朱丹

【摘 要】二人轉產(chǎn)生于我國東北地區(qū)，是深受老百姓喜愛的民間藝術表演形式。近年來，隨著趙本山及其作品《劉老根》的走紅，二人轉更是迅速為全國觀眾所熟知。作為東北的地方戲曲，二人轉大多喜慶活潑，往往以載歌載舞的形式進行表演，歌詞一般都充滿鄉(xiāng)土氣息，通俗易懂，朗朗上口。近年來，二人轉得到了很大的發(fā)展，有識之士對傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)形式進行了一定的改良和創(chuàng)新，使之更符合現(xiàn)代人的審美趣味，但在二人轉表面繁榮的背后，我們不能忽略其存在的諸多問題。只有取其精華，去其糟粕，才能夠使這門地方藝術，真正沖出東北，走向全國。在本文中，筆者首先分析了二人轉藝術發(fā)展的現(xiàn)狀，接著對二人轉藝術未來的發(fā)展提出了建議。

【關鍵詞】二人轉;現(xiàn)狀;發(fā)展前景;民間藝術

中圖分類號：J825 ? ? ? ? ?文獻標志碼：A ? 文章編號：1007-0125（2015）10-0036-02

一、前言

二人轉起源于東北一帶，是一種包含說唱、歌舞的，土生土長的，深受東北人民群眾喜愛的走唱類曲藝藝術，歷經(jīng)幾百年的變革，已經(jīng)成為全國人民歡迎的民間歌舞小戲。在東北民間有“寧舍一頓飯不舍二人轉”的說法，由此可見老百姓對二人轉的癡迷程度。二人轉作為東北黑土地土生土長的地方戲曲形式，帶有濃郁的鄉(xiāng)野氣息，是最有代表性的東北民間藝術形式。近年來，二人轉所散發(fā)的藝術魅力受到越來越多人的青睞，雅俗共賞的二人轉藝術已然成為普通老百姓茶余飯后文化生活的重要組成部分。但二人轉在取得成功的同時，也必然會出現(xiàn)問題。

二、二人轉發(fā)展面臨的局限

（一）演員的文化修養(yǎng)和審美趣味有待提高

近年來，對于二人轉爭論的焦點集中在如何界定“雅”與“俗”。必須承認，二人轉不能夠太雅，它本身就不是大雅的藝術。二人轉的本質決定了它的品格與品性，是充滿鄉(xiāng)土味道的。即便進入都市舞臺，也不會變得“陽春白雪”起來。但是二人轉的通俗并不意味著庸俗甚至低俗。當下，有些二人轉演員甚至把“臟口”當作吸引觀眾的最大亮點，這主要是由于目前大多數(shù)二人轉演員沒有受過正規(guī)的教育，文化素質較低。一些二人轉演員為了搞笑，為了賺錢，取悅一部分觀眾，迎合低級趣味，在臺上葷話臟口滿場飛，嚴重玷污了二人轉。其實，吸引觀眾并讓觀眾真正喜愛，還是需要健康詼諧的表演。而這就要求二人轉演員必須提高自身的文化修養(yǎng)和審美情趣。

（二）二人轉事業(yè)后繼乏人

二人轉演員是二人轉藝術的傳承者和推動者。演員的年齡層次和文化道德水準是二人轉藝術發(fā)展的重要因素。然而，在東北從事二人轉演出的人員年齡都偏大，老一輩的表演藝術家如韓子平、閆淑萍至今依然活躍在演出一線，一方面說明他們有著扎實的二人轉基本功和強大的藝術生命力，但也從側面反映出二人轉藝術的后繼乏人;年輕的優(yōu)秀的二人轉演員少得可憐，二人轉隊伍出現(xiàn)了青黃不接的窘迫局面;我們不得不承認新生代演員中還缺少真正能夠扛起振興東北二人轉這桿大旗的標志性人物。

（三）缺少創(chuàng)新劇目

眾所周知，二人轉藝術已誕生了兩百多年，但現(xiàn)在觀眾看到的大多還是那些從老一輩二人轉藝人那里流傳下來的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，很少有新創(chuàng)作的曲目。貼近時代的節(jié)目更是少得可憐。而許多藝術水準低劣的“臟口”和“粉詞”卻趁機充斥二人轉舞臺，從而極大地降低了二人轉的藝術價值，從目前舞臺上二人轉演出的曲目看，演出頻率比較高的“小帽兒”多為傳統(tǒng)曲目《回娘家》《小拜年》，正式曲目幾乎是千篇一律的《蘭橋》《西廂》等傳統(tǒng)曲目，幾乎很難看到令人眼前一亮的新曲目。東北二人轉藝術必須要與時俱進，跟上時代發(fā)展的腳步。

