你是否清楚這些莫扎特鋼琴奏鳴曲的彈奏要點

李剛

摘要：2016年是沃爾夫岡·阿馬德烏斯·莫扎特誕辰260周年紀念，這位奧地利的音樂家兼作曲家所留下的藝術遺產在當今的國際音樂領域中仍產生著巨大的影響，他的作品也是國際音樂界創作的一個靈感的源泉。而莫扎特的鋼琴奏鳴曲在他的作品當中占有相當大的分量，都是不朽的傳世之作，是我們學習和演奏的重要內容。為此，要想追求其真正的演奏風格，保證其純正性，我們必須忠實正確地在現莫扎特鋼琴奏鳴曲的原貌，這不僅能夠真正體現出莫扎特的音樂本質，還能讓自己的觀念和意境有實現的可能性，最后才能讓音樂用有自己的風格，自然而然轉化成自己的靈魂。

關鍵詞：莫扎特 奏鳴曲 風格 演奏

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）02-0001-03

奧地利作曲家沃爾·阿馬德烏斯·莫扎特，出生于1756年1月27日一個宮廷樂師之家，他是一位罕見的、早熟的天才。莫扎特的音樂是包羅萬向的，從悲到歡，從惡到善，從死到生的轉化中，卻從不會逆向轉變，他并不會特別的偏愛某些人、某些事，他愛世上的一切一切，他對一切事物都無限的親切，充滿愛心。莫扎特認為，一切矛盾的產生都來源與自然和非自然之間。音樂的本身就是一種自然的體現，那自然而然的情感表達和音樂的流動就沒有一點夸張的感覺，即使在最復雜的片段中也顯得那么的純樸自然。他的音樂作品充滿了春天的歡樂、喜悅的熱情，高潔淡雅的氣質，其中也有憂郁和悲傷，但是這種情感不是在命運和理想中顯示的，而是在明凈和甜美的精神面貌中體現的。他的這種藝術觀念和創作追求體現了歌德的一句名言“藝術就是自然，自然就是藝術”。

一、正確地把握音樂風格

“風格是作曲家的性情，氣質，思想，感情和時代思潮，風氣的混合產品，是同時代人的一致理解和評價的產特，是演奏家所呈現音樂美的唯一正確反映”。①

（一）從音樂歷史上看

每個時期的音樂家其音樂風格都不一樣，處于某個特定時期的音樂家、作曲家，他們的音樂創作風格不僅會受到這一時代的思想動態的影響，時代的社會風尚、大眾審美以及文化傾向也會讓其音樂創作風格呈現不同的特色。因此，特定時期的作曲家，其創作的作品都會帶有明顯的歷史個性。在音樂史中，鋼琴音樂藝術發展的重要階段，首先要提維也納古典主義時期，這一時期的音樂風格，將不同的個性和特征滲透其中，這就是鋼琴演奏內容的實質構成。研究發現，音樂史上的古典主義時期，其音樂作品通常能夠率真地表現出真情實感，表達作曲家內心的需求，但這種情感并不是沒有控制的，其風格之中蘊含著深深的音樂韻味。莫扎特的音樂風格，大部分是自然、直率、流暢的天性的結合，其音樂作品的精神面貌，通常也是優雅怡美，飽含柔和細膩的感情，擁有獨特的“性格刻畫”能力。除此之外，莫扎特的音樂在傾注了對美好理想生活向往的同時，還保持著自身的音樂邏輯性，其音樂風格呈現出恬靜優美的特征，用音符傾訴心靈的渴望，而這就是其獨特音樂風格的體現，并且這種音樂風格逐漸代替了巴洛克時期的音樂風格，突出地體現了維也納樂派的特點。

