怎樣辨別民族調式和大小調式的歌曲
孫克利
摘要：西方大小調式與中國民族調式的分析是基礎音樂理論的一個重點內容。理論分析是在不進行感性視唱情況下快速而準確地對調式分析得出結論。
關鍵詞：大小調式 民族調式 調式分析
中圖分類號：J613 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）15-0107-02
一、大小調式與民族調式的旋律特點
（一）大小調式的旋律特點
大小調式音樂的發展是建立在泛音列基礎上的，至第六泛音可以形成一個大三和弦，至第八泛音可以形成一個大小七和弦，這就形成了大小調體系“主、屬”結構的基本和聲框架。大小調體系的和聲進行框架內加入和弦外音就形成旋律。大小調體系的旋律具有三種形態：
1.分解和弦式旋律（譜例1）
從譜例1來看，第一小節是由#A、#C、#F和#E、#G、B兩個和弦的分解構成分解和弦式旋律，沒有外音的加入；第二小節是#F、#A、#C的和弦，在#C音的前方加入外音#D，其基本形態還是分解和弦式旋律。
2.音階式旋律（譜例2）
譜例2第1-2小節和聲框架是由G、B、D，#F、A、C兩個和弦構成，第三小節前兩拍是G、B、D，省略五音D，最后一個A音是旋律的半終止音。旋律線條是在這個和聲框架的基礎上第1小節和第3小節第二拍加入輔助音A與B，其他都是加入經過音形成音階式旋律。
3.前兩種的組合式旋律（譜例3）②
例3第二小節第二拍開始是#F、#D的六度跳進下行二度級進，六度可以看作是一個省略音的和弦分解，這樣就形成兩個旋律線條，上方是#D、#C、#B、#C的級進式旋律線條，下方是#F、#E、#D、#C的級進式旋律線條。這種旋律即為分解和弦與音階構成的組合式旋律線條。
以上這三種旋律形態雖不能概括全部的西方旋律特征，卻能體現西方音樂旋律進行的基本形態。這三種旋律線條的更深層次的變化與組合，形成豐富多彩的大小調音樂旋律。
大小調體系旋律發展注重音與音之間的傾向關系，通過半音傾向增加旋律與和聲緊張度對某一個音或和弦進行強調，以增強旋律進行的動力。旋律中小二度進行及導音向主音的小二度傾向最具有大小調式的特征。
（二）中國民調式的旋律特征
1.三音組旋律特征
（1）五聲調式相鄰三個音的三音組（譜例4）
原型中的三個音是五聲調式相鄰的三個音，這三個音在橫向上任意組合就形成了三音組旋律形態。
（2）二度加四度或四度加二度的三個音形成的三音組（譜例5）
原型Ⅰ是由四度或五度疊置產生的民族和聲原型，原型Ⅱ是前兩種和弦的密集排列，橫向任意組合就形成三音組Ⅱ旋律形態。以上兩個三音組例中由于缺少小二度及三全音，因此旋律可以任意組合而不會產生音與音之間非常強烈的傾向關系，這是民族音樂旋律特點之一。
2.無半音或數量較少半音進行的旋律特征。
民族調式中半音進行是由于偏音的存在而產生的，偏音只能作為經過音、輔助音等裝飾形式出現，并具有時值短、出現次數少、位置弱的特征。民旋律調式中的半音及三全音只能是有偏音存在時才可能產生。
中國民族調式以五聲音階為骨干，所以旋律進行具有平和性、發散性特點，在形態上較少出現連續音階式或分解和弦式進行，此為旋律特點之二。
3.偏音不能作為調式主音。
二、分析思路
（一）大小調式
1.明確調式主音
（1）大小調式一般在樂曲開始要明確調式調性，結束時要穩定調式調性，骨架和弦一般為主和弦。把開始小節與終止小節和弦外音排除，其和弦根音即為調式主音。（2）長音具有穩定性，在樂曲的終止常用長音的形式來加強主音的穩定性。（3）大小調式中只有自然小調的導音與主音是全音關系，因此在樂曲的結尾常利用導音對主音的半音傾向判斷主音高度。（4）根據特性音程也可以判斷主音。如和聲調式中的增二度、減七度、增五度、減四度音程是和聲大小調式最具有特征的音程，通過這些特征音程可以判斷調式主音。（5）通過屬音或屬（七）和弦對主音或主和弦的支持確定主音。（6）主音所屬音名即為調式主音高度。
