孔鞠
摘 要：柳琴是一件民間的伴奏樂器，許多人對(duì)這一樂器不是十分的了解。柳琴是王惠然先生發(fā)現(xiàn)、改革并且加以推廣的。在柳琴發(fā)展的四十年漫長(zhǎng)的過程中，已經(jīng)慢慢的屹立于民族的樂壇之上，成為我國民族樂器中一顆耀眼的明珠。本文主要通過對(duì)柳琴的誕生、使用、推廣、傳播等方面，對(duì)中國的柳琴演奏藝術(shù)進(jìn)行探析。
關(guān)鍵詞：柳琴藝術(shù)；民族樂器；演奏
中圖分類號(hào)：J632.37 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）12-0099-01
一、引言
柳琴產(chǎn)生于上世紀(jì)五十年代，其整體的發(fā)展時(shí)間還不到半個(gè)世紀(jì)。在中國音樂發(fā)展史上只是彈指一揮，在這短短的時(shí)間里，柳琴這件誕生于民間的樂器得到了較大的發(fā)展，從獨(dú)奏、領(lǐng)奏、發(fā)展到了協(xié)奏，已經(jīng)含蓋了所有音樂的表演方式。
正是由于柳琴的這種非常出色的表現(xiàn)，它得到了全國樂器改革的最高將項(xiàng)，可見，盡管柳琴的發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng)，但是其發(fā)展的速度已經(jīng)非常的迅速了。
二、柳琴演奏中藝術(shù)的創(chuàng)新
（一）創(chuàng)作素材的藝術(shù)探析
目前，柳琴音樂作品越來越多的表現(xiàn)出了多元化的狀態(tài)，在我國各地也都有很多優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，讓人們對(duì)于柳琴樂器的認(rèn)識(shí)有了一定的提高，不只是局限于《彈起我心愛的土琵琶》、《春到沂河》等比較傳統(tǒng)的柳琴曲目中，這些作品注入了更多的聽覺感受，賦予許多時(shí)代的氣息。
這些柳琴的樂曲取非常的廣，音樂的元素也是非常的豐富，曲調(diào)的內(nèi)容也十分的豐富，為柳琴作品的演打開了新的世界，拓展了音樂表現(xiàn)力的發(fā)展空間。對(duì)于柳琴來講，對(duì)于樂朵題材的選擇是創(chuàng)作最為重要條件，可以全面的體現(xiàn)生活現(xiàn)象和社會(huì)現(xiàn)象。它來源于作者對(duì)實(shí)際生活的體會(huì)和感受，并通過對(duì)生活素材的整理、提煉和改造，將它感性地、分散地寫入作品之中。
（二）創(chuàng)作結(jié)構(gòu)革新的探析
社會(huì)在不斷的發(fā)展，人們對(duì)于審美的要求也越來越高，目前，我國的柳琴作品創(chuàng)作也正發(fā)生著轉(zhuǎn)變，從對(duì)樂曲的觀念、作曲的技法到創(chuàng)作形式都在尋找一種藝術(shù)體現(xiàn)，希望可以產(chǎn)生出具加具有樂曲表現(xiàn)力的音樂作品。
我國的作曲家立足于我國的傳統(tǒng)的音樂理念上，對(duì)柳琴的表現(xiàn)潛力進(jìn)行不斷地探索和挖掘，通過結(jié)合一些西方現(xiàn)代作曲技巧開發(fā)出一些新的音樂，為作品注入更多的時(shí)代氣息，打開了風(fēng)格多元化的發(fā)展空間。這些作品的多樣化和創(chuàng)新大大提升了柳琴在音樂表演上的藝術(shù)感染力。
（三）創(chuàng)作形式的探析
在我國當(dāng)代民族器樂發(fā)展的過程里，柳琴不如古箏、琵琶那樣歷史更加的悠久，曲目較多，但是，柳琴在發(fā)展的過程中富有非常鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，受到了許多人們的關(guān)注和熱愛。
