太處死。
[尾聲]
在行刑現(xiàn)場，在死亡面前，二太太與那對年輕的戀人，他們盡釋前嫌，彼此之間以寬容和愛彼此相互擁抱。集中反映了在封建制度下，殘酷扼殺了年輕的生命和美麗的愛情。
二、電影手法在舞劇中的使用
由于總導(dǎo)演是電影導(dǎo)演張藝謀，在編創(chuàng)芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的時(shí)候，在創(chuàng)作思維和手法上，整個(gè)舞劇很有突破性，在空間色彩豐富上，整個(gè)芭蕾舞劇非常豐滿，舞蹈的場景設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的鏡頭感，這部舞劇最大的特色就是電影與芭蕾的相結(jié)合。張藝謀把他多年的成功的影視經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到了舞劇中，這不但是一部用電影思維和手法制作的芭蕾舞臺(tái)劇，也是電影的敘述手法與舞劇的表演形式的新的碰撞和結(jié)合。眾所周知，藝術(shù)是相通的，在劇中張藝謀運(yùn)用了蒙太奇這種以鏡頭畫面為敘述方式的電影手法，適時(shí)打破了舞劇在空間上的限制，將不同畫面剪輯組合，營造出了帶有故事情節(jié)的舞臺(tái)劇。比如在第一幕運(yùn)用了剪影，洞房花燭夜上，利用光影的效果表現(xiàn)出兩個(gè)人的扭曲掙扎，以及用大片紅布從上面飄落下來，穿破白紙的爆發(fā)力，在視覺上造成了強(qiáng)烈的沖擊力，同時(shí)暗示了處子花蕾被老爺摧殘的可憐悲劇。還有老爺帶領(lǐng)家眷看京劇堂會(huì)時(shí)，三太太與小生相互推動(dòng)堂門，一個(gè)轉(zhuǎn)臺(tái)蒙太奇就讓男女主人公在后臺(tái)相會(huì)，這種特殊的轉(zhuǎn)場方式，完全打破了舞臺(tái)藝術(shù)的局限性，打破了框架，使劇情看起來更加生動(dòng)。為了更好的把劇中蘊(yùn)含的內(nèi)容清晰的展示給觀眾，編導(dǎo)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了視覺暗示的手法，先與劇名相呼應(yīng)，開場的44只大紅燈籠，向觀眾暗示有喜事的發(fā)生，火紅艷麗的大紅燈籠加上三太太憂傷的獨(dú)舞情節(jié)，樂景襯哀情使人物情緒表達(dá)得非常到位，還有結(jié)尾時(shí)家丁們陸續(xù)地不間斷拍打舞臺(tái)后方的白布，每次拍打都留下黑色的印記，充分體現(xiàn)出了杖責(zé)的殘忍。
三、充滿創(chuàng)新的音樂
音樂是舞劇靈魂所在，音樂非常重要，《大紅燈籠高高掛》之所以成功，音樂發(fā)揮了很大的作用。作曲家就是當(dāng)今現(xiàn)代音樂樂壇的領(lǐng)軍人物陳其鋼。由于父親是京劇愛好者，從小耳濡目染的他一直想創(chuàng)作一部融入京劇元素的作品，所以《大紅燈籠高高掛》任務(wù)他欣然接受了，在《大紅燈籠高高掛》劇音樂創(chuàng)作中沒有生硬的拼貼和故弄玄虛的技巧，用傳統(tǒng)京劇加上中國上世紀(jì)30年代時(shí)樸素的農(nóng)村背景與西方芭蕾的柔美在劇中的呈現(xiàn)，因此在語言與音樂形式上也做了特定的選擇。整部舞劇，筆者印象最深刻的可以說是那段精彩紛呈的“麻將舞”，這段音樂巧妙的把具有中國代表的算盤作為了打擊樂器來使用，45位樂隊(duì)隊(duì)員每人手持一把算盤，隨著樂譜上標(biāo)明的速度與節(jié)奏來演繹，不僅起了“象聲”作用，也發(fā)揮了人物性格、內(nèi)心活動(dòng)、相互關(guān)系的功能。可以說這部舞劇中的音樂20%取自中國傳統(tǒng)音樂，80%的自我創(chuàng)新，體現(xiàn)出了鮮明的中國風(fēng)情。
四、舞蹈表現(xiàn)形式的豐富
芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》敘述的主線，“體現(xiàn)為三太太與其戀人——戲班武生的四段雙人舞：序幕中三太太被迫出嫁時(shí)憶及舊時(shí)戀人的‘純情雙人舞；三幕中戲班武生唱堂會(huì)時(shí)相逢三太太的‘傾情雙人舞；三幕中三太太不顧家法、以身相許舊時(shí)戀人的‘偷情雙人舞；尾聲中戲班武生與三太太被老爺杖刑奪去年輕生命的‘殉情雙人舞。”四段雙人舞中有一段相同的主題動(dòng)作，同樣的動(dòng)作出現(xiàn)在了不同的情緒場景之中，兩個(gè)演員深厚的舞蹈功底，透徹的演繹出了之中純情、傾情、偷情以及殉情的情愫。
