姚鴻
【摘 要】近年來，打擊樂在國內外都取到飛速發展，尤其是打擊樂在樂隊演奏過程中起著非常重要的作用。本文介紹了民族音樂中打擊樂的作用，分析了樂隊演奏中打擊樂的重要性，以期加深對打擊樂的認識與了解，促進打擊樂的應用與發展。
【關鍵詞】打擊樂；樂隊；作用；伴奏
中圖分類號：J632.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0067-01
一、打擊樂和打擊樂的分類
打擊樂是用打、擊等方式使樂器發出聲音組成的音響效果。大鑼、小鑼、鼓板和鐃鈸是京劇中打擊樂的四大件樂器，打擊樂器的分類一般就是根據打擊樂器是否有一個確定音高來進行的，有一定音高的樂器有木琴、鋼片琴和定音鼓等，沒有確定音高的樂器有三角鐵、大鼓和小鼓等。打擊樂演奏員根據實際需要確定音高，在演奏特別作品或錄唱片前也有些打擊樂演奏員會首先確定他們鼓的音高。以鑼為例，它就有兩種類型，一種沒有確定音，另外一個有確定音；在西方地區的鑼一般都沒有確定音。另一種常見沒有確定音的打擊樂器——鈸，是很少有確定音的。
二、打擊樂的發展過程
打擊樂體系可以分為兩大類，一類是被統稱為“中式打擊樂器”或“民族打擊樂器”的中國打擊樂體系，另一類是被稱為“西式打擊樂器”或“西洋打擊樂器”。西洋打擊樂的代表是以歐洲、非洲及拉丁美洲為代表的打擊樂。
西方打擊樂根據民族、國家和歷史現實條件不同，形成擁有自己特色的打擊樂。以爵士鼓為例，它在美國得到深入發展，然而實際的起源地卻在非洲。爵士打擊樂每次都至少需要三人，分別擔任大鼓、小鼓、镲的演奏，后來因為兩種主要原因逐漸變成一人擔任：第一，受當時交通和通信的限制，在表演場所和表演時間發生變化時無法及時地通知隊友。第二，經濟原因，三個人同時演出時個人所得較少但是花費卻較高，因此開始嘗試小鼓、大鼓和大镲由一個人來承擔，爵士鼓的雛形由此演變而來。
三、在樂隊中打擊樂的作用
在樂隊中打擊樂發揮的作用是其它樂器無法比擬的。在樂隊中不同的打擊樂器發揮著不同的作用，在交響樂隊中不可缺少的打擊樂器是三角鐵、鈴鼓、定音鼓和馬林巴等；云鑼、碰鐘、排鼓、木魚和板鼓等則是我國民族打擊樂中運用最多的打擊樂器。爵士鼓這種樂器經歷了一個比較漫長的發展階段，最早由非洲傳到歐洲、日本等國家和地區，但是今天卻已經廣泛應用于音樂的各個領域并且發揮著重要作用。在音樂節奏中每一種打擊樂器所充當的角色都不同，它們本身的價值被融入樂隊后會變得更加豐富多彩。
在中國民族音樂的演奏中絕對不能缺少的就是“起、承、轉、合”的音樂理念和“跟、帶”關系。演奏員在樂隊中除了要按照配器者的規定進行演奏外大多時候都處于即興演奏的狀態，因此要求演奏員在熟悉樂曲的同時也要具備一定的樂隊指揮才能，不僅要在一定程度上掌握作品的風格和節奏速度，還需要理解作品的情緒，在一定程度上把握觀眾與打擊樂演奏員之間的感情交流。
在民族樂隊中一般用木魚、小堂鼓、梆子等打擊樂器為快速的樂曲伴奏，用木魚、大鼓、大鑼、碰鐘等打擊樂器來為慢速的樂曲伴奏。打擊樂在戲曲樂隊中也發揮著重要作用，在《孟姜女哭長城》中，跟著黃梅戲的曲調運用打擊樂能讓人進入到劇情之中，將凄慘、憤恨的情緒都完美地表現了出來。在戲曲中常用的打擊樂器有梆子、鑼、板鼓、镲和堂鼓，有“大、小、干、濕”幾種類別的演奏方法，在武戲場面中運用打擊樂會讓人感到興奮，打擊樂演奏員在演奏這幾樣樂器時需要默契的配合。在用西洋打擊樂演奏民族音樂的同時也要結合民族打擊樂的精髓，比如在交響樂隊演奏的《北京喜訊到邊寨》中定音鼓在引子以后發揮了重要作用，在緊接著的后半拍中使用的則是鈴鼓。民族打擊樂在中部體現出了節奏特性，后部清脆明亮的主題則是用馬林巴演奏的，用大軍镲、小軍鼓、大軍鼓合奏演奏了最后的高潮部分使整個樂曲也達到了頂點。
蒙古族舞曲常見的有快慢兩種類型，三角鐵、木魚、碰鐘、梆子等是他們的小樂隊在慢速曲調中經常會使用的打擊樂器，一般在第一拍用碰鐘的聲音，在第二拍用木魚的聲音，同時也會根據樂曲的不同需要進行調整。馬林巴、鋁板琴等打擊樂也會在大一點的樂隊中運用，一般用單擊的鋁板琴的方式來演奏旋律，有很強的穿透力且聲音清脆。馬林巴則比較適合演奏和弦部，為了襯托鋁板琴的主旋律，應該選用棉頭厚的那種琴槌。科爾沁的“安代舞”就是最典型的音樂，第一部分的舞曲是慢速的，樂隊要緩慢優美地演奏，第一拍運用碰鐘的四分音符來敲擊，后一拍以木魚的兩個八分音符來敲擊。鈴鼓、小軍鼓、大軍鼓和大镲等打擊樂一般被樂隊用來演奏蒙古族的快速舞曲。蒙古族舞蹈中的《鄂爾多斯》的表現形式就是這樣的，用大镲和大鼓來敲擊開始的強拍，用鈴鼓、木魚來演奏后面歡快的節奏。
打擊樂已經成為當今音樂不可缺少的一部分，在樂隊中的作用也越來越重要，只要用心體會、用心感受就能感覺到音樂帶給我們的享受。
參考文獻：
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