孫欣彤
【摘 要】中國(guó)第六代導(dǎo)演早期的作品，具有鮮明的時(shí)代特征，他們不約而同貫穿于作品中的搖滾元素，也讓其具有了一種旗幟性的風(fēng)格，直到今天，以搖滾樂為代表的獨(dú)立音樂仍頻繁出現(xiàn)在電影中。本文將從第六代導(dǎo)演的早期電影作品出發(fā)，探討中國(guó)獨(dú)立音樂與電影的發(fā)展關(guān)系。
【關(guān)鍵詞】第六代導(dǎo)演；搖滾元素；獨(dú)立音樂
中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0152-01
隨著1990年張?jiān)獙?dǎo)演的《媽媽》進(jìn)入觀眾視野，第六代導(dǎo)演正式登上了歷史舞臺(tái)。他們不約而同地在自己的作品中使用搖晃的、迷幻的鏡頭，在其中穿插以搖滾樂為代表的獨(dú)立音樂，講述獨(dú)特的個(gè)人和故事。
一、動(dòng)蕩之中的第六代導(dǎo)演
第六代導(dǎo)演成長(zhǎng)于八十年代，正是改革開放中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)型期，來自世界各地的音樂、文學(xué)涌入中國(guó)，他們的早期作品越來越明顯地表現(xiàn)出了鮮明的先鋒精神和作者氣質(zhì)，這在之前的中國(guó)電影歷史中都是極為少見的。
90年代初，中國(guó)電影體制發(fā)生變化，電影逐漸進(jìn)入市場(chǎng)化運(yùn)作，由統(tǒng)一安排變?yōu)榱俗杂蓜?chuàng)作，這也就導(dǎo)致了第六代導(dǎo)演只能另辟出路，在有限的資金環(huán)境下尋找另一種美學(xué)創(chuàng)作策略。也正是這個(gè)時(shí)候，搖滾樂進(jìn)入中國(guó)，在中國(guó)掀起了一場(chǎng)擁有巨大影響力的搖滾熱潮，搖滾樂所具備的反叛精神與粗糲風(fēng)格讓第六代導(dǎo)演的美學(xué)策略尋找到一個(gè)新的出口，他們的早期作品都有著共同的美學(xué)追求與價(jià)值觀。從此之后，搖滾樂幾乎成為第六代導(dǎo)演的標(biāo)志符號(hào)。在《北京雜種》、《昨天》等多部電影作品中，搖滾樂都作為一個(gè)重要的線索內(nèi)容貫穿全篇。
在張?jiān)獙?dǎo)演的《北京雜種》中，中國(guó)搖滾開山之人崔健本人參與演出，他的出場(chǎng)讓整部影片獲得了一種時(shí)代的共性。而在婁燁的《周末情人》中，賈宏聲的出演也體現(xiàn)出了鮮明的作者特色。這類電影的出現(xiàn)，形成了第六代導(dǎo)演獨(dú)特的反叛姿態(tài)，使其與主流電影巧妙地區(qū)別開來。
二、搖滾精神之于中國(guó)
20世紀(jì)40年代，搖滾樂開始出現(xiàn)，最早由黑人演奏創(chuàng)作，綜合了布魯斯、爵士樂以及靈魂樂等多種音樂風(fēng)格，為自我個(gè)性的張揚(yáng)找到了一個(gè)合理的釋放途徑，直到甲殼蟲樂隊(duì)出現(xiàn)，搖滾樂不單單只是一種音樂形式，而成為了一種文化標(biāo)識(shí)，將歷史與語境聯(lián)系在一起，成為一種時(shí)代的回憶。
搖滾樂從一開始誕生于經(jīng)濟(jì)蕭條精神文化枯竭的時(shí)代背景之下，用其反叛的精神和激情躁動(dòng)的姿態(tài)開創(chuàng)了一種全新的文化。而對(duì)于十年文革過后的中國(guó)來說，這無疑是一劑精神良藥，讓長(zhǎng)久以來備受壓抑的情感得以宣泄。
