歐陽文輝
【摘 要】近年來，隨著社會各界對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視，采茶戲也引起了人們的廣泛關(guān)注。采茶戲是一種源自于我國民間的曲藝形式，它與當(dāng)?shù)氐姆窖浴⒚窀琛⑿≌{(diào)等有著極其緊密的聯(lián)系，因此它有著獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)和韻律。本文從采茶戲本體的產(chǎn)生，以及唱腔、器樂等方面入手，對采茶戲音韻的形態(tài)和特征進(jìn)行探討。
【關(guān)鍵詞】采茶戲；音韻特點(diǎn)；探討
中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0050-01
中國戲曲藝術(shù)有著悠久的歷史，傳統(tǒng)的采茶戲是戲曲藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。采茶戲的發(fā)展經(jīng)歷了從繁榮到衰落的過程。采茶戲曾是我國地方戲曲的重要部分，但近年來，隨著現(xiàn)代文明進(jìn)程的加快，對這種傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了嚴(yán)重影響。采茶戲?qū)儆诿窀瑁c當(dāng)?shù)氐拿耖g采茶藝術(shù)有著緊密的聯(lián)系。在探討過程中，我們應(yīng)該把地方戲的藝術(shù)特色，在傳承的過程中不斷地發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新，將采茶戲獨(dú)特的藝術(shù)魅力和地域文化內(nèi)涵反映出來，讓其成為地方戲曲傳承和發(fā)展的一個(gè)重要指標(biāo)。
一、采茶戲簡述
民族戲曲藝術(shù)不是獨(dú)立出現(xiàn)的，而是從當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钪挟a(chǎn)生和孕育的，在對其進(jìn)行分析和研究時(shí)，要將其生存背景和文化背景作為主要內(nèi)容。對采茶戲的分析研究也不例外，它與現(xiàn)實(shí)的文化背景相聯(lián)系。我們從外部形態(tài)部分，分析采茶戲音樂的互動和與外部世界的交流。
（一）采茶戲與其他地方戲的聯(lián)系
采茶戲音樂受到區(qū)域和時(shí)代發(fā)展歷史背景的影響比較大，它并不局限于傳統(tǒng)的采茶戲，而是在發(fā)展過程中借鑒了當(dāng)?shù)氐幕魬颉⒒ü膽虻娘L(fēng)格。其與當(dāng)?shù)貞蚯那{(diào)節(jié)奏有著異曲同工之妙，吸收了京劇的采茶戲表演，可以從民間的茶采茶戲表演中看到京劇的唱腔、龍?zhí)讘蚵返取?/p>
（二）采茶戲與方言的聯(lián)系
在研究地域文化時(shí)，方言與地方戲曲是兩個(gè)重要的研究領(lǐng)域。方言在當(dāng)?shù)厝说奈幕到y(tǒng)中占據(jù)著統(tǒng)治地位，是當(dāng)?shù)厝藙?chuàng)造物質(zhì)文化和精神文化的載體。在地方戲曲中，方言是第一要素，所以地方戲劇與方言有著密切的關(guān)系。在一般理解中，方言能夠很完美地體現(xiàn)地方戲曲的特色。因此，能夠明顯區(qū)分地方戲曲的是方言，而不是曲調(diào)。方言調(diào)的歌劇旋律是有限的，各種地方戲曲都在培育各種聲樂風(fēng)格，并在方言的基礎(chǔ)上發(fā)展和流傳。漢語方言是非常復(fù)雜的，因此中國地方戲曲有著不同的特點(diǎn)。
二、采茶戲音韻的分析與探討
采茶戲獨(dú)特的唱腔風(fēng)格，伴奏音律，以及字、樂協(xié)調(diào)性是對其進(jìn)行音韻分析的幾個(gè)重要方面。
（一）采茶戲的伴奏音律
文場和武場是采茶戲音樂伴奏的兩種形式。管弦樂伴奏中文字段包括如二胡、板胡、古琴等弦樂器，琵琶、阮等彈撥樂器，以及嗩吶、竹笛等吹奏樂器。此外，伴奏的打擊樂器包括鼓、鑼、鈸三種，以及指揮調(diào)度的舞臺音樂節(jié)奏的鑼鼓等，在樂隊(duì)中占著舉足輕重的地位和作用。
（二）采茶戲的字、樂協(xié)調(diào)性
研究采茶戲的發(fā)展，必須探討其音韻特征。楊蔭瀏老先生認(rèn)為，從語言、音韻特點(diǎn)方面來看，在音樂中，如果輔音和元音的語言結(jié)合在一起，形成一個(gè)特定的音調(diào)和旋律，音樂會更加流暢，具有藝術(shù)美。因此，在采茶戲的演出中演員要做到字正腔圓，而在韻調(diào)設(shè)計(jì)中，三大要素的輔音和元音和聲調(diào)必須相互協(xié)調(diào)，符合音樂的節(jié)奏。
（三）采茶戲音韻與方言的關(guān)系
眾所周知，客家話是采茶戲的語言基礎(chǔ)，演員在采茶戲的正式演出中必須保證字正腔圓，在演出時(shí)對一些語言進(jìn)行改變。舞臺表演語言是方言與書面語相結(jié)合的結(jié)果。也就是說，在表演中，可能是客家語，但演員需要把它寫在書面語中，盡量使用書面語，而不是使用口語來表現(xiàn)。此外，在表演時(shí)有一種語言的“普通話”現(xiàn)象。所謂的普通話就是我們今天說的普通話，也需要把腳本語言變成普通話來在一些特殊的場合表演。對于一些腳本語言和歌詞，如果使用普通話可以表達(dá)豐富的情感和審美要求。
三、結(jié)語
采茶戲表演方式多樣，有著扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)。通過上述內(nèi)容的總結(jié)，采茶戲這種音樂藝術(shù)形式源于生活，它是一種具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和民族特色的戲劇文化，我們在研究探討采茶戲之前應(yīng)該對當(dāng)?shù)氐奈幕尘斑M(jìn)行深入了解，在對采茶戲繼承中將傳統(tǒng)與現(xiàn)代創(chuàng)新要素融合，使得采茶戲在現(xiàn)代社會煥發(fā)出新的生機(jī)和活力，為觀眾展現(xiàn)出獨(dú)特的采茶戲音樂文化特質(zhì)，以促進(jìn)中國音樂藝術(shù)文化的發(fā)展。在表演采茶時(shí)要盡可能地避免以低俗化的表演形式來迎合觀眾的口味和需求，可以利用現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)市場對采茶戲進(jìn)行宣傳，以促進(jìn)采茶戲的發(fā)展。
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