中國(guó)古典舞身韻 的特點(diǎn)與教學(xué)

劉思含

【摘 要】舞蹈《紅豆》是中國(guó)古典舞中的典型作品，它把古典舞中的身韻和技巧完美地展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)了中國(guó)古典舞中的那種輕盈曼妙的形態(tài)美、圓潤(rùn)回轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)美、似直而紆的對(duì)比美和完整的神韻美等風(fēng)格特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】古典舞；《紅豆》；藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0142-02

舞蹈《紅豆》是以我國(guó)唐代極盛時(shí)期為背景，以紅豆的故事為素材的中國(guó)古典舞作品。舞蹈結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次清晰，以“紅豆”貫穿于整個(gè)作品。通過(guò)從“對(duì)愛(ài)人的思念”到“對(duì)過(guò)去的回憶”，再到“對(duì)未來(lái)的幻想”，最后到“面對(duì)現(xiàn)實(shí)”，細(xì)致刻畫了女子癡心等待自己的愛(ài)人歸來(lái)，卻不得而歸的無(wú)奈期盼的情景。舞蹈以相思的形式，孤獨(dú)寂寞的氣氛，將女子對(duì)愛(ài)人的思念表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀者體會(huì)到那份思念的心酸。舞蹈中既沒(méi)有龐雜的情節(jié)，也沒(méi)有恢宏的場(chǎng)面，更沒(méi)有絢麗的背景，只有無(wú)盡的思念和等待。

一、完美的藝術(shù)形態(tài)

中國(guó)古典舞《紅豆》，具有中國(guó)漢代女樂(lè)舞蹈的形態(tài)特征。如：秉承漢代女樂(lè)舞者以“纖腰”、“輕身”為美。而舞蹈中，許多吸腿旋轉(zhuǎn)的舞姿都強(qiáng)調(diào)了舞者在形態(tài)上“擰、傾、圓、曲”，“仰、俯、翻、卷”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的內(nèi)在氣質(zhì)。舞者以肩畫圓動(dòng)律的行走，前探步行走運(yùn)動(dòng)中身體的擰傾、含仰、重心的留送等動(dòng)作，體現(xiàn)了“平圓、立圓、8字圓”三圓的運(yùn)動(dòng)軌跡，以及腰部運(yùn)動(dòng)為核心的“沖、靠、提、沉、含、仰、移”的動(dòng)律原則，充分展現(xiàn)了古典舞《紅豆》中“S”形的動(dòng)作體態(tài)和中國(guó)女性含蓄、溫婉之美。

“神”，民族的神韻、神態(tài)和氣質(zhì)。這是古典舞《紅豆》的內(nèi)涵。著名京劇教育家錢寶森先生有一句精辟的概括，他說(shuō)：“形三、勁六、意八、無(wú)形者十”，所謂“無(wú)形者十”意為舞蹈擺脫了機(jī)械化的規(guī)格程式而達(dá)到“無(wú)形之形”才是十全十美的。舞蹈中舞者運(yùn)用手掌遮住臉部，回避與愛(ài)人相遇時(shí)，目光相對(duì)視的神情，把古代女子那一舉手、一投足、一眼神間的嬌羞柔媚之情都表現(xiàn)得十分傳神。

古典舞《紅豆》同樣在“勁”這方面也有很明顯的表現(xiàn)。在舞蹈的第三部分，在琴、蕭等合奏的樂(lè)曲聲中，編導(dǎo)自己創(chuàng)造發(fā)展了一部分流動(dòng)性極強(qiáng)的步伐，極具代表性，剛勁而柔韌。在整體的“流”中呈現(xiàn)出瞬間的“頓”，通過(guò)“流”和“頓”的對(duì)比，形成了視覺(jué)上的反差。舞蹈中，斜探海舞姿的運(yùn)用，從動(dòng)律流動(dòng)的角度來(lái)看，它不是一個(gè)單擺浮擱的靜態(tài)造型，而經(jīng)由“旁提”的弧線的運(yùn)動(dòng)，配合下肢從“擺步”到“大掖步”再到“射雁”的流程來(lái)完成舞姿，如此成形的舞姿，便出現(xiàn)了“動(dòng)”與“靜”、“態(tài)”與“勢(shì)”、“虛”與“實(shí)”的美感。而這些有著輕重、強(qiáng)弱、緩急、長(zhǎng)短、頓挫、附點(diǎn)、切分、延伸等等動(dòng)作的對(duì)比和區(qū)別，都是舞者外部動(dòng)作在節(jié)奏符號(hào)中的表現(xiàn)。這就是古典舞《紅豆》中“勁”的運(yùn)用。