（二）從生活閱歷上看

“莫扎特的音樂在說話”這是“鋼琴奶奶”周廣仁教授傾聽莫扎特音樂時的最深感觸。當她聽莫扎特的音樂時，從沒有感覺是在聽外國作品，而像是在聽德文，好像是莫扎特的音樂在說德語，特別的親切。那是因為莫扎特的音樂永遠是那樣的優美，那樣的流暢自然，從不做作。他是一個了不起的天才，而這種天才般的才華就是上帝給予的特殊禮物。當然，這也不是完全靠天才，莫扎特的一生幾乎都在旅行中度過，不同的國家，不同的城市和不同的音樂元素帶給他不一樣的感受和靈感。在那個時代，他的眼界是非常開闊的，正是因為他豐富的旅行經歷，使他創造出來的音樂十分通人性，更容易使人理解和領會旋律。

二、培養自主處理音樂作品的能力

音樂不僅是一種反映人們情感的藝術，也是一種特殊的情感語言。作曲家對于音樂的感覺，就像畫家對繪畫色彩線條的感覺。因此，要想正確把握莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風格及演奏要點，首先就要了解音樂句子飽含的感情，了解其所擁有的氣息和抑揚起伏，培養自己處理音樂作品的能力。

（一）正確理解和分析鋼琴作品

一首流傳廣泛的音樂作品，往往都是作曲家的情感寫照，是其內心體驗的在現，因此，要想成功彈奏出一個鋼琴作品，首先就要對這個作品深入地分析，深刻地了解，通過了解作者的創作背景來把握作者的創作意圖，最后才能把作品的內容完美地彈奏出來。因此，每當聽到一個鋼琴作品，就不能僅僅從聽覺上來欣賞，而是要挖掘樂句中蘊含了怎樣豐富的感情，只有分析理解了作品的情感因素，把握作者的真情實感并用熟練的演奏技巧表現出來，才能讓自己的音樂作品展現出生命力以及感染力。

從結構上來分析，莫扎特的鋼琴奏鳴曲在他的作品當中占有相當大的分量，都是不朽的傳世之作，是我們學習和演奏的重要內容。莫扎特一共有18首奏鳴曲，他的作品結構是嚴謹的，主題形象生動豐富，優美旋律充滿了無限的魅力，大部分是抽象結構思維，可以看到典雅的維也納古曲風格 “歌唱性快板”，主題和副題的對比沒有貝多芬那么強烈，但是他發揮的卻有一種獨特的韻味。莫扎特的鋼琴奏鳴曲大多數是建立在一個固定的樂句結構上，即“4+4”樂句結構（一個樂句通常有4個小節），在一般情況下，這四個小節的樂句通常是平行樂句，一個樂段一般由八個小節構，因此會產生較多的單二、單三曲式。

（二）正確把握音樂的速度和節奏

人類的脈搏跳動是有規律的，而音樂也是一樣，音樂的節奏是一個非常重要的因素，也是有著自己的規律性。節奏必須準確，這在不同國家，不同時代，不同樂派的音樂，要求都是共同的。在彈奏一個作品時，作品中的各個樂段雖然都有不同的節奏以及節奏要求，但每個樂段其實都有屬于自己的統一的演奏速度及節奏規律，對于鋼琴樂曲的處理，必須要音樂化而不能機械化，但這不等于拍子不準，要知道，沒有節奏的音樂，就沒有了生命一樣。這就要求我們在學習鋼琴彈奏的過程中，對自己嚴格要求，不能憑借自己的樂感隨心所欲地彈奏，任意自如地加快或放慢演奏的速度，而是要學會根據樂曲風格控制自己彈奏的速度及節奏，否則必然會讓演奏作品出現不可彌補的缺陷。為了讓鋼琴樂曲的表現更加動人，我們在對樂曲進行深刻理解深入分析之后，要熟悉作品的彈奏技巧，運用恰當的速度和節奏自如地彈奏出來，這樣才能保持作品的音樂性。