舞劇的改版借鑒了中國皮影戲的表現(xiàn)手法。在第三幕中加入了大段的雙人舞，民族舞也占了很大的比重。其中：獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、轎夫群舞、點(diǎn)燈群舞、水袖集體舞、麻將集體舞等舞蹈不僅保證了芭蕾舞劇的舞蹈結(jié)構(gòu)，還為舞劇增添了獨(dú)有的特色。序幕的雙人舞是由身著學(xué)生裝的女主角與身穿戲裝的武生表演的，與其說是雙人舞，不如說是以武生作活動(dòng)道具的女子獨(dú)舞，優(yōu)美而纏綿。不得不提的是改版后的“麻將舞”不僅創(chuàng)意新穎，風(fēng)格獨(dú)特，首先從側(cè)面反映了上世紀(jì)30年代富足家庭的生活狀態(tài)，還把人們打麻將時(shí)的動(dòng)作、神態(tài)生動(dòng)的展現(xiàn)出來了，頓時(shí)讓舞臺(tái)成為四位主角勾心斗角的場所，把賭臺(tái)上的驚心動(dòng)魄、大宅門里的飛短流長表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。舞劇還加入了一段具有特色的群舞，所有演員身穿長袖，三個(gè)主要演員在青衣的帶領(lǐng)下舞蹈，演員們身披京劇長袖，腳下是芭蕾足尖，這一幕可謂是中國芭蕾歷史甚至是在世界芭蕾歷史上獨(dú)一無二的。
五、賞心悅目的舞美服裝
舞劇《大紅燈籠高高掛》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)可謂是使整個(gè)舞劇滿堂生輝，張藝謀導(dǎo)演，把中國元素?zé)艋\、旗袍、花轎、手帕、蒲扇、麻將、水袖都搬上了舞臺(tái)。開場以四十四只大紅燈籠為背景帶來的強(qiáng)烈的視覺沖擊；可以隨意拼貼合并的花轎：第一幕結(jié)束的初夜見血，舞美設(shè)計(jì)更是運(yùn)用了巨大艷麗的紅布把整個(gè)舞臺(tái)都染成了鮮艷的紅，把一個(gè)初夜的情節(jié)渲染到了極致；戲中戲的月洞門，既象征著舞臺(tái)，也象征著床笫；“點(diǎn)燈杖”，象征老爺乃至當(dāng)時(shí)社會(huì)權(quán)勢的無上權(quán)威，而最后的棒打鴛鴦?dòng)质褂昧苏娴陌讐Γ约疤幩廊藭r(shí)由白色變成淋漓血紅的整面紅墻，與大片飄落的白雪都使劇中情節(jié)起伏達(dá)到撼人心魄、獨(dú)特的戲劇效果。
整臺(tái)舞劇的服裝對整臺(tái)舞劇起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，也開創(chuàng)了旗袍芭蕾的先河。舞劇《大紅燈籠高高掛》為準(zhǔn)確營造故事發(fā)生的歷史背景，大膽使用了旗袍作為女演員的舞臺(tái)服裝，在法國舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)大師熱羅姆·卡普蘭的創(chuàng)作下，它不僅沒有束縛演員舞蹈動(dòng)作的伸展，反而增強(qiáng)了整臺(tái)舞劇視覺欣賞的效果，給觀眾留下了深刻的印象。旗袍是中國女性的傳統(tǒng)服飾，體現(xiàn)出中國女性的端莊、秀麗。筆者最喜歡的是劇中二太太那亮黃的旗袍，每次動(dòng)作的伸展，都能看見旗袍開衩部分的百褶橘黃色紗布，以及手上拿著的蒲扇。很全面的交代出了劇中人物的個(gè)性。總之，這次旗袍盛宴充分將舞臺(tái)上女性演員們高挑、嫵媚的風(fēng)韻發(fā)揮得淋漓盡致。由于創(chuàng)新突破，這部舞劇褒貶不一，但只有舞蹈服裝的設(shè)計(jì)受到了一致好評(píng)，國內(nèi)外各屆人士都給予了很高的贊譽(yù)。
綜上所述，本文從故事、手法、音樂、舞蹈、舞美服裝五個(gè)方面淺析了芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，它從我們民族文化遺產(chǎn)中吸取養(yǎng)分的同時(shí)，也了解了當(dāng)今藝術(shù)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢，兼收并蓄，它是一部具有中國意韻的作品，希望舞劇《大紅燈籠高高掛》對中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作和表演有一定的指導(dǎo)和借鑒意義。
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