古典舞《紅豆》中有這樣一組起、承、轉(zhuǎn)、合較為復(fù)雜的動(dòng)作，正是對(duì)“律”的運(yùn)用。舞者山膀手位單吸腿，身體通過(guò)含向左后旁靠來(lái)帶動(dòng)向左地劃圓，就在欲左的瞬間，身體突然向右起法兒，向左劃圓，再經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)身向右劃圓，最后轉(zhuǎn)身向左劃圓。就這樣左右往返，若行云流水，將所有動(dòng)作在一句唱詞中一氣呵成，中國(guó)古典舞“欲左先右，欲走先留”的含蓄之美，氣脈流暢的一招一式同單吸腿、傾肩、歪頭形成點(diǎn)、線呼應(yīng)。無(wú)論一氣呵成、順?biāo)浦鄣捻槃?shì)，還是相反相成的逆向動(dòng)勢(shì)，都體現(xiàn)了中國(guó)古典舞《紅豆》的圓、游、變、幻之美。

中國(guó)古典舞《紅豆》中通過(guò)運(yùn)用“形”、“神”、“勁”、“律”的韻律特征，使舞蹈呈現(xiàn)出輕盈飄逸、通達(dá)流暢、行云流水般的動(dòng)態(tài)，別具一格的風(fēng)格特點(diǎn)，形象地展現(xiàn)了女子對(duì)出征邊塞愛(ài)人的思念之情。

二、蘊(yùn)含的韻律

舞蹈《紅豆》是中國(guó)古典舞中的典型作品。這個(gè)舞蹈不僅僅是靠高難度的技巧的展示，那優(yōu)美流暢而又一氣呵成的動(dòng)作還蘊(yùn)含著“呼吸”的韻律。舞蹈開(kāi)始時(shí)漆黑的舞臺(tái)上亮起一束燈光，在光束中的女子雙手相握在腰間靜靜的向遠(yuǎn)眺望，她深吸一口氣，帶動(dòng)“袖子”的提沉，表現(xiàn)了她等不到出征邊塞愛(ài)人的心情。接著，用豐富的舞蹈語(yǔ)言配以氣息的運(yùn)用，回憶起以前兩人的快樂(lè)時(shí)光，動(dòng)作時(shí)快時(shí)慢，時(shí)而延伸時(shí)而頓挫，時(shí)而小處細(xì)描，時(shí)而大塊渲染，女子心里時(shí)而驚喜時(shí)而失望，向觀眾描繪了一幅活靈活現(xiàn)的“相思圖”。讓觀眾進(jìn)一層的欣賞到了中國(guó)古代的文化藝術(shù)，沉醉在美的享受之中。《紅豆》中的動(dòng)作設(shè)計(jì)優(yōu)美流暢，每個(gè)動(dòng)作與動(dòng)作之間都似有一種不可分割的氣韻連接著，第二個(gè)動(dòng)作仿佛從第一個(gè)動(dòng)作中連帶而出，自然形成，舞蹈語(yǔ)匯不再是一堆散亂的、隨便堆砌的單詞碎句，而是一氣呵成且聲情并茂的語(yǔ)言了。可見(jiàn)的舞蹈動(dòng)作雖止于一方舞臺(tái)，那氣勢(shì)，那神韻卻給觀眾帶來(lái)了遠(yuǎn)超舞臺(tái)之外的想象，使觀眾同舞臺(tái)上的演出產(chǎn)生了共鳴，不由得進(jìn)入了作品的意境和情景，在潛移默化之中對(duì)中國(guó)舞蹈精髓的領(lǐng)會(huì)更加真切而又深刻。

在作品中氣息的運(yùn)用也是恰到好處。如舞者一個(gè)快速的撩旁腿控制在一百八十度后接瞬間的停頓，氣息并沒(méi)有就此斷掉，而是順手指尖的滑動(dòng)，慢慢吐氣，順著吐氣時(shí)重量向下的規(guī)律，同時(shí)做一個(gè)翻身，這一氣呵成的動(dòng)作，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了中國(guó)古典舞的特點(diǎn)。再如，在舞蹈主旋律出來(lái)的時(shí)候，舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)以小幅度的旋轉(zhuǎn)、自由的身法過(guò)渡連接及輪換身體的局部松弛為主，呼吸貫穿于動(dòng)作的始終，使動(dòng)作順著身體和力量的走向順暢展開(kāi)，運(yùn)用的力量也是點(diǎn)到即止。舞者對(duì)于呼吸恰到好處的控制，使整體動(dòng)作質(zhì)感看起來(lái)輕盈飄逸，翩然欲飛，充分的表現(xiàn)出了作品的時(shí)代色彩。

