詹立銘

【摘 要】柴可夫斯基是俄羅斯杰出的音樂大師，本文主要對他創作的鋼琴套曲《四季》之《十二月·圣誕節》進行曲式結構分析。從分析中可以看出：柴可夫斯基在該曲創作中將三部性原則體現得淋漓盡致，在三部性結構的典范樣式之中，極好地表達了音樂情感。

【關鍵詞】柴可夫斯基；四季；十二月；曲式分析

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0072-01

一、關于鋼琴套曲《四季》

鋼琴套曲《四季》是柴可夫斯基于1876年創作的，整首套曲具有強烈的標題性，其中的十二首小曲附有獨立的標，這十二首小曲所描述的畫面各不相同，所表達的意境也不同。此外，每首小曲都題配了一段俄羅斯詩人的美麗詩文，有助于欣賞者和演奏者進一步了解作者的創作意圖。此套曲不僅在鋼琴意境上描繪了俄羅斯的風土人情，從思想上也富有詩意地表達了人們對幸福的渴望和追求。《十二月·圣誕節》是整首套曲《四季》中的第十二首，通過圓舞曲形式來渲染圣誕節的氣氛。

二、曲式結構分析

《十二月·圣誕節》是一首復三部曲式的圓舞曲，首部和三聲中部均為帶再現的單三部結構，再現部則原樣再現首部，樂曲結尾還附加了一個獨立的尾聲。全曲調性布局及曲式結構圖示如下：

（一）首部

首部：第1-81小節，為帶再現的單三部結構。第1-39小節為第一樂段，第40-49小節為第二樂段，第50-81小節為第三樂段。

1.第一樂段：為復樂段結構，可分為a8+b8+a8+b18+擴充7的帶擴展的四樂句。第一樂句a是該曲的主題句，從左手的音型可以看出，該曲是圓舞曲的風格。第二樂句b在a句的基礎上添加了新的音樂材料，構成對比式樂段。第三樂句完全重復第一樂句，第四樂句和第三樂句的規模和結構相似，但模仿的是第二樂句。第四樂句進行了擴展，擴展部分起著從第一樂段到第二樂段之間的連接作用，具有過渡功能。第一樂段的第一樂句和第三樂句完全一樣，第二樂句與第四樂句具有同頭變尾的關系，使得該部分構成了典型的復樂段結構。

2.第二樂段：由c8+c18兩個樂句組成。c樂句與c1樂句為同頭變尾的關系，故此在樂譜中以反復跳越記號記譜。c樂句起始的2小節為新素材與第一樂段主題形成對比，中間5小節節奏來源于第一樂段第二樂句，將旋律分解進行的方向變為上行，使得c樂句具有對比與派生的雙重特點。c樂句引入了部分新的音樂材料，但主要是旋律部分的變化，伴奏部分則保持著圓舞曲的風格。

3.再現段：為第一樂段的變化重復，不同的是第四樂句在結束時未做擴展，而是直接構成開放終止，使再現段成為四樂句的方正結構。

（二）中部

該曲中部為三聲中部（第82-110小節），單三部結構，段落劃分為：第82-91小節C樂段、第92-100小節D樂段、第101-110小節再現段和第111-123小節的連接。

1.C樂段：由8+8小節為規模的兩個樂句組成的，調性為E大調，旋律依次在內聲部和高聲部陳述，兩樂句除了結尾的部分略有不同之外，其它部分完全重復，為同頭變尾的關系，故此在樂譜中以反復跳越記號記譜。

2.D樂段：也是由8+8小節為規模的兩個樂句組成的，該段落的音樂風格更具主調性，以削弱三聲中部的特點，形成中段的對比。該樂段引入了新的音樂材料，旋律以兩小節的樂節為單位依次在高聲部和低聲部呈示，兩樂句除了結尾的部分有變化，其它部分完全重復，為同頭變尾的關系，故此在樂譜中也以反復跳越記號記譜。

3.再現段：為中部第一樂段C的完全再現。

4.連接：可分為兩個階段，第111-119小節在屬持續的背景上，取自C樂段的主題材料，進行分裂發展；第120-123小節為線性和聲的旋律。連接部分形成中部與再現部間的過渡。

（三）再現部

再現部為首部的完全再現，在此不重述。

（四）尾聲

尾聲：第124-151小節。作為結構的附屬部分，本曲尾聲的規模較為龐大，可分為兩個部分。I部分（第124-139小節）：調性回到降A大調，材料主要是引用A樂段的圓舞曲節奏和中部的八度旋律，具有全曲綜合統一的意味。II部分（第140-151小節）：有意淡化的圓舞曲節奏和取自首部主題的下行分解和弦音型，緩緩的將音樂推向結束，意味深長表達了狂歡節的散場。

三、結語

通過對柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《十二月·圣誕節》的曲式結構分析，可以清晰地看到樂曲的結構為三聲中部型的復三部結構，首部和中部均為單三部，三部性結構原則在這首樂曲中表現得淋漓盡致。

參考文獻：

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