朱橋
【摘 要】二胡是我國傳統民族樂器，是秦腔樂隊里的主要伴奏樂器，它屬于秦腔樂隊三大件的主要包腔樂器之一，在戲曲音樂伴奏中占據著非常重要的地位。
【關鍵詞】二胡伴奏；戲曲音樂；秦腔
中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0101-01
在秦腔音樂的演奏中，不論出現在獨奏部分還是齊奏部分，二胡都有著非常好的表現力，它是把表現在音樂中的形象、感情和情緒表達出來的最有感染力的一種樂器，和秦腔板胡前后呼應，奏出美妙動聽的音樂。由于其發音和人聲較為相似，因此在戲曲二胡伴奏方式上有非常大的表現空間，在戲曲音樂伴奏中能夠最大限度地發揮出來，在戲曲音樂伴奏中能夠將戲曲音樂輾轉承接，起到承上啟下的作用。二胡在戲曲音樂中對戲曲情感的表現力尤為重要，尤其是那些情感深沉讓人動容的悲傷旋律和讓人蕩氣回腸的作品，二胡都能夠準確地把握住戲曲中人物的情感強弱及內心世界，二胡能將其表現得盡善盡美，感受到作品的悲歡離合。
一、板胡和二胡的包腔演奏
在秦腔音樂中，板胡和二胡是主要的包腔樂器，二胡怎樣和板胡緊密合作、前呼后應，這就需要二胡演奏員學習其主奏樂器板胡的演奏手法，聆聽板胡包腔的韻味，在演奏戲曲唱腔時，不能單靠譜面演奏，而是需要靈活的演奏手法，力爭與板胡演奏者做到密切配合，從而達到字正腔圓的目的。
在傳統戲曲中除了學習板胡的演奏手法，熟悉唱腔對于二胡演奏員極為重要，不能依賴板胡拉什么你就跟什么，而是要能準確地演唱唱腔，這樣伴奏起來就更準確，更自如。秦腔二胡伴奏者特別需要明確伴奏和唱腔的關系。板胡可以說是有著代表秦腔劇種風格特點的主要伴奏樂器，而二胡又是主奏樂器板胡的伴奏樂器，它對于唱腔而言仍是伴奏，而不是演奏或獨奏，它和唱腔的關系是賓主關系。既然是賓主關系，伴奏就不能“喧賓奪主”，在板胡的引領下二胡伴奏對唱腔不但應該起緊密配合的作用，而且應該起到加強補充和烘托主奏樂器板胡的作用，伴奏雖然立足于“伴”，但要發揮“伴”的作用，發揮作用時還要防止出現另一種偏向，就是無目的地突出個人技巧，和主奏樂器板胡發生互不相讓的演奏而破壞了整個劇情。我們應當把個人演奏技巧的發揮置于整體劇目演出之中，充分發揮具體樂器的性能特點。熟悉板胡的各種演奏技巧，為唱腔服務，為劇情服務。
二、戲曲中的特殊音
二胡除了完成包腔，還要較好地掌握好音準、力度、速度，特別是要掌握好秦腔音準的4、7兩個音。秦腔音樂“苦音”中的4、7兩個音可以說是反映秦腔劇種風格的一種“特定音符”，它的實際音準效果不同于西洋音階中的4、7，秦腔中的7音比西洋音階中的7音略低一點，但又不是降7，所以我們叫它們微升4，微降7。總之，秦腔音樂中的這兩個特性音的音準問題，具有特殊的靈活性。在演奏中，特別是它們的半音關系，既不是像十二平均律的半音變換，又不能像五度相生律一樣的演奏規律，它很像純律那樣的音準上的調整，但又不完全屬純律體系，而是具有獨特的游移性，隨著旋律的走向，進行音準的游移從而構成了它獨特的音程、音準關系與劇種風格，在秦腔苦音唱腔和樂曲中4、7兩音用得比較多，所以對它的固定音高，不論是伴奏者還是演唱者都必須了解它、掌握它，以及更好地運用它。
三、二胡技巧的應用
二胡在演奏中，常常要加入一些滑音、裝飾音、重音等，使二胡演奏技法更加豐富多彩，與演唱的行腔、吐字緊密配合，也顯得韻味濃厚。另外除了掌握常用的演奏技法，還要和打擊樂密切配合，打擊樂對烘托和加強劇情氣氛、配合演奏的表演、描寫典型環境方面有著特殊的作用。而板鼓與二胡和其它伴奏樂器有著密切的聯系，這主要表現在起、轉、收幾個方面。不管有無指揮，二胡演奏員都必須熟悉掌握打擊樂的板頭銅器以及打擊樂的各種點法，當樂曲或唱腔根據劇情需要轉換節奏時，二胡與打擊樂統一節奏進行轉換。因此，要掌握好二胡的演奏技法，還必須做到演奏時與打擊樂密切配合。
一個演奏員，能否準確地表現秦腔音樂風格，更好地為唱腔服務，為劇情服務，為人物形象的塑造服務，為整體的演出服務，關鍵在于他所掌握的二胡基本功程度的高低。對于行腔中的旋律、曲調走向，以及吐字、韻律等等，都要進行分析研究，并要多次進行實踐演奏，與唱腔緊密配合，進一步熟悉唱腔的結構與規律，才能奏出秦腔戲曲獨有的韻味，達到和諧統一、錦上添花的藝術效果。