上世紀(jì)八十年代初，文化思潮開始，國(guó)外的音樂大量涌入，改革開放也使中國(guó)的思想進(jìn)入了一個(gè)春天。伴隨著一系列的文化啟蒙運(yùn)動(dòng)，本土搖滾樂開始悄悄興起，而The Beatles的靈魂人物約翰·列儂也成為了八十年代年輕人的精神領(lǐng)袖，在婁燁的《周末情人》中，賈宏聲扮演的主人公劉西便極度崇拜甲殼蟲樂隊(duì)，并堅(jiān)定地認(rèn)為自己是列儂的兒子。
1986年北京舉行的國(guó)際和平年百名歌星演唱會(huì)上，被稱為中國(guó)搖滾開山之人的崔健卷著一高一低的褲腿唱起《一無所有》，中國(guó)本土搖滾正式登上了歷史的舞臺(tái)。對(duì)于第六代導(dǎo)演所處的八十年代來說，中國(guó)搖滾所代表的已經(jīng)不單單是一種音樂形式，而更是一種搖滾精神，這種精神反叛、激情、躁動(dòng)，貫徹著理想主義和對(duì)抗主流的意識(shí)，是一種革命者的熱血精神。從這個(gè)意義上來說，第六代導(dǎo)演的早期作品，也是這一種搖滾精神的體現(xiàn)。
三、電影與搖滾樂的融合
在第六代導(dǎo)演代表人物張?jiān)獙?dǎo)演的早期作品《北京雜種》中，搖滾樂便擔(dān)任著一個(gè)重要的角色，是被邊緣化的一代人反叛的工具。在城市化轉(zhuǎn)型階段，青年一代迷茫無措，借助搖滾樂抒發(fā)自己內(nèi)心的情緒。在《北京雜種》中，碎片化的狀態(tài)敘事和樂隊(duì)的演出交織在一起，營(yíng)造著一種躁動(dòng)迷茫的狀態(tài)。在影片的開始，便是崔健樂隊(duì)的演出《寬容》，卡子和毛毛在雨夜中爭(zhēng)論著是否打掉孩子。屬于青年一代的不安和躁動(dòng)，通過崔健的搖滾樂完美地呈現(xiàn)了出來。在影片的最后，毛毛沒有墮胎，而是帶著一個(gè)新生的嬰兒出現(xiàn)在卡子面前，這是一種新生，也是一種結(jié)束。迷茫的一代終于結(jié)束青春期走向成熟，崔健的音樂也在這時(shí)響起：
唱了半天，真是不干凈，這城市的痛苦
可痛苦越多，越愿意想象，那明天的幸福
……
與張?jiān)粯樱瑸榈诹鷮?dǎo)演代表人物的管虎也在《頭發(fā)亂了》中運(yùn)用了搖滾樂。搖滾樂作為一種信仰符號(hào)成為喚醒影片中主人公葉童的力量，讓她開始主動(dòng)地追求自己的人生。同樣的，管虎導(dǎo)演也邀請(qǐng)了當(dāng)年地下樂隊(duì)中紅極一時(shí)的“超載樂隊(duì)”參與演出，一首接一首的搖滾樂表達(dá)了對(duì)往事的追憶和現(xiàn)實(shí)的迷茫。在片尾葉童的離去仿佛意味著告別理想走向現(xiàn)實(shí)，青春又一次在荒誕落幕后悄悄地結(jié)束了。
對(duì)于第六代導(dǎo)演來說，搖滾樂是一種精神，也是八十年代迷茫一代的共同表達(dá)，甚至從某種意義上來說，不是第六代的早期作品中運(yùn)用了搖滾元素，而是搖滾讓第六代創(chuàng)作出了屬于他們的早期作品。當(dāng)八十年代思潮落幕之后，誕生于九十年代的他們的作品也成為了一代人的記憶。而如今，第六代導(dǎo)演紛紛走向商業(yè)，雖仍會(huì)在影片中選擇獨(dú)立音樂，但卻再難復(fù)制曾經(jīng)的質(zhì)感與精神，這些貫穿著搖滾樂的影片，也終將成為經(jīng)典，為時(shí)代文化記上烙印，成為中國(guó)電影史上獨(dú)一無二的青春影像。
