宋康妮

【摘 要】1798 年貝多芬寫了首鋼琴奏鳴曲，獻(xiàn)給安娜·瑪格麗特·馮·布朗伯爵夫人，這首三樂(lè)章的奏鳴曲內(nèi)容清晰，戲劇性因素較少，但卻擁有輕快跳躍的風(fēng)格，精煉短促，給人感覺(jué)明亮、簡(jiǎn)潔，并具有諧謔的情緒。本文對(duì)這首奏鳴曲的第一樂(lè)章進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】貝多芬奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)；個(gè)性特征

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0076-01

一、呈示部（1-66小節(jié)）

呈示部主部（1-22）是一個(gè)12小節(jié)的樂(lè)句，調(diào)性建立在F大調(diào)上，主部主題是激動(dòng)不安的對(duì)比性主題，材料有兩種：三連音及和弦。第一個(gè)和弦是一個(gè)弱起小節(jié)，它與后面的和弦緊密相連，一提一落、一問(wèn)一答，三連音節(jié)奏的部分好像對(duì)前面的疑問(wèn)做出解答。主部的結(jié)構(gòu)是收攏性結(jié)構(gòu)，在主調(diào)（F大調(diào)）上以完滿終止結(jié)束。連接部（13-18）較短小，是6小節(jié)的樂(lè)句，連接部是主副部之間的橋梁，既要對(duì)主部主題風(fēng)格加強(qiáng)，也要為副部調(diào)性、風(fēng)格做準(zhǔn)備。所以連接部在開(kāi)始使用了主部主題材料，由F大調(diào)進(jìn)入，接著轉(zhuǎn)到a小調(diào)，最后在C大調(diào)上，為副部的出現(xiàn)做了調(diào)性的準(zhǔn)備。副部（19-55）：副部在屬調(diào)（C大調(diào)）上開(kāi)始，是一個(gè)擴(kuò)展的樂(lè)段，在規(guī)模上相當(dāng)于主部的兩倍之多。左手是半分解十六分音符做背景，右手和弦與八度音相結(jié)合的旋律進(jìn)行。與主部不同，副部的主題曲調(diào)優(yōu)美，柔和的音樂(lè)既像歌唱家?guī)в写判缘纳ひ?，也像小提琴緩緩拉?dòng)琴弦時(shí)聲音的悠長(zhǎng)連綿，和旋由淺入深，由弱到強(qiáng)，美妙動(dòng)聽(tīng)。在這里也體現(xiàn)出了貝多芬的動(dòng)力性思維，但是在副部的抒情性中也加入了一些主部激動(dòng)不安的性格，如在第30小節(jié)處逐漸的開(kāi)始作品的流動(dòng)性，伴隨著右手飽滿的旋律進(jìn)行，左手分解和聲以16分音符的跑動(dòng)作為旋律的填充，使樂(lè)句流動(dòng)起來(lái)，織體發(fā)生改變，形成了三層織體形態(tài)，進(jìn)一步增加了藝術(shù)表現(xiàn)力，在這里也體現(xiàn)出了貝多芬的動(dòng)力性思維。接下里啊右手是32分音符的三連音，力度在ff過(guò)后忽然到了pp，樂(lè)曲的節(jié)奏讓仍然以雙手交替彈奏為主，從微弱的聲音開(kāi)始，一點(diǎn)一點(diǎn)表現(xiàn)出樂(lè)句部分熱情程度的增加，起初是膽怯的，猶豫不決的，謹(jǐn)慎的，隨著樂(lè)曲進(jìn)行，聲音的強(qiáng)度增加，一切矛盾都已解決，所有樂(lè)句都是明亮的。結(jié)束在C大調(diào)上。結(jié)束部（56-66）：結(jié)束部在這里使用C大調(diào)，起到了對(duì)副部材料的加固和調(diào)性的肯定作用，左手以快速均勻帶有顆粒的三連音作為伴奏，而右手蜻蜓點(diǎn)水般的以跳音的形式把旋律彈奏出來(lái)，顯得輕巧，連貫，最后以ff的力度在C大調(diào)完滿終止。在呈示部，力度變化頻繁，形成一種動(dòng)蕩不安的感覺(jué)，還有八度的運(yùn)用，這些都是貝多芬的創(chuàng)作的特點(diǎn)。