除了演奏者對(duì)于柳琴的創(chuàng)作以外，更多專業(yè)作曲人群會(huì)投入到當(dāng)代柳琴音樂作品的創(chuàng)作中來，作品不僅是在數(shù)量上的增多，更是質(zhì)量上的飽躍，創(chuàng)作的技法和風(fēng)格也在努力地求新和多變，力求在保留民族音樂精髓的同時(shí)，從傳統(tǒng)出挖掘出一條新的創(chuàng)作模式，嘗試各種手法尋求別具一格的音色特質(zhì)，賦予柳琴全新的現(xiàn)代氣質(zhì)，使音樂的闡釋有更開拓的視野和多元的表現(xiàn)形式。
（四）柳琴作品的對(duì)演奏技術(shù)影響的探析
隨著柳琴作品的不斷創(chuàng)作與更新，一定會(huì)帶來演奏技術(shù)的成熟與發(fā)展，作曲家希望通過新型技法的開發(fā)與運(yùn)用來達(dá)到樂曲所需要的音效色彩和風(fēng)格要求，使作品具有前衛(wèi)的創(chuàng)新意識(shí)和新穎的表演技術(shù)。風(fēng)格是韻味的反應(yīng)，而現(xiàn)代作品如何去凸顯這種風(fēng)格？作曲家在不同的作品中設(shè)置了不同的彈奏技法去實(shí)現(xiàn)，全面推動(dòng)了傳統(tǒng)演奏技法的復(fù)合創(chuàng)新運(yùn)用與新技法的開發(fā)，同時(shí)，利用了樂器本身不同的音區(qū)、音色以及模仿手段來體現(xiàn)作品色彩的豐富性和多變性。
由此可見，作品的豐富多元帶來了演奏技術(shù)的提升，技法的發(fā)展使作品更具有風(fēng)格特色，兩者環(huán)環(huán)相扣，使柳琴的藝術(shù)表現(xiàn)力更加色彩斑斕。
三、多元化的創(chuàng)新發(fā)展對(duì)柳琴藝術(shù)表現(xiàn)力的影響
“多元化”已成為當(dāng)今音樂、文化乃至各個(gè)其他領(lǐng)域常常被提及的一個(gè)關(guān)鍵詞，當(dāng)今柳琴音樂藝術(shù)止是在這種繼承傳統(tǒng)音樂文化的背景下進(jìn)行多元探索、創(chuàng)新成長(zhǎng)起來的，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的潮流，形成百花齊放的新局面。
柳琴藝術(shù)表現(xiàn)力的傳承創(chuàng)新需要通過音樂作品和演奏技術(shù)的相互影響和作用來體現(xiàn)，多元化的音樂創(chuàng)作為演奏技法的豐富性、多變性提供了條件，演奏技術(shù)的全面化為能更好的體現(xiàn)作品的音樂形象與風(fēng)格特色提供了基礎(chǔ)。兩者相互融合，共同提升了柳琴音樂的藝術(shù)特性。新時(shí)期的柳琴作品更加體現(xiàn)了民族和世界、傳統(tǒng)和現(xiàn)代的融合，新的音樂作品豐富多元的創(chuàng)作形式無疑為柳琴演奏藝術(shù)的發(fā)展提供了人步前進(jìn)的動(dòng)力。
當(dāng)然，我們?cè)诎l(fā)展過程中并沒有摒棄傳統(tǒng)，而是在對(duì)傳統(tǒng)樂曲全面、正確認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上看待作品的創(chuàng)新，期望在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作理念，使柳琴演奏藝術(shù)得到更個(gè)性化、多元化的發(fā)展。
多元的創(chuàng)新是提升柳琴藝術(shù)表現(xiàn)力的借鏡，而傳承柳琴音樂的傳統(tǒng)是弘揚(yáng)白身價(jià)值的根本。兩者結(jié)合，才能創(chuàng)造出特色鮮明、符合時(shí)代精神的柳琴表演藝術(shù)。