（四）缺少規(guī)范的管理

二人轉側重于商業(yè)演出，由于缺少相關文化部門的規(guī)范有序的管理，許多二人轉演員基本處于各自為戰(zhàn)的狀態(tài)，演出隊伍今天你來，明天他走，極為混亂。同時由于缺乏監(jiān)管制約，演出內容無人認真審查，給一些“黃段子”提供了生存的環(huán)境。二人轉演出人員專業(yè)素質良莠不齊，很多演員為了追求最大程度的經(jīng)濟利益，很少有時間和精力來提高自身的藝術素養(yǎng)和文化修養(yǎng)，對二人轉進行研究和創(chuàng)作更是無從談起。此外，很多二人轉商演中會大量插入商業(yè)廣告，嚴重破壞了二人轉的藝術魅力，造成觀眾的反感。如果任由這種形式繼續(xù)發(fā)展下去，二人轉將會面臨失去觀眾的尷尬境地。

三、針對二人轉藝術的現(xiàn)狀提出的幾點建議

（一）推陳出新

推陳就是要繼承二人轉傳統(tǒng)藝術中的優(yōu)秀部分，取其精華，去其糟粕。出新是指要敢于突破并借鑒其他戲曲形式的優(yōu)點，取長補短，豐富和提高二人轉藝術的自身內涵。在借鑒的過程中，不能一味地照抄照搬。現(xiàn)今，有些電視節(jié)目將傳統(tǒng)的二人轉演出形式改成了純粹的綜藝節(jié)目，這種做法雖然暫時會吸引一部分觀眾的眼球并且在短時間內會帶來一些經(jīng)濟利益，但從長遠來看，卻等于是在損害二人轉藝術的精髓和特質。筆者認為推陳出新是指從傳統(tǒng)經(jīng)典的二人轉曲目中提煉出精華，并根據(jù)觀眾的需求和現(xiàn)實的場景來創(chuàng)作新的作品，這對二人轉演員的自身素質有比較高的要求，但相應地也會使二人轉獲得長足的發(fā)展。

（二）提高二人轉受眾和演員的審美趣味

要引導觀眾了解二人轉的歷史和意義，增強他們對二人轉的熱愛之情。現(xiàn)在有些觀眾和二人轉演員認為二人轉是低俗的藝術形式，他們認為，二人轉的“俗”就是指低俗表演和污穢語言，否則，就沒有二人轉的特色了。要從根本上轉變少數(shù)二人轉演員和觀眾對于二人轉本質的錯誤理解。二人轉是一種地域特色濃郁的民間藝術，是東北的俗文化。這種“俗”是指通俗和民俗，不是庸俗和低俗。這就要求二人轉藝人要從自身做起，自尊、自愛，不要為經(jīng)濟利益而玷污了二人轉事業(yè)。要把握好“火候”，使二人轉藝術真正做到老少皆宜，格調高雅。

（三）加強二人轉演出的規(guī)范管理

加強二人轉演出的規(guī)范管理，既要提高二人轉演員的業(yè)務素質，也要提高他們的思想道德水平。在當下的二人轉演出中，存在著大量不規(guī)范和隨意的環(huán)節(jié)。文化監(jiān)管部門要加強對二人轉演員的監(jiān)督和管理，對演出市場加強監(jiān)管，對表演的劇目進行核實檢查，對從業(yè)人員進行統(tǒng)一管理。從而凈化二人轉藝術演出市場。

（四）做好“承上啟下”

老一輩二人轉表演藝術家要做好“承上”的工作。老一代藝人要發(fā)揮自己的余熱，向后輩無私傳授自己的經(jīng)驗和心得，做好下一代二人轉演員的扶持和培養(yǎng)工作，為二人轉事業(yè)輸入新鮮血液。而年輕的二人轉從業(yè)者要虛心向老一輩求教，不畏困難，勇于創(chuàng)新，將二人轉事業(yè)發(fā)揚光大。

四、結束語

二人轉是一部百科全書，它全面反映了東北的風土人情和歷史文化，是東北最有代表性的民間藝術表現(xiàn)形式。東北二人轉的獨特藝術魅力征服了無數(shù)觀眾。無可否認，當前二人轉藝術受到了不小的沖擊，但我們有理由相信，在不遠的將來，二人轉藝術能夠突破地域限制，和諧健康地傳播和發(fā)展。

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作者簡介：

朱 丹（1981-），女，吉林長春人，長春工程學院講師，研究方向：應用語言學。

基金項目：此文系吉林省社會科學基金項目“東北民間詼諧文化研究”（2014B287）成果。