【摘 要】巴東位于恩施土家族苗族自治州東北部，是中國皮影戲的分支地帶，巴東皮影戲歷史悠久、內容豐富，在其獨特審美特性的視覺特征下，還富有濃厚的民俗文化。

【關鍵詞】巴東皮影戲；視覺特色；審美趣味

中圖分類號：J827 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0041-01

一、皮影戲的有關理論概述

（一）皮影戲的發源。皮影，這種被王國維定義為與傀儡為同一“家族”，并與之有著共同特征的藝術表現形式，發端于漢代，盛行于宋元時期。如今流傳在鄂西巴東一帶的皮影戲源自于四川，巴東皮影戲系四川沿江而下的一個分支，相傳距今已有三百多年的傳承發展歷史。皮影戲的傳入，既保留了最初的基本風格，在其傳入后，又深深地烙上了土家審美情趣和民俗風情的獨特印記。

（二）皮影戲的制作。皮影道具的制作是一個繁瑣復雜的過程，如《夢粱錄》中吳自牧就相關記載：“更有弄影者，元汴京除以素紙雕簇，自后人巧工精，用以彩色妝飾，不致損壞。”社會的進步，促進了皮影工具選材和設計的多樣發展。皮影戲自四川傳入巴東后，選材有了很大改變，它們的選材已不局限于素紙雕簇，而更多的選用牛皮，充分發揮牛皮柔軟性和韌性的特性，將其運用于皮影的制作中。

（三）皮影戲的特點。皮影戲，又稱“影子戲”或“燈影戲”，是一種借助光源，通過強光照射人物的剪影，并將其剪影投射到隔亮布上，通過控制剪影動作形態，配合當地流行曲調，以達到視聽俱佳效果的一種藝術表演形式。

二、皮影角色的造型特征與角色定位之間的關系

巴東地區民間皮影戲按照題材進行分類，人物形態造型屬于其中最為重要的部分，占有主導地位，各種情節的展開都離不開角色的演繹。

（一）頭茬。頭茬，是指人物皮影中皮影頭部。影人的頭部和身體一般都是分開的，這樣方便不同場景需要進行重新組合拼接。頭茬一般是以五分臉或七分臉的側臉形象為主，側面的人臉線條，更能突出人臉面部輪廓特征。

（二）身段。身段，是人影動作造型的基礎。身段多采用正面造型。身段的正面造型，有利于表現服飾上的裝飾圖案，以達到視覺審美需求。如圖1身段造型，這是官服的一種，通過頭茬加身段的完整表現，深化了我們對他身份地位和性格認知，增強了藝術表現的張力。除了固定人物的頭茬身段和不同表現特征外，還有不少固定的人物造型，如圖2中的孫悟空頭茬，根據孫悟空的不同神態進行細致刻畫。

圖1身段 圖2孫悟空頭茬造型

三、巴東皮影戲的視覺特色

（一）巴東皮影戲的靜態造型特色。影偶的成型是一個復雜而漫長的過程，這一過程需充分考慮造型形式美和舞臺表現力，也就形成了巴東皮影戲動靜皆宜的視覺審美特色。

1.以形寫神的影偶造型。皮影造型多以簡練直觀的抽象線條概括人物造型特點，所以，在許多造型中，皮影形象與現實形象相差甚遠，但因為其把握了事物的本質屬性，并將其以概括總結的方式呈現出來。這種二維的平面剪裁配之以三維的立體表現效果，是視覺造型與想象空間的結合，也是皮影戲獨有的藝術魅力。

2.富含裝飾意味的圖案運用。巴東影偶上的裝飾圖案，同樣是取自自然世界，以花草和動物為主，將傳統紋樣如回紋、云紋、雷文、龍紋、鳳紋等安置于人物造型中，如影偶的頭茬中頭飾的表達，以圖案顯示其身份，通過大膽想象拼接形成獨具一格的裝飾圖案，將這些圖案賦予無限的生命力，并以此為載體，訴說著自己對美好生活的期盼與祝愿。

（二）巴東皮影戲的動態畫面特色。皮影藝術所采用的是白色幕影，一般這種幕布是在兩米乘兩米的架子上，拉開一塊長兩米寬八十公分白布作為幕影，將說唱、伴奏、影子表演等多種元素綜合運用，影子、音樂、念白、背景圖片等是皮影戲呈現在觀眾面前的或動或靜止的表現元素，這樣的一種黑白投影的表現形式，使得只要能看到屏幕就能看到表現內容，直觀明了。

四、結語

土家族巴東皮影戲是土家族的文化基因，它是土家族取之不盡用之不竭的源頭活水。對巴東皮影戲的保護，不僅對促進民族文化和諧發展有重要意義，還對促進民族間友好往來有積極推動作用。加強巴東皮影戲保護工作，還能為建設我國和諧文化、構建和諧社會作出貢獻。

參考文獻：

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[4]顧頡剛.中國影戲略史及其現狀[M].杭州：浙江教育出版社，1989：190.

作者簡介：

黃子君（1991-），女，湖北恩施人，中國地質大學（武漢）藝術與傳媒學院研究生，主要從事景觀規劃設計研究。