（三）理解掌握旋律的走向進行演奏

音樂中最富有想象力和表現力的部分，就是旋律的演奏。要想彈奏出一個成功的鋼琴作品，首先就要彈好旋律，認真讀譜，分析和掌握旋律的動向和形態。為了讓旋律更好地表現出來，我們首先要對旋律的走向有一個正確的理解，明白這首樂曲是哪種風格，樂句的結構和理想中的音色是什么，以及曲子所要表現的內涵等等，當然還要靠自己反復多練，多聽，才能體驗和忠實作曲家的意圖。樂曲旋律的走向，通常應該像我們唱歌和說話一樣，有一個恰當的呼吸，因此樂句的旋律必須有始有終、主次分明。除此之外，還要根據作曲家的意圖，推敲樂曲減弱或漸強、漸慢或漸強的規律。不同的人對旋律的感受也有所不同，在音樂的表現程度上往往也大不相同，因此，對于旋律的把握也要有自己的選擇。正確把握音樂的表現力，這比掌握彈奏技術更難，因為在有些時候，樂曲的表現并不是一下就能找到的，需要我們反復推敲、思考，這是一個經驗的積累過程。

（四）和聲、音色和踏板

一支鋼琴樂曲，如果沒有和聲的加入，給人的感覺是相當可怕的。和聲是樂曲旋律的表現中不可分割的一部分，在平常的彈奏中，我們應該力圖去挖掘和聲的功能，深入感受和聲的進行，否則就不能讓樂曲有好的演奏效果。根音的作用形成了樂曲的和聲，因此我們要時刻關注根音進行的線條，在彈奏中感受和聲的變化規律和力量。和聲并不能重疊，因此在更換和弦的時候，踏板也一定要更換，否則亂轟轟的一片，就沒有了新鮮感可言了。目此，在演奏中需要恰當地使用踏板，保持和聲和干凈，還需要隨時用耳朵去傾聽，不能容忍自己在“骯臟”的和聲中進行。和聲的美妙猶如一個工藝藝術品的烘托，應使用恰當，因為和聲的進行往往帶有旋律性，這就要注意線條，不要彈成一堆堆的，它具有種傾向性，色彩性和動力。

三、端正彈奏的方法

由于莫扎特的鋼琴妻鳴曲音樂明朗、清新、流暢、自然，是一種生命狀態的自然流露，而且這種東西無時無刻不在，如此天真、純凈，讓聆聽的人感受很大的心靈安慰。所以在彈奏方法要求演奏者除了有過硬的，扎實的基本功底之外，彈奏方法上應注意多樣化。其中最基本的是左手P，右手mf；如果左手用mf，右手就要用m了。總之是為了突出旋律的流動需要。伴奏部分不能干擾旋律的進行，不能喧賓奪主，不能破壞其原有的風格和旋律的美感。還有一點注意的是，在演奏其鋼琴奏鳴曲時，需要演奏者有控制地放松，讓演奏富于彈性。演奏者的手指、腕部以及臀部等身體各個部位，都需要一種內在的自然的感覺，部分演奏者在彈奏中，因為夸張地放松了身體導致手指不能穩穩地立在鍵盤上，甚至過分胯大觸鍵導致身體肌肉變得僵硬，進而影響了彈奏使樂曲音色不夠理想。總之，演奏者要掌握正確的彈奏方法，要盡可能花時間來鞏固。

四、結語

總的來說，莫扎特的作品在現了十八世紀末，被壓迫的德奧知識分子為了擺脫封建主義的桎梏進行的頑強反抗，以及他們對美光明的社會，人類自由和正義的追求。莫扎特的音樂風格通俗而細膩、誠摯而優雅、輕靈而流暢，大部分充滿了樂觀主義精神。莫扎特的鋼琴奏鳴曲風格嚴謹，飽含豐富的真情實感，其節奏和技巧符合世界音樂所認同的標準，顯示出高超的音樂水平。要想彈奏出能體現莫扎特音樂風格的樂曲，就要深刻理解音樂的內涵，徹底感悟音樂的本質，才能讓自己的觀念和意境有實現的可能性，把音樂轉化為自己的靈魂。

參考文獻：

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[3][美]曼費雷德·瓦格納.莫扎特——作品和生平[M].付天海，傅琪譯.北京：中央音樂學院出版社，2006.

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[5]李嘉祿.鋼琴表演藝術[M].北京：人民音樂出版社出版發行，2006.

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