舞蹈《紅豆》中，呼吸的處理就用了慢吸慢呼、快吸快呼、慢吸快吐、快吸慢吐、快吸、停頓、慢吸等多種呼吸方式來(lái)描繪作品中人物情緒的變化。舞蹈開(kāi)始表現(xiàn)的是女子對(duì)愛(ài)人的思念，動(dòng)作緩慢。在這部分對(duì)于呼吸的處理是：慢速吸氣慢速呼出，慢吸、停頓，將女子對(duì)愛(ài)人的相思充分的表演了出來(lái)。在第二部分是女子開(kāi)始回憶兩人從相識(shí)、相知、相戀到相守的種種往事。在表現(xiàn)“翻動(dòng)手掌遮住臉部，回避愛(ài)人的目光”的動(dòng)作時(shí)，對(duì)呼吸的處理是：先慢吸快吐到快吸慢吐，把女子的羞澀靦腆表現(xiàn)出來(lái)。而在舞蹈高潮部分舞者用快速吸氣快速呼氣的呼吸方式把女子對(duì)美好生活的向往充分的表現(xiàn)了出來(lái)。現(xiàn)實(shí)終究是現(xiàn)實(shí)，最后舞者用快速吸氣慢慢呼氣的呼吸方式，形象地勾勒出了一位女子對(duì)愛(ài)人思念的景象。

三、古典文化的審美體現(xiàn)

整個(gè)舞蹈的語(yǔ)匯剛?cè)岵?jì)，曲線鮮明，集美、韌、剛、曲、古、雅為一體，既有唐代文化特色，又有西方文化的風(fēng)格，體現(xiàn)了漢唐舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格和魅力。它又十分準(zhǔn)確地把握住了中國(guó)古典文化精神，將中國(guó)古典舞蹈、詩(shī)歌和音樂(lè)熔為一體，營(yíng)造了一個(gè)清淡、雅致、高遠(yuǎn)的意境。在傳統(tǒng)調(diào)度上，舞蹈的虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合，強(qiáng)弱結(jié)合，對(duì)比恰到好處，那一頓、一流動(dòng)的動(dòng)作更體現(xiàn)了中國(guó)古典舞的神韻，展現(xiàn)了中國(guó)古典文化的風(fēng)姿。

該舞蹈作品的審美價(jià)值在于“殘缺美”。舞蹈的結(jié)局是悲劇性的，女子美夢(mèng)破滅，最終沒(méi)有盼到愛(ài)人的歸來(lái)，只能以紅豆記相思。從美學(xué)角度分析，悲劇所呈現(xiàn)的是一種殘缺美，盡管這種殘缺美給觀眾留下的是無(wú)限傷感和悲涼，但恰恰是這種殘缺美構(gòu)成了圓滿的感染力度所不及的強(qiáng)烈沖擊力。

四、結(jié)語(yǔ)

該舞蹈作品的成功體現(xiàn)，在于對(duì)舞蹈新題材的開(kāi)掘和對(duì)舞蹈語(yǔ)言的探索。編導(dǎo)從“紅豆”的故事，開(kāi)拓了舞蹈藝術(shù)的題材領(lǐng)域，提高了舞蹈藝術(shù)反映生活的能力。藝術(shù)作品只有能動(dòng)地再現(xiàn)生活，大膽地揭示生活，才富有雋永的藝術(shù)魅力。在音樂(lè)的表達(dá)上，編導(dǎo)采用了揚(yáng)琴與蕭的完美配合。隨著環(huán)境的展開(kāi)，獨(dú)具中國(guó)傳統(tǒng)特色的音樂(lè)或低，或高，或疾，或徐，或輕攏慢捻，或快彈連撥，或快吹慢吹，與舞蹈動(dòng)作相互映襯，不僅烘托了舞蹈氣氛，而且具有很強(qiáng)的時(shí)代感。這就是音樂(lè)語(yǔ)言對(duì)舞蹈整體意境的刻畫和表達(dá)。