2.判斷調式調性
（1）西方大小調區別不僅是調式音階結構不同，更重要的是主音上方的三度音程的不同。主音上方是大三度，則為大調；主音上方是小三度，則為小調。（2）大調調號的第Ⅴ級升高則判定為該大調的平行和聲小調。（3）大調降第Ⅵ級為和聲大調；下行時降Ⅶ、Ⅵ級為旋律大調。（4）小調上行時第Ⅵ、Ⅶ級升高，且下行時Ⅶ、Ⅵ音還原，則為旋律小調。
（二）民族調式
1.確定調式主音
（1）樂曲的終止總是要穩定調性，因此樂曲的終止音即是主音。（2）長音具有穩定作用，終止的長音即是調式主音。（3）通過屬音或下屬音對主音的支持確定主音。（4）主音所屬音名即為調式主音高度。
2.排除偏音，確定宮音
民族調式的五聲音階是由宮音為基礎五度循環產生，宮、角之間的大三度是五聲調式唯一的大三度，因此，分析民族調式對于宮、角兩個音判斷是最重要的。偏音存在的特征是與正音之間形成小二度，形成小二度關系的兩個音其一必為偏音。根據偏音的特征及作用排除偏音即可由最后的大三度確定宮、角音。
3.判斷調式調性
民族調式有五聲調式、六聲調式、七聲調式的音階，根據宮音及所使用的音階就可判斷出調式調性。作品中也有音階使用不全的情況，偏音“閏”與“變徴”只存在于民族七聲調式中，因此，不論在音列中出現幾個音，只要出現“閏”則為燕樂調式，出現“變徴”則為雅樂調式。
三、實例分析
（一）自然大調：（譜例3）
1.通過第2小節可以看出是大小調體系作品；2.第2小節#D-#B的六度跳進為省略音的屬功能和弦，解決至第3小節#C，確定主音為#C；3.從主音開始寫出音列： 。
4.七個升號為#C大調調號；5.主音上方三度為大三度；6.主音下方二度為小二度體現大小調特征；7.檢查Ⅵ級音沒有降號。綜上所述，調式為#C自然大調。
（二）和聲小調（譜例6）
1.旋律由分解和弦構成，判定大小調作品；2.主音下方二度為小二度體現大小調特征；3.開始第一小節第一個和弦與全曲最后一個和弦的根音都是A音，確定主音為A；4.從主音A排出音列 ，F-#G為增二度判定為和聲調式，再次證明主音為A；5.可以看出是C大調調號，但第Ⅴ級音升高，初步判定為C大調的平行小調a和聲小調；6.主音上方小三度再次證明調式為小調式；7.檢查第Ⅵ級音上行沒有升高。綜上所述，調式為a和聲小調。
（三）五聲調式（譜例7）
1.旋律由三音組Ⅰ構成，判定為民族調式旋律；2.最后一個長音具有穩定調性作用，主音為C；3.寫從主音寫出音列 ，全曲只用了五個音。4.檢查沒有偏音存在；5.找出大三度F-A，F為宮，確定主音C為徴。6.第二小節長音G為C的屬音形成對主音的支持；綜上所述，調式為五聲C徴調式。
（四）七聲調式（譜例8）
1.旋律由三音組Ⅰ和Ⅱ構成，判定為民族調式旋律；2.最后一個音F被多次強調，并且終止于F音，具有穩定調性作用，因此主音為F；3.寫出音列；4.根據偏音的特征排除bE、bA兩個偏音；5.確定大三度為bB-D，bB為宮時，主音F為徴，偏音bE為清角、bA為閏。綜上所述：調式為七聲燕樂F徴調式。
具體分析時，一些步驟是為了驗證分析結果的正確性，在確定結論正確的情況下，這些步驟可以省略。由于篇幅所限，各種類型分析不能一一舉例。通過以上分析理論技術，可以在不進行感性視唱的情況下得到正確的分析結果。
注釋：
①大小調式是指西方古典時期的大小調體系，這個體系不包含中古調式；民族調式是指中國以五聲音階為基礎的調式體系。
②李重光：《音樂理論基礎》，北京：人民音樂出版社，2007年版，第91頁例18。
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