二、展開(kāi)部（67-136）

展開(kāi)部在一開(kāi)始展開(kāi)了處于次要地位的結(jié)束部的材料，使得展開(kāi)部與呈示部聯(lián)系更加緊密，調(diào)性為：d-g-降B。轉(zhuǎn)調(diào)上出現(xiàn)了三度關(guān)系的由小調(diào)到大調(diào)的色彩性轉(zhuǎn)調(diào)，頻繁大幅度力度變化增強(qiáng)了音樂(lè)的緊張度和色彩感。展開(kāi)部可以分為四個(gè)部分：第一部分（67-76），d小調(diào)，這一部分是展開(kāi)了結(jié)束部中的八度材料，第69-72小節(jié)開(kāi)始左手單音與右手回旋音型進(jìn)行交替，表達(dá)出生機(jī)勃勃的氛圍，體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作中的趣味性。接著旋律聲部從右手移到左手，音高上發(fā)生變化，力度由弱漸強(qiáng)，三個(gè)柱式和弦結(jié)束。第二部分（77-94）這部分織體發(fā)生明顯變化，調(diào)性為d-g，右手變成分解八度，與左手交替進(jìn)行，力度變化較頻繁，旋律變得明朗，寬廣。第三部分（95-117）織體與展開(kāi)部第一部分相似，活潑，自然，降B大調(diào)，前八個(gè)小節(jié)，旋律聲部從右手移到左手，從103小節(jié)開(kāi)始，左手變?yōu)榘朔忠舴麖椬?，?qiáng)弱交替頻繁，115-117小節(jié)逐漸弱下來(lái)，進(jìn)入再現(xiàn)準(zhǔn)備句。前三部分音型始終以左右手交替彈奏為主，如行云流水般的節(jié)奏，快速緊湊再現(xiàn)準(zhǔn)備句（118-136）：含假再現(xiàn)的再現(xiàn)準(zhǔn)備句，和聲逐漸回到了主調(diào)屬方向D大調(diào)上，是再現(xiàn)準(zhǔn)備角色，為真再現(xiàn)在材料上和調(diào)性上做了充分的準(zhǔn)備，左手118小節(jié)出現(xiàn)主調(diào)外調(diào)性D大調(diào)上的主部材料，但是調(diào)式不穩(wěn)定，調(diào)性逐漸回歸到F大調(diào)上，為真正再現(xiàn)部埋下伏筆。

三、再現(xiàn)部（137-202）

調(diào)性統(tǒng)一在F大調(diào)上，由于在展開(kāi)部中的假再現(xiàn)已經(jīng)預(yù)示了主部開(kāi)頭的材料，所以在再現(xiàn)部中主部的再現(xiàn)有所緊縮。省略連接部，因?yàn)檫B接部連接主部和副部時(shí)也要使用主部的材料，為避免重復(fù)同樣材料，所以省略連接部，主部再現(xiàn)之后直接進(jìn)入副部再現(xiàn)（145-187），F(xiàn)大調(diào)，結(jié)構(gòu)上做了擴(kuò)充，材料，織體上與呈示部一致。結(jié)束部（188-202）F大調(diào)，結(jié)構(gòu)上在前面結(jié)束部的基礎(chǔ)上增加兩個(gè)小節(jié)，擴(kuò)大了主題的重現(xiàn)，調(diào)式穩(wěn)定，結(jié)束感明顯。

四、此曲中體現(xiàn)出的貝多芬的個(gè)性特征

此樂(lè)章輕巧、戲謔、詩(shī)意的情緒極濃，既體現(xiàn)了古典主義時(shí)期調(diào)性平穩(wěn)的特征，同時(shí)也可以看到一些和聲、曲式結(jié)構(gòu)的變化，以及他在早期創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)的自信、倔強(qiáng)、勇往直前大無(wú)畏的個(gè)性特征。作品中強(qiáng)烈的對(duì)比也是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的顯著特征之一，厚重的織體和八度運(yùn)用是貝多芬創(chuàng)作手法的一種風(fēng)格。貝多芬的鋼琴奏鳴不僅為鋼琴音樂(lè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而且可以說(shuō)是鋼琴藝術(shù)史上的里程碑。